浙西词派是清代中前期影响甚为巨大的一个词学流派，自曹溶之后，以历朱彝尊等人，“数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田”［1］（P1928）。以词学批评而言，此时亦多为浙西词风所牢笼，朱彝尊等人“一以雅正为鹄”、“为词专宗玉田”的倾向［6］（P4962），于此期的论词绝句之中亦甚为显见。总体而言，推尊南宋，崇尚姜张，标举雅正，是这一时期论词绝句的主导倾向。
　　以历论清朝以前诸代词人词作的论词绝句而言，对于以南宋姜张为代表的词人词作的推扬，十分显见。章恺《论词绝句》八首，所论五代二首：花间、冯延巳，北宋二首：柳永、苏轼，南宋三首：姜夔、吴文英、张炎（吴张合论）、周密，清代一首：浙西词派与朱彝尊。从批评的内容看，贬抑五代北宋，称扬南宋的特点极为明显，谓冯延巳“一池春水关何事，枉向东风暗断肠”（其二），谓柳永“柳岸风情尽自夸，繁声无奈近淫哇”（其三），谓苏轼“传语教坊雷大使，铜琶铁板太惊人”（其四），而于南宋姜张一派，则极尽赞誉，说姜夔“秀骨清魂画亦难，千秋白石压词坛”（其五），说吴文英、张炎“七宝楼台耀眼光，半空飞影入云长。玉田妙境谁能会，万里冰壶月正凉”（其六），谓周密则曰“锦鲸去后风流绝”（其七）［7］。江昱的《论词绝句十八首》亦是偏嗜南宋，一以雅正为标的，所论十八首绝句中，除首尾二首为总论外，北宋仅五首，南宋则为十一首，其中姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、周密、张炎、陈允平等人各一首。虽于苏辛一派有所涉及，但于苏轼却说：“分明铁板铜琶手，半阕杨花冠古今。”［8］极赏其颇具婀娜之姿的《水龙吟》咏杨花词，虽论及稼轩及二刘：“辛家老子体非正，有时雅音还特存。卓哉二刘并才俊，大目底缘规孟贲。”谓稼轩词并非正体，而其后劲刘过、刘克庄亦只可谓雄豪之士耳。郑方坤《论词绝句》其十七对姜夔更是推尊备至：“红牙铁板尽封疆，墨守输攻各挽强。莫向此间分左袒，黄金留待铸姜郎”，认为“姜尧章所著《石帚词》戛玉敲金，得未曾有”［9］（P315）。汪筠《读〈词综〉书后二十首》其十七于诸家词人中亦以白石为上，“南渡江山未可凭，诸君哀怨尽情能。一从白石箫声断，谁倚琼楼最上层”［10］（P93）。
就词学风尚而论，一以雅正为标尺，推崇词格词韵之高格，贬抑俳谐、淫哇之音，是这一时期论前代词绝句词学批评的主导倾向。厉鹗《论词绝句》其八评《中州乐府》谓：“《中州乐府》鉴裁别，略仿苏黄硬语为。若向词家论风雅，锦袍翻是让吴儿。”［4］（P88）在其现存的论词绝句中，对于词格的推扬亦甚为明显，其《论词绝句》之二谓：“张柳词名枉前驱，格高韵胜属西吴。可人风絮堕无影，低唱浅斟能道无。”［4］（P88）在厉氏看来，人们枉将张先柳永并称，其实张先词格高韵胜，惯于“浅斟低唱”的柳永写不出张先“堕轻絮无影”那样可人的词句。郑方坤《论词绝句》其十评黄庭坚词绝句谓：“随风柳絮剧颠狂，浅淡梅妆体自香。纵笔俳谐怪黄九，早将院本漏春光。”且于句下自注谓：“山谷情至之语，风雅扫地。又多阑入俚词，殆为北曲先声矣。”［9］（P314）江昱于风雅之提倡和淫哇之排斥于其绝句之中倾向性亦极为明显：“临淄格度本南唐，风雅传家小晏强”（《论词绝句》其二）、“别裁伪体亲风雅，毕竟花庵逊草窗”（《论词绝句》其十七）。而其《论词十八首》其九论陆游词则谓：“莲花博士浣铅华，风味萧疏别一家。便使时时掉书袋，也胜康柳逐淫哇。”［8］（P177）尽管方家论南宋陆游等人之词有“时时掉书袋”之讥，如《历代词话》卷八引刘克庄语曰，“放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿，高则高矣，但时时掉书袋，要是一癖”［11］（P1235）。但在江昱看来，其与康伯可、柳耆卿之鄙俗淫哇之声相比，仍有高下之分。
　　以专论本朝词人的论词绝句而言，以南宋姜张词派及其词风为标尺，盛推浙西词派的批评趣尚亦显见于其时的论词绝句之中。汪森之孙汪孟鋗的《题本朝词》绝句仅有十首，对浙派词人却青眼有加，十首中论及的浙派词人即有曹溶、朱彝尊、李良年、李符、汪森等数人。起首即论浙派巨擘朱彝尊，“落魄江湖载酒行，首低心下玉田生。《洞仙歌》冷平生梦，绮语尤难字字清”［12］（P88）。绝句谓朱彝尊以南宋词人张炎为规摩对象，然比之于张炎的清空骚雅，朱彝尊仍稍有不足。其于曹溶词则谓：“吾州最数侍郎曹，伯仲苏辛尽自豪。独立秋风愁绝晚，浙江潮影一时高。”［12］（P88）虽于其伯仲苏辛颇多称赞，然于其对浙派之影响则更为奖许。至若浙西六家，汪孟鋗谓：“百家宜较六家该，二李清新总别裁。拟向庐陵花萼集，忖量犹欠长君才。”［12］对浙西词派的重要成员李良年与李符兄弟同集、词风清新亦持肯定态度。而对其祖父汪森及其《桐扣词》，汪孟鋗作了如是评论：“宋元甄宗有余师，潜采方壶共主持。漫浪人间寻野鹤，扣桐自味一家词”。汪森《词综序》有谓：“窃谓白石一家，如闲云野鹤，超然物外，未易学步。”［12］此以“野鹤”许之，个中溯源之意概可见也。同为汪森之孙的汪仲鈖也以南宋为高标，其《题陆南香白蕉词后》评陆培词谓：“词派相沿异实同，传心两字是清空。擅场如此今安有，一瓣香呈乐笑翁。”［2］席佩兰在为吴蔚光《小湖田乐府》题辞中说：“不师柳七兼秦七，肯学草窗和梦窗。一片野云飞不定，并无清影落秋江。”（其四）又说：“借花寄草托微波，风调原如白石多。三十六陂秋色里，冷香飞出小红歌。”（其三）赵同钰也说：“姜张风格本超然，写遍蛮方十分笺。一洗人间筝笛耳，玉箫吹彻彩云边。”屈秉筠亦在题辞中称其词谓：“纷纷红豆记当筵，新谱湖田近玉田。”［13］一以姜夔、吴文英、周密、张炎等人为参照对象，推尊姜张之意，甚为明显。吴蔚光的《词人绝句》九首，所论其当代词人对浙派词人多所涉及，且以“雅”为准则，如其三云：“浙西词格胜于诗，歌吹琴言自得师。谏果甘回余味好，薄寒肠断落花时。”诗下自注谓：“家谷人《有正味斋集》中《伫月楼琴言》一卷、《竹西歌吹》一卷、《燕市词》一卷，颇多妍雅，今但记‘况近落花时节有些寒’九字。”［14］颇为推许浙西词派，并对浙派后期重要词人吴锡麒的词作以“妍雅”许之。其八评鲍受和词曰：“减字偷声几系思，清新喜见鲍家词。月明如水门深闭，可似小长芦钓师。”［14］亟赏其“月明如水门深闭”七字，谓此句颇有浙派宗祖朱彝尊之风。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）