关于主旋律电影的一点思考 1987年我国电影主管部门正式提出主旋律电影的概念,经过二十多年的发展它已经成为电影创作的重要类型,并产生了一批有影响的作品。主旋律电影能够获得各方支持与关注,可以用发红头文件、组
关于主旋律电影的一点思考
1987年我国电影主管部门正式提出主旋律电影的概念,经过二十多年的发展它已经成为电影创作的重要类型,并产生了一批有影响的作品。主旋律电影能够获得各方支持与关注,可以用发红头文件、组织团体观看的方法保证票房收入,不少创作者把拍摄主旋律电影看作获取名利的捷径,这直接推动着该电影类型的批量生产。然而,目前高品质的主旋律电影只占少数,绝大多数影片乏人问津,这不仅造成电影资源的严重浪费,也为今后的发展带来危机。
如何突破主旋律电影创作的困境,王兴东的成功是一个值得认真研究的案例。自1997年《离开雷锋的日子》开始,王兴东与北京紫禁城影业公司建立起稳定的合作关系,并形成以王兴东电影剧本创作为核心的主旋律电影运作模式。该模式分工明确,王兴东负责剧本创作,王浙滨担任影片制片人,北京紫禁城影业公司的主要工作包括寻找投资方、落实导演和演员及协调影片的宣传发行放映事宜等,由于模式各方协同合作,使它一直处于良性循环状态。王兴东的优质剧本为影片投资者带来信心,也为导演和演员的再创作提供了良好基础。王浙滨在影片的两个主要创作者——编剧和导演之间建立起有效沟通,保证了影片的艺术质量。北京紫禁城影业公司从影片宣传、发行和放映角度,为王兴东的剧本出谋划策,使影片能够适应市场和观众的需要。
王兴东主旋律电影剧本运作模式起码有三点可供参考:第一,重视电影剧本的原创力和市场卖点。优秀的电影剧本是影片取得成功的基石,也是吸引投资的重要筹码。主旋律电影剧本创作有其特殊规律,但最终仍将进入市场接受观众的考验。剧作者在以饱满的热情弘扬时代精神的同时,创作中应虚心听取影片发行放映部门人员的意见,为作品寻找新颖独特的市场卖点。第二,控制主旋律电影的投资规模。目前我国电影市场的容量仍有限,主旋律电影面向的又是小众化的观影人群,因而中小规模投资(500万左右,不超过1 000万)的影片更容易回收成本和获取利润,如《离开雷锋的日子》投资380万。近年来屡有投资数千万的主旋律电影出现,但投入与收益仍有缺口。《建国大业》大投入、高票房模式也许会催生出更多大制作的主旋律影片,但应该清醒地认识到,《建国大业》的模式是难以复制的。第三,做好影片的宣传、发行和放映工作。宣传和发行工作不应等到影片摄制完成以后,而是在剧本创作阶段就参与进来,重点是积极寻找进入市场的最佳时机和商业卖点,这对于主旋律电影尤其重要。如《一个人的奥林匹克》选择在2008年6月23日公映,距北京奥运会不到两个月,影片邀请国际奥委会主席罗格题写英文片名,这成为该片的一大卖点。为实现主旋律电影经济效益和社会效益的最大化,必须极力拓展影片的放映渠道,除在电影院线放映外,可借助电视台电影频道的平台,还可在农村、学校、社区等地方组织观影。
注释:
① 《建国大业》电影剧本由王兴东和陈宝光合作撰写。
②③ 花建、天云:《独特的艺术视角 现代的生命意识——论王兴东、王浙滨的电影剧本创作》,《社会科学》,1988年第7期。
④ 王兴东、王浙滨:《笔下写着动物界 心中想着人世间——儿童片电影剧本创作的几点体会》,《电影》,1986年第9期。
⑤ 王兴东:《“主旋律”电影创作心得》,《北京电影学院学报》,1995年第1期。
⑥ 王兴东:《为先进生产力的开拓者作传——《〈蒋筑英〉编剧谈》,《电影》,1993年第4期。
⑦⑧B13 王兴东、王浙滨:《留村察看》,《电影文学》,1994年第10期。
⑨ 王兴东:《重新鉴定生活的底片——电影〈天国逆子〉编剧前前后后》,《电影文学》,1995年第1期。
⑩ 理发细节分别在剧本的第7、18、29、51、61、62小节。
B11B12 王兴东、王浙滨:《孔繁森》,《电影文学》,1995年第10期。
B14 王兴东:《法官妈妈》,夏衍电影文学奖评选委员会办公室编:《夏衍电影文学奖获奖剧本集(第五集)》,中国广播电视出版社,2003年版,第321页。
B15B16 王兴东、王浙滨:《不可弥补》,《电影文学》,1994年第3期。
B17B18 王兴东:《我写〈蒋筑英〉编剧札记》,《电影艺术》,1993年第2期。
[作者简介] 许海燕(1975— ),女,江苏南通人,复旦大学中国语言文学系博士后,主要研究方向:电影文学;周斌(1949— ),男,上海人,复旦大学中国语言文学系教授,博士生导师,主要研究方向:电影与电影文学。
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