亡国破家之痛的感慨，情感发抒尤为激越。 王夫之的《烛影摇红》，乃是伤南明末代皇帝
永历及兼伤隆武帝的史诗之词，是一首亡国破家
的挽歌。夏完淳的《烛影摇红》，则借“男女情事来 寄托家国之悲”[5】∽461)，缠绵凄艳、悱侧婉约，无限 山河}目或系于男欢女爱之中。而顾春的《烛影摇 红》，其实是“听梨园太监陈进朝弹琴”后有感于内 忧外患、国势日蹙而听乐生情，心生风触残竹、冷 暖难知的苍凉、沉痛之思。
纵观《烛影摇红》的历史文化渊源，忧思难耐、 凄清难遣当是其基调，亡国破家、哀挽忧患当为其 主题。在国难当头、民族存亡的关键之际，天华先 生的二胡曲以《烛影摇红》为题，紧扣中国韵味的 华尔兹舞蹈旋律示意，其“风景不殊正自山河有 异”的奋争、警示、鞭策、觉醒寓意不言自明。很显 然，二胡曲《烛影摇红》饱蘸着借歌舞之事发兴亡 之慨的象征寓意。
五、《烛影摇红》的象征寓意 借歌舞之事发兴亡之慨有其久远的中华文化
艺术传统，不过从典籍的记载来看，诗歌写意抒怀
当为其发端。 比如晚唐杜牧的《泊秦淮》诗就以政治家的深
沉警醒表达了对国家民族的时代忧虑。诗云：“烟
笼寒水月笼纱，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国 恨，隔江犹唱后庭花”。
陈朝灭亡前夕陈后主所作《后庭花》歌曲本是 绮艳轻荡、肉麻赞美妃子的靡靡之音，由于陈后主 终日花天酒地、沉溺其间，即使隋朝大军兵临城 下，还在与宠妾、墨客们陶醉《玉树后庭花》。国家 于是沦陷，江山最终丢失，陈后主亡国时的丑态成 了千古笑料，其《玉树后庭花》也成了亡国的代名 词。诗人在繁华二时的秦淮河畔屡闻此曲，遥想 唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不禁生发重蹈六 朝覆辙的无限感伤之情。歌女迷醉，“权贵”颠狂， 不以国事为怀，反以亡国之音作乐，怎能不使人有 历史悲剧重演的隐忧呢?诗人表面上是对歌女怨 其无知，恨其不器，愤其颓废，怒其堕落；实则借题 发挥，怒斥晚唐群臣狼心狗肺，在国家“山雨欲来 风满楼”的时刻，还如此醉生梦死哺】(P‘1087)。大唐 帝国怕是真要步陈后主之后尘了。
无独有偶，宋朝诗人林升亦有一首令后人掩 卷沉思、感慨万千的政治讽喻诗《题临安邸》，诗 云：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏
得游人醉，直把杭州作汴州!”
该诗即美景而伤情、临国难而多蹙。明写楼 台华丽、轻歌曼舞之热闹繁华，暗含冷言冰语、人 木三分之兴亡问责。虽然隐忧无穷，却又平平道 来；似为无我之语，实则愤慨之极。比之呵斥与谩 骂，更能够触引人们对那些在寻欢作乐中既“熏” 且“醉”的、祸国殃民的达官显贵们产生极大的愤 恨之情，亦更能够唤醒对国家民族命运的深切忧 虑‘6】(¨31勤。这对南宋小朝廷在北宋沦陷、皇帝被 俘后，不思发愤图强、立志收复中原，反而苟且偏 安、纵情声色的黑暗现实不啻是辛辣的讽刺；同时 也潜藏着对国破家亡历史悲剧可能重演的预言式 寓意。
历史存亡之鉴不能不使处于国难当头、民族 危机紧要时刻的天华先生情系国民、忧患万千。 具有奋争、警示、鞭策、觉醒寓意的象征型华典二 胡曲《烛影摇红》，就充分表达了天华先生对国事 怀抱隐忧的焦虑心境与愤激之志。可谓大忧如 喜、大愤无疆，不惭前贤。
《烛影摇红》是采用变奏曲式写成的舞曲，旋
律的中国化与节奏的西洋化使得该曲成为“中西 合璧，推陈出新”之典范之作。从思想性上来看， 作者是以古典诗词的内蕴与轻快舞曲的形式寄托 内心深处的忧思，所以在急骤多变、明快跳跃的舞 蹈性旋律中，人们不难感受婆娑舞女的强颜欢笑 与郁郁悲愤。
乐曲由引子和四个乐段及尾声组成。 引子从开始至第9小节，由三部分组成。第
一部铲§．音的八度大跳显示出舞者置身于华丽舞
场内心深处的震颤与无奈；第二部分散板旋律的 由高到低，兔iI囊；}乐句的三次重复上下回环，以及
’簪音的邻近重复，则暗示有某种复杂的忧郁情怀； 而第三部分平整节奏乐句
㈣^曼。飘一燃一L粤■V    参，   ．●   鼻，  帅t 孥的两次重复则给人
以强耐心中痛楚与不平而不得不翩翩起舞的无奈 情绪。为乐曲的感伤情绪作了过渡性的铺垫。
第一乐段从第10小节起至第17小节，是由 四个乐旬组成的乐曲的主题乐段，旋律线总体上 呈下降趋势，载歌载舞的优美柔和曲调中略感缕 缕忧思，给乐曲定下了以乐景写哀景愈见其哀的 基调。
第二乐段从第18小节起至第25小节，是主 题的第一次加花变奏，连续的十六分音符音型li§§赫i z旺蠡齄熟、+蟪≥2㈣j∽!漱§!§、量、鑫聪㈣赫嘉娆瀚舭。甄船、
强赡堪竞曼嬲融强罩辜辨、爨曼n勉甓曼曼鲢曼、兢嘴鼬鲥，曼曼秘
g§螂等如迸珠溅玉般的流泄使得音乐较第一段
更显轻快、活泼而热烈。我们完全可以感受到在 潸然起舞中自我麻痹、长歌当哭的感伤情怀。
第三乐段从第26小节起至第34小节，是主 题的第二次变奏，旋律越来越轻快，气氛越来越热 烈，情绪也越来越激动；大有得即高歌失即休，明 日愁来明日愁的无奈与狂放。这是全曲之高潮乐 段。     乐     句曼点驰曳姒羔。髓。晏囊妻参聪|
妻。撼麒艇j埘缱鲢j骢骢曼§是主题的高八度紧
缩再现，可谓高潮之余响；而九连音乐句旋律 黝媳锺．￡点氘鼽簪醛曼．1。。蓉急嬲!从高音区急转直 下，则象征着舞会的辉煌与华丽散尽之后的暗淡、 空寂与悲凉。
第四乐段从第35小节起至第42小节，节奏

结语

《烛影摇红》运用以乐景写哀景的象征标题与 旋律抒写出一种大厦将倾、狂澜近倒、当以警醒的 末世感伤情结，潜藏着“太山坏乎、梁柱摧乎、因以 涕下”的时代感慨；可谓一首于轻快旋律中透露出 忧虑、欢乐场景中体现出哀伤的，表现了美丽的清 冷、无奈的欢快、沉重的苦闷与不可预测的亡国破 家痛恨交织在一起的，具有象征暗示意味、清冷焦 虑情怀的“悲怆奏鸣曲”。其标题是诗意化的，然 而融人了悲悯与警示；其节奏是西洋舞蹈化的，可 又透露出缕缕忧郁与感伤；其曲式是传统变奏化 的，却颇具慨叹与长恨的意味；而题材则饱蘸着深 沉的时代觉醒、民族忧患与国家兴亡意识。(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）