频率振动，每个频率对应于运动弦的不同形状，于是，同一根弦在振动时可取很多不同的形状。在上述过
程中，指甲或义甲激发弦线运动，进而引发了弦鼓面板及弦鼓体内空腔的共振。
三、南音乐器的制作概略
南音拍板的制作流程主要包括裁切木材、刨平板页、鉴定音色、打磨板页、板页刻字、板页钻孑L、板页擦 蜡、板页上漆、板贞刨光、板页系绳和板页刻字。南音尺八的制作程序一般为干燥竹材、烤直竹材、清通管 径、保留或刮除竹皮、锯制吹嘴、挖凿凤眼、挖凿按音孔、一匕漆刨光和刻字。南音琵琶的制作过程通常有裁 切琴体外型、挖凿琴体音箱、刨制琴体背面、挖凿弦轸槽底、制作和粘合天尺、制作凤尾、挖凿弦槽、制作岳 山、连接凤尾和岳山、连接凤尾和琴体、制作面板、粘合面板和天尺、加工和固定网索、挖凿天井、制作和粘 贴覆手、加工弦轸、上弦、制作和粘贴相、制作和粘贴天地人装饰部位、上漆、制作和黏贴品、挖凿凤眼、刻名 和印篆。南音二弦的制作步骤一般为制作琴筒、制作琴杆、加工弦轸、制作琴弓、加工琴码、选择弦线和上 弦。南音三弦的制作过程可分为裁切弦鼓、檬弦鼓鼓皮、裁切弦担、加工琴轸、连接琴体、安装弦码、安装弦
钩、安装弦线与调音。 图例：南音乐器制作的部分图例
1．南音拍板制作中的板页刨光 2．南音尺八制作中的挖凿按音孔 3．南音琵琶制作中的琴体音箱修整
4．镶嵌螺钿的紫植南音琵琶 5．南音二弦制作中琴筒和琴杆的接合 6．南音三弦制作中的鼓皮固定
1．重视美在天然
四、南音乐器制作的科技思想
“自然是美的，如果它看上去同时像是艺术；而艺术只有当我们意识到它是艺术而在像是自然时，才能 被称为美的。”【7J按照康德的观点，美的艺术是一种当它同时显得像是自然时的艺术。南音乐器讲究天然。 其一，选材的天然。南音拍板为全木。南音琵琶、南音二弦、南音三弦的材料几近全木。南音尺八的构造 是取竹子根部齐土截之。天然材料的使用意味着对自然及其属性的尊重。其二，制作的天然。在制作中， 南音尺八讲求天然，外观上的竹节、竹皮和根须都完整保留，这与朱载墒的观点不谋而合。朱氏在制作律 管时指出：“择取天生两端圆匀合外径之数者最佳，不必削治，但揩拭极光净，两端截齐，勿令伤损其质。若 夫内径，或修治之使合规度可也。”【8J这说明，第一，古今同源。管乐器制作以天然为基调古已有之，南音乐 器制作的天然有着扎实的理论渊源。第二，古今同理。南音乐器和古代竹乐器的制作有相似之处，从古代 管乐器的研究中可得到制作灵感，当代南音乐器的制作可进一步从古代管乐器的制作中汲取思想精粹。 第三，今古相通。从当代的南音乐器的研究中，可以解释历史上南音的一些遗留问题。
2．实践新颖科学方法
纵观历史，以马赫、彭加勒为首的批判学派，爱因斯坦和玻尔等哲人科学家都十分重视新颖科学方法 的探索。【9】在上述南音乐器制作的系统工程中，“科学思想和科学方法是密切联系的，一定的科学方法来自 于一定的科学思想，一定的科学思想也会产生一定的科学方法。在人们的科学实践中，科学思想和方法是 个统一体。”【lo)从南音乐器的形式结构、生态材料、制作方法及其现代探索中，可以看出南音乐器制作讲求 科学方法。王世辉通过观察、实验、分析、比较、归纳、演绎出乐器材料干燥工艺的系列尝试，颇值一提。他 充分利用蒸汽房设备干燥木材，并设立干燥材密闭仓库和除湿房。在乐器制作过程中，讲求消除木材干燥 应力，因地制宜地控制木材干燥后的终含水率，尽量缩短生产周期，重视及时检测，关注技术细节等科学方 法确保木材含水率的控制。同时，在乐器制作的多元探索上，他秉承传统与现代的并进。其研制的檀木等 红木南音琵琶深受好评，传统丝线配置的南音二弦、南音三弦也倍受赞誉。在尺八制作中，陈强岑在保持 传统尺八民族特色的基础上，成功研制出“加键尺八南箫”和“加键高、中、低系列南箫”，于1986年和1998
年两度荣获中华人民共和国文化部科技成果三等奖，并获得1998年度福建省科技成果一等奖。其革新主 要体现在以下几个方面：第一，以国际通用的十二平均律建立南箫的律制，解决传统尺八的旋宫转调难题。 第二，拓展音域，解决高音区音色、音准及三个八度音量的平衡问题。第三，首创低音箫头部的60。弯头和 尾部的180。转弯形制，可方便按孑L，便于低音区的加键，增加音区厚度，丰富泛音，调整高音区及超吹音色、 音量的平衡。第四，双层套管插口可根据温差变化调节音高，解决传统尺八因温差影响音高的弊病。第 五，箫后指孑L特设的套罔解决了传统尺八因后音孑L出水而影响吹奏的问题。另外，王大浩也成功研制低音 尺八。1983年，在福建省第三届武夷之春音乐会上，他用自制的低音尺八演奏尺八独奏曲《追想》荣获优秀 演员奖。(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）
