华语电影的配乐一直处于世界影坛的下风。但彭浩翔对于电影配乐的掌控却相当出彩。结合音乐的听觉形象、音乐旋律的起伏，和声、对位的织体，色彩丰富的配器，等等，有效表现听觉形象的立体感，形成了“四维时空”，使观者能更好地领略影片的情绪氛围。除了为人所熟知的《伊莎贝拉》中的配乐征服了柏林电影节，获得最佳音乐银熊奖外，彭浩翔其他电影作品中的配乐也值得一提。电影《大丈夫》中，他把戏谑的重担赋予配乐，用不是喜剧风格的音乐做出了喜剧风格的电影，让观者体味着“认真的玩笑”。在《公主复仇记》中，悠兰从阿健家出来登上公交车后向车外张望，此时一首悠扬的钢琴曲从悠兰的耳机中传来，窗外虽然阳光明媚，但舒缓的钢琴曲加上演员的忧郁眼神，更易让观者进入悠兰的心境；当悠兰协同阿贞一起偷配阿健家的钥匙时，一曲意大利风格的轻快音乐伴随着时间的流逝，急促的故事情节呼之而出，使得原本紧张的情绪氛围变得幽默愉悦。《志明与春娇》的音乐更多采用了古巴音乐、圆舞曲和法式风情来调剂这场错落有致的七日情，随着镜头的转动，悠扬浪漫的《法兰西》逐渐响起，这本应为情侣间优雅起舞的曲子，殊不知导演又上映了一幕黑色幽默，昏黄顶灯下干净的餐桌上，正当众人品味着上等红酒与鹅肝时，志明被前女友出卖的证据被镜头毫不掩饰地无限放大。在彭浩翔的作品中，声音一直都是引以为傲的地方，这不仅说明他对声音的敏锐及其良好的掌控，同时也向世界证明了华语电影配乐同样可以大放异彩。
　　电影区别于电视最大的不同，就在于电影更多的是运用自己的镜头语言来展现事件的发展进程、人物的内心情感，而不是运用大量的对白或者独白来解说整部影片。对此，有些电影学者曾偏激地认为，一部好的作品一定要尽可能少地出现甚至不出现字幕解说或独白，字幕解说和独白对电影语言具有极大的杀伤力，限定观众对电影的理解，削弱电影语言自身的魅力。但是，随着电影生产方式的不断变化和制作技术的不断完善，尤其是在王家卫引领的具有小资品味的文艺电影出现后，电影独白似乎成为这类具有小情调电影的特有标志，影片中主人公的一句独白往往会引来无数青年的青睐。再看彭浩翔电影中的独白，不仅独特，也颇令人深思。在《买凶拍人》中，当阿B第一次在酒吧里找寻伙伴时，伴随着箫声以及镜头的不断拉伸，出现阿B的内心独白，颇具“江湖”味的相识便由此开始。《公主复仇记》结尾处的那句关于“王子与公主、王八蛋与巫婆”的定义，不仅是两位女主人的对话，更是导演对电影全片的解说，而这样的解说也最易引起观众的共鸣。《破事儿》则以随笔式的纪录风格，记录了一个个小人物的现代式尴尬，电影中大量的独白和解说使得那七件纪录小人物的小事极具张力，仿佛在给观众看七个不同的日记。
　　纵观彭浩翔至今的所有影片，我们不难发现他电影中众多的新手法。《买凶拍人》中的开场字幕以及阿全第一次做的杀人纪录片，均采用动画形式作为开场，电影中融入动画，这在2001年的电影市场中无疑是新颖的。在《伊莎贝拉》中，彭浩翔一改之前的风格，将整部影片包装得极为精致，画面的细腻感、唯美感，与暗中带亮的色调和暧昧的风格相呼应，让人感到彭浩翔在不断思考中对创新的追求。这种追求不仅让我们感到彭浩翔的电影风格明显在向王家卫靠拢，但换一种角度想，这种靠拢又何尝不是一种突破？同样，当我们看过《低俗小说》中糖葫芦式的电影叙事风格，却第一次看见《破事儿》的随笔式的电影风格。再来《志明与春娇》中将每个人对事物的不同理解，以日常自拍的VCR加以表现，虽然镜头画面较为粗糙，但也同样是将现代社会中DV自拍的风格融入了电影之中。彭浩翔打破传统电影的叙事方式，不断地进行创新、探索，从而使电影的表现手法更加多样、丰富。
　　三、结 语
　　继王家卫、周星驰之后，鬼才导演彭浩翔的出现如同一缕清风吹遍了整个香港，我们很难说清楚彭浩翔属于哪种电影类型。极具后现代性的黑色幽默，每部电影的结尾总是不经意地颠覆影片前期所留给观众的“错觉”。彭浩翔的电影在其充分展现电影艺术特点的同时，也重视影片的商业元素即电影必须要面对的市场环境，一直保持着艺术与商业并进的积极势头，为中小成本电影积极地做着表率。彭浩翔的出现不仅是香港电影界的兴奋剂，同样也将会对内地电影提供富有价值的启示和借鉴。
　　注释：
　　① 《非常彭浩翔——彭浩翔的电影世界》，《新京报》，2006年4月5日。
　　② 李欧梵：《香港文化边缘性初探》，陈清侨编：《文化想像与意识形态》，牛津大学出版社(香港)，1997年版，第31页。
　　③ 周忠厚：《文艺批评学教程》，中国人民大学出版社，2002年版，第269页。
　　④ 鼎康：《暧昧的品位——王家卫的电影世界》，金城出版社，2008年版，第39页。
　　⑤ 张燕：《彭浩翔电影的黑色幽默和文化呈现》，《当代电影》，2007年第3期。
　　⑥ ［美］罗伯特?麦基：《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，周铁东译，中国电影出版社，2001年版，第14页。
　　［作者简介］ 金洋帆(1986— )，女，甘肃兰州人，西北师范大学文学院文艺学专业2010级硕士研究生。主要研究方向：影视美学。

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