如果说昆汀?塔伦蒂诺是当代西方世界电影中的“自造型鬼才”导演的话，那么导演彭浩翔则是香港弹丸之地中出现的另一位“昆汀”。26岁时彭浩翔拿出自己的全部积蓄，拍摄了首部短片《暑期作业》；2001年，又花费50万美元拍摄了处女作《买凶拍人》，引起香港影坛的震惊；此后，《伊莎贝拉》在柏林电影节大放异彩，媒体冠之以“妖刀彭浩翔”“新一代开山怪”“怪鸡导演”等“雅”称。①彭浩翔不仅创造了低成本电影的良好票房成绩，并成为东京国际电影节举办专题回顾展的最年轻导演，还获得过香港电影金像奖最佳新晋导演和香港电影金紫荆奖的最佳编剧等奖项，因此他曾被评论界誉为“未来香港电影的希望”“未来中国电影中最被期待的5位新导演之一”(《看电影》杂志评语)。彭浩翔的作品也一直保持着风格的独特性，始终能做到艺术作品和市场回报之间的平衡，这位游走于香港文化中的电影人，用自己的方式向人们展示出香港电影的另一种风貌。
　　一、电影中的生活，生活中的电影
　　自沦陷期开始，香港经历了殖民统治的历史演变和国际化都市的蜕变后，自身形成了一套中西杂糅的文化特色系统。这种文化特质，也因电影市场消费的后现代时代，决定了香港电影独具魅力的“杂”特色。 从当代香港电影的总体情形看，它承续自了50年代“古装片”的特色，也有70年代“武侠片”“功夫片”的特性，而更令人振奋的是，一批“处在种种文化的边缘—— 中国、美国、日本、印度等，却不受其中心的宰制，甚至可以‘不按常理出牌’，从各种形式的拼凑中创出异彩”②的香港电影更好适应了市场的多样化需求。
　　20世纪八九十年代以来，香港电影界人才辈出，其作品不仅令亚洲同行羡慕不已，甚至让影坛霸主好莱坞也大加赞赏，使香港赢得了“东方‘好莱坞’”的称誉。与内地和台湾电影相比，香港电影最鲜明的特点是商业感和都市感。杰姆逊曾指出，后现代的艺术文化变迁就是高雅文化和低级文化之间的坚固界限的瓦解，文化被商业化，③亦即打破生活和艺术之间的距离。王家卫作为香港后现代电影的代表性导演，其作品中那种“没有情节，但是必须要有‘情调’；没有故事，但是必须提供‘氛围’”④的调式，受到人们的大力追捧。但值得人们注意的是，现在多数具有小情调影片的故事却令人失望，一个半小时的电影，前一小时拖着冗长的解释语调，余下的也一直没能站起来，往往是前重后轻。电影不再是“从里面看到外面的故事”，更多的则是由语言、符号等“从外面看到的故事”。然而，彭浩翔的电影不仅是由作品表达的情怀触动着人们的心理，同时故事背景、故事叙述的那些“事”往往也是人们所熟悉的，只是他善于运用多角度的叙事转化，人物间失衡的权力关系和隐形对抗，形成了自己特有的主观与客观、线性与非线性的情节张力。
　　《买凶拍人》以97年香港金融危机为背景展开叙述，影片一开始便让我们知道一个杀手会因为经济不景气而主动联系“主户”，而雇主则需要看到杀人的全过程，因此便有了这部杀手碰上导演的影片。如此一来，一部杀手影片也就不那么血腥，反因杀人路线、拍摄取景以及杀人表演而变得独具幽默。随后的《大丈夫》更是将男人外出“滚”加以《无间道》的外壳，丈夫与妻子捉迷藏的角逐由此开始，从而打响了一场关于爱情、婚姻的保卫战。如果说，对于大多数男人而言要明白什么才是“女人心，海底针”，那么《公主复仇记》就是对这句话的正解，影片的最后让我们明白“世界上本没有王子和公主，有的只是王八蛋和巫婆”，男人成为王八蛋而女人成为巫婆，这种亚文化也正顺应了人们对后现代文化的一种诉求。在随后的《青春梦工厂》中，彭浩翔借以AV为由，以年轻大学生为对象，展现了不一样的创业故事，不一样的创业奇才。“你的前女友会不会和你有一个爱的结晶而你不自知”，因为和杜汶泽的一次闲聊，便产生了《伊莎贝拉》这部非一般父女关系的影片。以澳门回归为大背景描写一个腐败警察准备铤而走险逃脱法律制裁却终被亲情感化的故事。《破事儿》以纪录生活琐事的方式完成，但也让观众在欣赏后不禁会感叹什么是“破事不破”。最近，彭浩翔先后拍摄了电影《维多利亚一号》和《志明与春娇》两部电影，前者以当下最为敏感的房价为背景，讲述了一个女人因买房而设计的连续杀人案，后者则利用“烟草涨价”一事勾勒了两个烟民的恋爱。
　　从《买凶拍人》到《志明与春娇》，彭浩翔带领观众从金融危机到婚姻保卫战，从男女间的爱情关系以及年轻时的狂想，再到澳门回归、生活琐事，最后又一次体会到了房价带来的疯狂和禁烟令下的爱情。我们可以看出，他是一个重视生活、重视电影故事编排的导演，他将我们生活中的微笑细节不断放大，并以最好的方式来讲述，从而唤起人们心中的共鸣，创造了属于自己的后现代文化特征电影。
　　彭浩翔还是一个善于给故事结尾的人，他总是在电影的最后又抛给观众一个契机点，给观众重视电影的一个角度。《买凶拍人》中的阿B最终成为演杀手的演员，而阿全则完成了自己的导演梦想。《大丈夫》最后揭示了郭天佑老婆在婚姻危难之际发出的信息，回应了女人对婚姻的选择。《公主复仇记》则告诉观众，原来两个女人之间的互助复仇和相互较量，早在与男人先后邂逅在酒吧时就已注定。《伊莎贝拉》也是在结尾才揭露出两人不是真正的父女关系，让这段父女的非正常情感征途得到释怀。而《志明与春娇》的片尾，两人又因一条故弄玄机的短信重获爱情，两人之前看似没有秘密的故事一一得到解释，让人明白爱情也需要精心的设计与策划。对彭浩翔来说，“影片的结尾似乎不是电影的完结，而是在最后对电影的再次补充与诠释，是一种对影片的延伸或悬念的解扣”⑤。就像我们时常会对生活经历进行反思，然后得到启示。彭浩翔的电影故事让人们真正体味到“故事是人生的设备”⑥。 　二、独特的音画世界
　　彭浩翔没有受过正规的电影拍摄训练，所以他的电影蒙太奇手法似乎不那么过硬，也正因如此，却养成了他注重电影音乐、人物内心旁白以及在影片中加入多元素手法等的习惯，使其有了不同于传统电影的特性。(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）