(三)动态连续性
　　动态构图是指电影画面造型元素和结构形式均发生变化的电影画面构图形式。动态构图下的摄影机机位和被拍摄主体同时或分别处于运动状态，表现对象的连续或间断运动变化过程以及对象在运动中所显示的含义。动态构图中的主体运动和摄影机运动，其实质都是以变构图、变视觉为最终目的。在变化中求视觉和在变化中求风格、在变化中求造型。动态构图使电影镜头与画面之间能产生更多的联系，构图本身具有联系性和连贯性。
　　动态是运动中进行随机构图和取材的基本要求，随着被表现对象和摄影机的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的变化，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之发生变化，画面的信息、思想、情感也要发生变化。《有话好好说》摄影轴线时常变换，全篇几乎没有一个固定机位，镜头节奏很快，动感十足。张艺谋说：“最重要的一点是求变，不辞辛苦地反复求变，增强自己的弹性和张力。”
　　视点的改变使电影画面构图可以在拍摄过程中不断变化角度、景别、透视关系，对同一主体实施连续的、多视点、多角度表现。随着视点的不断变化，被表现主体的画面形象和画面范围也在不断变化，画面构图的形式结构及各视觉元素的组合关系也相应发生变化，在动态中给观众以更多的视觉信息和视觉审美感受。这就需要摄影师在通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距进行的拍摄，推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像，使静态的对象产生动感，使动态的对象呈现出更丰富的运动变化。这种动态的连续性使不同表现性符号大量出现和相同表现性符号反复出现、多次呼应，构成稳定与动态兼具的符号系列，不断提醒、加深、强化观众对其形式接受和意义理解。
　　通过对电影视觉语言、尤其是对当代中国第五代电影作品画面的视觉语言符号进行深入的分析，可以得出结论：电影画面的构图造型目的是在二维空间的平面上再现或表现三维空间，融合其他平面造型艺术手法之长，充分调动审美受众对客观现实的认知和感受，形成平面的视觉立体感，同时要表现主体与主题、表达感情和艺术审美。一部优秀的影片必须能经得起受众反复欣赏和推敲，必须兼具诸多符号美学特征，并且符号之间必须互相联系和依存，真实而细腻地展示人的内心世界和外部表现。我们要将电影视觉艺术语言放置在思维、美学、心理学等多维语境里，考察它在其间的不同表述及其相互关系，旨在建构它的宏观性、包容性和开放性。
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　　［作者简介］ 安宁(1980— )，女，河南舞钢人，硕士，平顶山学院艺术设计学院讲师。主要研究方向：视觉传达。

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