“以书入画”，强调诗、书、画一体，使元代绘画更具抒情性。隐逸市井、寄情山水的元代文人都喜欢墨戏自娱。像赵孟 、倪瓒、王冕等不仅是大画家，也是著名的大作家、大诗人。“珊瑚玉树映清辉，画里有诗诗有画”，“缪生写画如写字，趣到不必求其工”。⑨缪佚能诗善画，又出身于书法篆刻世家，《云山雾霭》自然有一种蕴藉含蓄的诗情，再来看其画面的款识：至正元年三月十一日，海虞缪佚。以楷书行篆籀之笔，骨力遒劲，云山之间的屋舍亦以书入画勾勒而出，笔法劲健，书画同源所臻之画境体现出超迈的人格气象。
　　三、缪佚《云山雾霭》的历史地位
　　“云山笔法出王维，佚也风流每过之”，“南宫书画俱称绝，谁其继之缨海虞”，是说云山水墨发端于唐代王维，缪佚也是清姿卓越，其风采是有过之而无不及的，米芾的书画艺术堪称绝品，能继承他的人只有海虞的缪佚。这些诗句是一百年后明代人对缪佚的评价，说明当时缪佚的画作很受文人的喜爱，但其真迹流传甚少，大量赞誉缪佚风采的诗篇都是题在明代画家马愈的《临缪佚山径杂树图卷》上。更有甚者，“明代马愈临元人缪佚《树石图》一卷，被割去马愈临款一行，就充作元缪佚画了。”⑩今天缪佚的画罕为见之，人以画传，画家必以画名，幸有《云山雾霭》图可一睹之风貌。
　唐王维首倡“水墨至上”说，始引发历代画家对笔墨关系的思考。南朝齐谢赫的著作《古画品录》中“六法论”提出“骨法用笔”，是说所谓骨法及笔法。当时绘画以线条勾勒造型，对象的结构、体态、表情，只能靠线的准确性、力量感和变化来表出，可谓“有笔无墨”。唐末五代荆浩在《笔法记》中提出“六要”，即“气、韵、思、景、笔、墨”，把“墨”放到与“笔”同样重要的位置，至此有笔有墨成为传统绘画的评判准则。宋代二米的“米点山水”以水墨晕染为主，多不见笔，积点成线，形成一种空蒙迷惘的景色，可以说是“有墨无笔”。缪佚的《云山雾霭》明显受到王维、米芾“水墨至上”观点的影响。
　　米芾的水墨山水虽然随性点染、意趣天成，但“米在山水画的形体、景境、皴法等方面都不十分完备”。“米画多是一排山头，过于缺乏‘高下相背，远近重复’之趣”，“山水的形体结构，前后空间关系，景象都很简括”。{11}缪佚的《云山雾霭》以全景山水布局，山石结构、前后空间俱比米画丰满，并借鉴了王维的“破墨山水”，用水墨渲染出山形的阴阳向背。
　　元代高克恭学米芾，兼融董源、巨然之法，以墨韵为主，笔法为辅，云山笔墨远繁复于米点山水，但整体气韵似乎稍逊一筹。相比而言，缪佚倒是不出米画之樊篱。然米氏山水囿于山石结构的表现，限制了画面的丰富性，如何拓展水墨的表现力，成为他的主要思考。线皴可以加强山石的结构与体积感，但又会弱化墨韵。于是，缪佚把山峰、石岗大的结构归纳出来，略去所有线皴和山石的小结构，为大面积渲染腾出空间。接着，按山形的阴阳相背，用水墨层层渲染，趁墨色未干之时，再以浓浓淡淡的墨点加强渲染的效果。如是之，《云山雾霭》呈现出显著的体积感和神奇的光感。
　　缪佚是全面继承米点山水并有所发扬。可惜无其他作品传世，看不到缪佚的艺术全貌。仅以《云山雾霭》而言，除了前述的艺术特色之外，还是有一些不足之处。首先，水墨的渲染略显稚疏，山石结构简化之后，尚未自觉地用墨染把握山石的体积块面，致使画面未达到更丰富的层次。其次，空间感稍显局促，中近景距离太近，树与后面的云山之间还不够阔远。最后，《云山雾霭》的尺幅比较小，整个墨韵效果还是很好的，但若作大幅山水，就可能导致画面单调空洞而泛于流表。
　　米点山水抒发了一种平淡天真、悠闲自在的情趣，明清的画家都或多或少地借鉴、吸收了其艺术手法。明代戴进《仿燕文贵山水图》（图2），与缪佚画的云山、近坡一样，几无墨骨，而视觉中心部分的房舍、树木则以中锋线条画成，从而形成强烈的艺术对比。画面的空间层次分明，这点比《云山雾霭》处理得更好。清代龚贤的云山对墨的运用以趋极致，以《千岩万壑图》为例（图3），山石布局可谓气势磅礴，水墨渲染层次清晰、繁简得体、浓淡适宜，山石产生强烈的体积感和光感。缪佚的《云山雾霭》虽没有达到龚贤云山水墨的高度，但作为他那个时代的探索，还是非常难能可贵的。
　　
　　①②③④⑨赵苏娜.故宫博物院藏历代绘画题诗存[G].太原:山西教育出版社，1998：85，170，295，292，68.
　　⑤潘德荣.陈望衡.本体与诠释第六辑美学研究与诠释[M].上海:上海人，2007:210.
　　⑥潘运告.宋人画论[G].长沙:湖南美术出版社，2000：22.
　　⑦李浴.中国美术史纲（下卷）[M].北京:人民美术出版社，1957:380.
　　⑧俞剑华.中国画论选读[M].南京:江苏美术出版社，2007:217.
　　⑩陈德富.中国书画鉴定基础[M].成都:四川大学出版社，1994:247.
　　{11}陈传席.中国山水画史[M].天津:天津人民美术出版社，2001：256.
　　
　　作 者：李青阳，南京师范大学美术学博士生，铜陵学院讲师，研究方向：美术理论与创作研究。
　　编 辑：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com
 

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