自米芾、米友仁创立云山墨戏的“米点山水”以来，虽然从来没有成为正统画派，但一直为文人派画家所激赏。“米点山水”出现在北宋末期，南宋有小米继承家法。至元入明，米家墨戏的影响绵绵不绝。元代有高克恭、方从义和郭畀等，都参合董、米二法，创立新格。明代吸收米氏画法更多，文征明和唐寅多有仿米之作，陈道复的画亦得墨戏之趣，而董其昌更是对米点山水推崇备至。但在元明之际，承前启后者却不多见。“云山笔法出王维，佚也风流每过之”，“南宫书画俱称绝，谁其继之缨海虞”。①这些诗句描绘了元末山水画名家缪佚的风采。由于几无作品流传，这幅缪佚的《云山雾霭》已成孤本，本文通过对《云山雾霭》艺术特色的分析，管中窥豹，以求对元末明初米氏山水的继承与发展做一番深入了解。
一、缪佚《云山雾霭》的艺术特色
缪佚出生于书画世家，家学渊博。能诗善画为一代名家，有诗为证：“平生不识缪公子，一日城南读书舍。屡闻作画兼能诗，野云秋树见清姿。”②这幅《云山雾霭》是唯一流传的缪佚画作（图1），为镜心、水墨绢本，作于1341年，尺寸是74×26cm，款识：至正元年三月十一日，海虞缪佚。钤印：叔民（朱文），收藏印：钤印三方不清。《云山雾霭》尺寸不大，但对于墨戏山水在元末明初起到承前启后的重要作用。“翰墨遗音百世稀，风流不减米元章”③是后人对缪佚精于水墨云山的赞誉，从缪佚这幅《云山雾霭》亦可得以印证。
《云山雾霭》的艺术特色可见于其造型章法与笔墨诸方面。画中山林的造型取自缪佚生于斯的家乡常熟虞山。“虞山山下溪南路，佳木参天图画中”④正是对缪佚山水画的描述。虞山古名乌目山，亦名海隅山，因形如卧牛，故又称卧牛山。虞山无论远望近察，俯视仰观，都不失为“小山有大山气势，南峦有北岭气概”。这正是虞山耸立在江南平原上的特点。因此，缪佚采取全景山水的构图，三远兼备。山林形成一个整体，仅画幅上部留出部分天空。主山峰突兀而起，真不愧谓之“卧牛山”（虞山别名），像一水牛昂首远视。山腰处云雾缭绕，更显山之势，远而眺之，但见远山、树木、屋舍掩映出没在烟雾缥缈间。近处土坡低缓，五株参天古木拔地而起，占据画幅中部，成为画面的视觉中心，乃是着墨最精彩之处。缪佚对山石结构的处理是化繁为简，趋于几何结构，块面感强，这不仅与宋代山水画千山万壑的造境截然不同，而且与同时代画家相比，其山石的简化也是更为彻底。宋代晁补之谓：“然尝试遗物以观物，物常不能瘦其状……大小惟意，而不在形。”⑤缪佚正是遗弃了山石的第一自然，直透其本质，抓住了江南虞山的“意”和“神”。不仅山石结构删尽繁缛，而且缪佚的用笔墨法也独具蹊径，一改线皴的规范，除山形结构用淡墨勾勒外，不着一笔线皴，用酣畅淋漓的墨晕渲染山石，不见笔痕，形成明确的明暗光影与体积感，这一点似乎与西方绘画中的光影有某种异曲同工之妙，体现出缪佚不为物蔽、不为法拘的创新精神。虽然画中水与墨的运用大胆，但墨色的晕染细致，仅在山石暗部用“落茄点”略加叠垛，强化了光感，正所谓“从心所欲不逾矩”。
与渲染细致的山石相对，画中树木的点写潇洒随性。尽管只画有五棵树，却以少胜多，表现出江南溪山林木的苍郁繁茂和湿润感。这是因为用浓淡、大小不一的“落茄点”叠垛树叶，先湿后干、先淡后浓，层层叠加，并同山麓凹处似隐若现的点皴遥相呼应，在虚虚实实之中，恍若万千林木。古人说“虚实相生”，“空故纳万境”，此之谓也。低矮、简易的屋舍相间于树林、云山之中，更显前景林木的高拔，直耸云霄。屋舍与树干是用轻松、有变化的线条勾勒而成，这是此画中不多的笔法，正与湿笔大点大染的山石林叶构成鲜明的线面对比，形成画面的视觉中心。前景屋舍依山临水，一条小溪从旁边潺潺流出画外，屋舍中的人似乎正在坐望天地、澄怀山水。
郭熙在《林泉高致》中说：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩，故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。”⑥缪佚《云山雾霭》中白云氤氲，动中有静，从山腰处斜向徐徐飘过。烟云雾霭在画面中成为最为空灵之处，庄子曰：“虚室生白，吉祥止止。”画中烟云未染墨色，传达出一种纯净的、澄澈明朗的境界。云霭的形状与山林的形貌相呼相应，使画面达到一种和谐的形式美，极富装饰美感。古人有“墨分五色具”，所谓墨分六彩，指浓、淡、干、湿、黑、白。《云山雾霭》六彩兼备，茂林的黑，山石的灰，与天空、溪水、屋舍、烟云的白共同奏起一曲湿重满溢、浑朴华滋的墨彩交响曲。
二、元代绘画的审美特点对《云山雾霭》的创作影响
如果拿宋元的山水画审美特点做个比较的话，宋人山水侧重于物境美，元人山水倾心于心境美。元人不是不关注山壑，而是借助林泉以笔墨抒发内心的性灵，于是乎山壑林泉的简化更能凝练主观的意兴情趣。倪瓒的“逸笔草草”，“聊以写胸中逸气耳”说，最能道出元代的绘画精神。《云山雾霭》中简率的山石结构，元气淋漓的墨韵不正是写出缪佚胸中的逸气吗？
“托古改制”是每个时代需要改革创新时常提出来的口号。随着元朝政权的巩固和蒙古族汉化的逐步深入，汉族士大夫放弃了激烈的反抗，带着心灵深处郁结着的深沉的悲愤与不平，寄情于山水。表现在绘画方面，南宋至刚至猛、锋芒毕露的画风转为元代绘画的柔和飘逸。在这种转变过程中，复古、崇古思想理论的提出起到重要作用。为了开创元代新的画风，赵孟 提出三个绘画美学观点，即重视传统古意，注重师法自然，提倡书法笔意，对后世绘画产生了深远的影响。
重视传统，摈弃南宋院体画，元文人画家广泛涉猎北宋、五代、晋唐诸家，追求古人的平淡天真，高洁放逸。王维一派水墨山水、米家父子的云山墨戏，其游戏精神契合了文人的心境，受到元代画家的喜爱。高克恭、方从义等大家均继承发扬了米点山水游戏笔墨的风格。从《云山雾霭》的点染墨韵中可以看到缪佚的学习传统，即一路溯源王维、师法米芾的这种继承渊源。
历代画家都离不开师法自然，向大自然学习，体悟自然，不断摸索和实践，创造出符合自然地貌特征的皴法和技法。如五代荆浩说：“明日复笔就写之,凡数万本方如其真”⑦，宋代的郭熙说：“欲夺其造化……莫大于饱游饫看，历历罗列于胸中。”⑧元代画家在抒发主观意兴的同时，亦十分重视师法自然。缪佚《云山雾霭》也是对常熟虞山地形山貌做了细致入微的观察，通过对云山雾霭的体验，融会了蕴蓄胸中的情感，行之于笔墨，用大胆铺陈的水墨表现出江南虞山苍茫滋秀的神韵。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）
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论米点山水对元代缪佚《云山雾霭》的影响
来源：网络(转载) 作者：李青阳 发表于：2011-10-11 14:49 点击：次
【关健词】缪佚 《云山雾霭》 米点山水 审美 笔墨
传统风格的延续与时代风格的发展构成画家个人风格发扬的基础。本文通过深入分析元代画家缪佚作品《云山雾霭》的艺术特点，探究米点山水的风格和元代文人审美观念对缪佚及其作品的影响，解读缪佚如何继承与发扬米点山水，对云山墨戏起着传前承后的作用。
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