四、文学家对插图艺术的喜爱
　　在二、三十年代，不少的文学作品都配有插图。这一时期，比亚兹莱的画风，象征主义、抽象主义等西方艺术流派都对中国书籍插图产生了影响。在新文化思潮的影响下，一些艺术家开始大胆吸收国外艺术流派的创作方式，并加以改造变化，和自身的创作风格相结合。一些文学家也积极参与书籍装帧和插图设计。闻一多不仅仅是中国现代诗人、学者，同时他也是艺术家，他创作了不少的书籍插图和封面装帧设计，代表作品为《冯小青》、《梦笔生花》等。[3]叶灵凤也是二、三十年代活跃在上海的插图家、书籍装帧艺术家。她为《创造月刊》、《洪水》创作了大量的插图，其插图具有颓废唯美的风格，强烈的黑白对比与纤细的装饰纹路，明显具有比亚兹莱风格，使得叶灵凤被称为“中国比亚兹莱”。当时鲁迅还批评叶灵凤“生吞比亚兹莱，活剥蕗谷虹儿”。[4]
　马国亮为《夏夜一点钟》做的插图，以线条为主，富有装饰味；端木蕻良为萧红的短篇小说《小城三月》所绘的插图和封面；蔡若红为洪为济的《咖啡店侍女之歌》所绘插图；张爱玲为自己的散文集《流言》所作插图；叶鼎洛为郁达夫的小说《迷羊》绘制的插图，为自己的小说《归家》所作插图。这些插图都显示出一定的艺术水准，深受大众喜爱。作品贴近生活，表现大众最真实的一面，主要集中反映城市风貌和城市中的知识分子、市民的情态、心境，传达出当时的社会氛围人物内心世界。在文学家的参与影响下，书籍插图呈现出清新的人文气息，它们的创作实践和对艺术的热爱，敢于尝试的精神为民国时期书籍插图艺术风格的演变和发展产生了重要的影响。
　　五、结语
　　政治、经济的现状、西方文化思潮的影响、审美趣味的变迁等等都成为书籍插图艺术风格、创作手法、形式技巧不断演绎发展的因素和契机。民国时期的插图艺术家们贴近大众，或者表现城市中普通市民的一些生活场景，情趣感很强，带有世俗化的倾向；或者站在抗战的立场上，反映劳苦人民的疾苦，表现出浓重的悲剧美学风格。他们在写实的艺术手法基础上，试图通过简练、通俗的语言，走进大众，走进普通民众的生活，鞭挞旧的统治阶级，作品充满了革命主义精神，带有很强的政治意味和战斗性。在这一特殊的历史时期，书籍插图摆脱了原有的风格特征和创作方式，既是中国传统文化的继承和发展，又吸收融合了西方文化，以一种全新的面貌展现在大众面前，开创了中国现代书籍插图艺术的先河。
　　
　　注释
　　[1]“文艺与革命”，载《三闲集》，人民文学出版社，1973年版。转引自潘耀昌：《中国近现代美术教育史》，中国美术学院出版社，2002年版，P86;
　　[2] 许幸之：《左翼美术家联盟成立前后》，转引自李允经：《中国现代版画史》，山西人民出版社，1996年版,P4；
　　[3]闻一多为潘光旦的小说《冯小青》所做插图，色彩淡雅，用笔酣畅淋漓，意境优美，情绪表现贴切；
　　[4]《二心集．上海文艺之一瞥》﹐引于李允经《鲁迅和藏书票艺术》﹐《鲁迅研究月刊》一九九八年第八期，第60页。鲁迅在《艺苑朝华》丛刊中的《比亚兹莱画选》的《小引》中还指出﹐比亚兹莱的作品「达到纯粹的美」﹐他画出他所「看见」﹐「梦想」与「思想」的事物不过﹐鲁迅所倡导的木刻运动﹐主要却是以苏联的写实画风为主。
　　
　　参考文献
　　［1］《中国插图艺术史话》，祝重寿，清华大学出版社，2005年版；
　　［2］《中国现代版画史》，李允经，山西人民出版社，1996年版；
　　［3］《从英雄颂歌到平凡世界：中国现代美术思潮》，易英，中国人民大学出版社，2004年版。
　　［4］贾如丽，《中国现代插图艺术风格及其审美思潮的演变》［D］，南京师范大学，2007；
　　
　　作者简介
　　金学艳（1982.8—），女，汉族，甘肃兰州人，甘肃政法学院艺术学院教师。研究方向：艺术设计研究。

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