简直不胜枚举,我们只能望而却步,转而得出一个结论：疯子!观众看了之后恐怕患上恐惧症或者厌食症。要是让天真纯洁的小朋友看到，恐怕后果更为严重。还有某些艺术学院不教授学生应该掌握的知识技能，却鼓动学生集体裸体在草地上拼出@造型；据说该院还有女生世界对着自己的私处拍张大照拿去展览。难道艺术的教育意义就在与此？这样就能艺术了？不知道那些学生的家长会作何感想，要是中国的青年一代接受的都是这样的艺术教育，那就真的沦丧了。
　　艺术的生命力贵在创造，但是在当代艺术领域中，真正的“创造”正在悄然消失，取而代之的是各种各样的“创新”。“求新”已经成为了一个时尚的词汇。实质上，创造是好的现象，而创新的东西却不一定是好的。正如本文例举的许多艺术现象，没有一样不是在拼命地创新，却并不是值得我们欣赏的，大多数并不符合人的审美尺度，甚至是在出卖自己尊严，或者是践踏他人的尊严，这样的艺术是没有责任感的。
　　艺术史论家林木先生在其文章《对我国文艺国际交流态度的反省》中的一段话最能说明这些现象产生的直接原因在于中国社会中一种对“国际”的迷信与崇拜：“……几乎全体中国人都十分崇拜“国际”： 住房要住“国际”房（各种洋名楼盘），开会要开“国际”会，考试要考“国际”语（英语、日语、外国语）、发表论文要发“国际”刊，吃东西要吃“国际”餐（一度流行面包、咖啡），非此就不时髦，不高级……在此种时代风气中，艺术当然也要“国际”化。所以二十世纪初国人学艺术都要去留洋，二、三十年代学法国就时髦，五、六十年代则学苏联，八、九十年代学美国才是“与时俱进”，这十来年之“当代艺术”，则全然是西方“当代艺术”亦步亦趋的准确翻版。”在对西方的表象的模仿过程中，中国当代艺术逐渐并且彻底颠覆了中国传统中的宝贵财富。在对功利的追求过程中，一些当代艺术家已经不再有艺术的责任感，哪怕丧失尊严也在所不惜！
　　让人欣慰的是，随着中国综合国力的不断增强，近年来，中国政府也开始重视中国文化的自主性质及其在世界文化中独立的形象、地位和影响。中国美术界的有识之士们对一百多年来民族意识失落的深刻反省与文化自主意识也在逐渐回归。中国的当代艺术家中也不乏兼具民族意识和个人尊严的优秀艺术家，作为艺术工作者的每一个人，只要能够把握好适当的美学尺度，捍卫艺术的尊严，中国当代艺术将能走入人们的心中，迎来和谐美好的明天。
　　
　　参考文献：
　　[1]斯舜威.中国当代艺美术30年[M].东方出版中心,2009.
　　[2]李来源,林木.中国古代画论发展史实[M].上海人民美术出版社,1997.
　　
　　（作者简介：李 丽（1984.5-），女，汉族,四川成都人，四川大学艺术学院研究生，专业：美术学 ，研究方向：油画。）
 

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