第三，元散曲虽有一定的韵律、字数要求，但它的灵活性也是很大的，主要是因为元散曲可以加衬字。这是散曲和词最大的区别。如关汉卿《一枝花·不服老》中“我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头”，只一句话中便加了几十个衬字。正是这些衬字才更加鲜明地表现出其不服老的倔强的性格特征。衬字的使用，不但使作者可以更畅快的抒情叙事，也可以调节句法，疏通文意，增加曲辞的声情色彩。
　　总之，“散曲是以传统词乐为主体，在此基础上，吸收北方少数民族音乐和民间曲乐，加上语言发展的积极影响，经过融合改造，形成的一种新的曲乐体系。”元散曲的内容丰富多样，涉及面极为广泛，从中我们可以领略到当时社会的万千气象。此外它也有其独特的艺术特征，是一种不同于以往的全新的诗歌文体，语言上它更加自然，更加民俗化，抒发感情也更加放任潇洒，无所羁绊。它给我们带来了全新的感官享受，同时，也丰富了我国的古典诗歌样式。它是我国古典诗歌之花的最后一次华丽绽放。
　　参考文献：
　　[1]《唐诗·宋词·元曲》，北京出版社，2006年7月版
　　[2]《元明清曲选·上》，太白文艺出版社，2004年5月版

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