这个时期的电影音乐功能表现出以下几个特点：其一，电影主题音乐的概念日趋成熟。其二，电影音乐不仅仅只拘泥于音乐与画面的简单对位，电影内容及音乐画面配合的深层次内涵更加丰富。其三，电影音乐更加贴切地描绘了影片人物的内心情感，使音乐成为电影不可缺失的重要元素。其四，更加注重了音乐的情感叙事功能。其五，电影音乐依然具有教化、宣传的功能。20世纪70年代后期中国电影音乐受到了无产阶级文化大革命的影响，在1969年至1972年间，8个革命样板戏电影运用所谓“三突出”创作原则，即在所有人物中突出正面人物； 在正面人物中突出英雄人物； 在英雄人物中突出主要英雄人物导致电影音乐艺术畸形发展，而这些原则也深深影响了后来仅有的几部故事片的创作[4]。这个时期，音乐的符号化深深影响了此时中国电影音乐的创作，音乐原有的可阐释性变成了确定和唯一性，音乐符号化强行规定了音乐自身的含义。在影片中，电影音乐失去了其最为重要的自由艺术表现力和情感表达能力，它逐渐转变成只能用固定的音调代表某些特定的人物形象和影片中特定人物角色的电影配乐角色。

与之前萌芽期的音乐美学功能相比，发展期的中国电影音乐美学功能有了新的发展与突破，电影音乐不再局限于音乐与画面的简单对位，电影音乐与画面的配合变得更加具有深层的韵味，特别是电影音乐开始注意到电影音乐美学功能中的情感功能。这恰恰符合了中国古代典籍《乐记》中强调音乐美学的“乐感”说，也就是说电影音乐创作者开始渐渐意识到电影音乐可以表达出影片人物的思想感情与内心情感。当然，这一时期的电影音乐依然保有先前的教化功能，甚至还更加突出强化了这一功能。因此，这一时期的电影音乐美学体现着情感表现与思想教化的双重功用。

三、中国电影音乐繁荣期音乐美学功能的进一步拓展：“情以乐传”

1978年之后，迎来了思想解放和改革开放的新局面，此时的中国电影音乐进入了一个崭新的时期，《巴山夜雨》、《喜盈门》、《城南旧事》这些新电影音乐如浪花般地呈现在大众面前。80年代，专业音乐院校毕业的学生开始发挥他们的创作潜能，使得这个时期的电影音乐创作水平显著提高，如王立平老师创作的《戴手铐的旅客》、《少林寺》、《见习律师》电影音乐；施万春老师创作的《青松岭》、《孙中山》、《阴阳界》、《廖承志》电影音乐；又如：作曲家王酩、高田、许友夫分别为《小花》、《被爱情遗忘的角落》、《沙鸥》、《知音》；《沙漠驼铃》、《巴山夜雨》；《没有航标的河流》、《人生》、《野山》、《老井》等影视作品作曲[2]。在新中国的电影音乐史上留下了动人的一页。

1980年中国大众电影百花奖恢复，1981年中国电影金鸡奖开始设立，1992年电影华表奖创办，中国电影三大奖的设立共同推动了中国电影和电影音乐创作的大发展。我们看到，百花奖设立了最佳电影音乐奖、金鸡奖设立了最佳音乐奖、华表奖设立了优秀电影音乐奖，中国电影三大奖不约而同地设立了电影音乐奖项的评选活动，这使观众在欣赏电影的同时，再次关注到了电影音乐的重要性。这一时期优秀的电影音乐作品更是精彩纷呈，令人目不暇接。如，谭盾在《卧虎藏龙》中创作的音乐获得了第73届奥斯卡最佳电影音乐奖。这时期的电影音乐功能体现了与以往不同的特性：充分挖掘商业性，配器灵活多变，体现流行文化等。

在改革开放环境下，繁荣期的中国电影音乐有了突飞猛进的发展。一方面电影音乐的专业人才开始发挥着他们的力量，使得这时期中国电影音乐的质量和水平显著提高；另一方面，中国电影三大奖的设立也间接推动了中国电影音乐的发展。观众在欣赏电影作品时，渐渐感受到电影音乐的存在以及重要性。电影音乐美学功能在繁荣时期的大背景下，更好地突出了其情感功能，淡化了教化功能。这一时期的电影与音乐声画配合不仅是电影技术水平的提高，而且还通过剪辑编排手法体现出影片和音乐都不能言说的“画外含意”，这一手法大大丰富了电影作品本身的情感内涵。

四、结 语

通过对中国电影音乐发展概况的梳理与归纳，呈现了中国电影音乐美学功能随着时间的发展而不断变化与完善，电影音乐功能不断细化与发展的过程，揭示了电影音乐美学功能中最重要的功能——审美情感功能。电影音乐不但能表达人类的情感，与此同时还能让听众获得一种“自我确证”。当音乐换了一种角色运用到电影配乐中的时候，它在实现“自我确证”的同时，更实现了画面所表达的情感与音乐所表达的情感的相互确证。随着音乐的发展，音乐在电影中的角色不再是从前简单的营造和渲染氛围那种默默无闻的角色，它的作用和美感在于被察觉，音乐把电影画面中或者对白中不能直接传达的情感用它独特的方式优雅地展现了出来。电影音乐的功能不单是在电影中增加了戏剧效果、声音转场、抒发感情、表达思想、展示民族特点或者奠定电影主题，而且在电影音乐和画面的完美结合下，共同演绎了人类的情感与美。

[参考文献]

[1] 汪毓和.音乐史论新选[M].北京：中国文联出版公司出版，1996.

[2] 曾田力，巫 睿，李 菁，王 艳.百年中国电影音乐流变[J].电影艺术，2004（3）：37-42.[3] 共和国大事记：1962年[DB/OL].[2011-12-09]www. china.com.cn/news.

[4] 于会泳.让文艺界永远成为宣传毛泽东思想的阵地[N]. 文汇报，1968-05-23（3）.

（责任编辑 文 格）

Aesthetic Functions of Chinese Film Music

HE Sheng-jie1，LIN Neng-jie2

（1.Institute of Culture Development Research，Communication University of China，Beijing 100024，China；2.School of Art and Design，WUT，Wuhan 430070，Hubei，China）

Abstract：By presenting the history of Chinese film music development，the article discusses the specific musical aesthetic functions of Chinese film.Firstly，human emotion is the source of music，so music can give people a deep and various expression of human emotion.Secondly，expressing emotion through music is also a form of self-confirmation. It can be said that by the way of combining music with video，people would perceive and experience their inner feelings and the changes of emotions more directly.While the film music achieve self-confirmation，it also achieved the emotion's double confirmation from the video and music.So，film music could make the film's aesthetic activities more easily acceptable.(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）