ｉＴｕｎｅｓ网上音乐商店开创了网络环境下正版销售音乐的新模式，既维护了版权人的合法权益，又满足了人们在网上以低廉价格获取作品的自由，这种利益兼顾的问题解决方式值得称道。学者认为，ｉＴｕｎｅｓ网上音乐商店通过使用合同、版权和技术措施监控作品的使用创造了一个网络之上国际版权实施的制度模式。它使用这三种方式加上其丰富的数字作品内容库，使得ｉＴｕｎｅｓ网上音乐商店成功地穿越国界，吸引了全球公众的注意。毫无疑问ｉＴｕｎｅｓ网上音乐商店是成功的，它创造了一种国际版权实施模式，整合了技术、传统的版权法和合同法，创造了一个既能保护版权人又能向公众提供数百万数字作品的合法音乐下载系统，它已经成功了。的确，这种版权保护模式为我们提供了适应传播技术发展的版权保护模式的新思维，具有重要的启发意义。
对于广大音乐艺术家来说，ｉＴｕｎｅｓ网上音乐商店的推出无疑能够使音乐作品更快地被推向市场，增加了音乐作品的市场销量，扩大了音乐作品的市场影响。同时由于ｉＴｕｎｅｓ网上音乐商店中销售的音乐作品是由唱片公司提供的，因此，音乐艺术家能够同时利用唱片公司推广音乐作品的传统优势，更有利于其音乐作品的推广。但是，音乐艺术家利用ｉＴｕｎｅｓ网上音乐商店也有缺陷，即他们获得的收益是有限的，因为他们从唱片公司所获得的音乐作品销售收入本来就极其有限，在网上音乐商店销售，音乐作品销售收入还要为提供网上音乐商店服务的苹果公司瓜分。同时，尽管传统唱片公司也会努力推出新人，但是它们往往只关注那些有潜力的人，只重视那些具有较好的市场影响的音乐艺术家。这意味着很大一部分音乐艺术家将不容易享受ｉＴｕｎｅｓ网上音乐商店的好处。
　　三、放弃部分权利的版权策略：音乐作品的开放存取
　　互联网的发展不仅加快了信息的传播速度，同时更开拓了新的信息传播渠道。因此，在继续完善建立传统版权制度基础之上的商业模式的同时，新的版权利益实现模式的探索也在如火如荼地进行着。开放存取运动就是一种放弃部分权利的新的版权利益实现模式。开放存取是国际科技界、学术界、出版界、信息传播界为推动科研成果利用网络自由传播而发起的运动，它是在基于订阅的传统出版模式以外的另一种选择。根据布达佩斯开放存取倡议中的定义，开放存取是指文献在互联网公共领域里可以被免费获取，允许任何用户阅读、下载、拷贝、传递、打印、检索、超级链接该文献，并为之建立索引，用作软件的输入数据或其它任何合法用途。用户在使用该文献时不受财力、法律或技术的限制，而只需存取时保持文献的完整性，对其复制和传递的唯一限制，或者说版权的唯一作用应是使作者有权控制其作品的完整性及作品被准确接受和引用。
　　尽管开放存取运动是建立于传统版权制度的基础之上的，但是和传统版权制度的利益实现机制不同的是，开放存取不是直接使作者获得作品利用的报酬而获得收益，而是通过提高作者的名声、声誉等间接使作者受益。由于版权人放弃了其版权财产权，这大大减少了著作财产权对作品传播的障碍，从而作者的人身利益得到了更有效的实现。统计调查表明，开放存取出版可以显著提高论文的被引频次。对１１９９２４篇公开发表的计算机科学方面的会议论文调查发现，开放存取论文的平均被引次数为７．０３，非开放存取论文的平均被引次数为２．７４。在电子工程学科中，发表于同一种期刊中开放存取论文的平均被引次数为２．３５，非开放存取论文的平均被引次数为１．５６。在数学类论文中，发表于同一种期刊中开放存取论文的平均被引次数为１．６０，非开放存取论文的平均被引次数为０．８４。⑧
　　尽管开放存取运动主要兴起于学术期刊的出版，但它却不仅仅限于在这个领域发挥作用。事实上，开放存取期刊的思想已经被音乐作品的传播所利用，网络歌手的成名之路就是开放存取思想在音乐作品传播领域的具体运用。如网络歌手誓言１９９３年就开始在哈尔滨闯江湖，一开始唱一场只有２５元，可网络歌曲《求佛》的迅速走红则使他的身价暴长，誓言光靠《求佛》就挣了５００万。当时誓言还口出狂言道：唱片歌手钱没我好挣。⑨再如网络歌手杨臣刚为生活所迫创作歌曲《老鼠爱大米》，出于偶然将《老鼠爱大米》放到网上，不料却在网络的推动下一炮走红，从而以５００万元身价与飞乐唱片签下５年合约。而在出道之前，杨臣刚共创作了３００多首歌曲，但因他当时只是默默无闻的歌手，所以教吉他成了他主要的生活来源。正是网络推动了杨臣刚的成功。⑩尽管网络歌手原初并无意于采取开放存取方式来传播其音乐作品，但其做法实质上却运用了开放存取方式的精神，即放弃大部分财产权利而使得其人身权利得到了最大程度的实现，最终这些歌手通过网络进入了传统唱片公司的视野并取得了成功。
　　四、结 语
　　在网络环境下，音乐艺术家运用音乐作品传播的传统版权策略固然仍然能够实现其音乐作品的价值，但网络技术以其高质量、高速度和低成本的传播给音乐艺术家提供了实现其音乐作品的价值的千载难逢的新机遇，也促使版权产业创造了实现音乐作品价值的新商业模式，为音乐艺术家实现其音乐作品的价值提供了更多选择，音乐艺术家既可以运用传统的版权策略实现其音乐作品的价值，也可以利用网络环境下版权产业创造的新商业模式，还可以利用网络自己亲自去实现其音乐作品的价值，只要能够采用适当的版权策略，无论是知名的音乐艺术家还是默默无闻的初出茅庐者均能够发现实现其音乐作品价值的最佳路径。
　　
　　
　　①本文“音乐作品”一词是在其广义的意义上使用，即既包括我国《著作权法》所规定的“音乐作品”，也包括音乐表演艺术家对音乐作品表演的结果——“音乐表演”。
　　②参见李娜《网络音缘——论网络的发展与音乐作品的传播》，《艺术研究：哈尔滨师范大学艺术学院学报》２００５年第２期。
　　③参见樊昌信，张普翊、徐炳祥，吴成柯《通信原理》，国防工业出版社２００１年版，第１８７页。
　　④参见樊昌信，张普翊、徐炳祥，吴成柯《通信原理》，国防工业出版社２００１年版，第２页。
　　⑤Ｋｅｌｌｙ Ｌｅｏｎｇ： ｉＴ－ｔｕｎｅｓ：Ｈａｖｅ Ｔｈｅｙ Ｃｒｅａｔｅｄ Ａ Ｓｙｓｔｅｍ Ｆｏｒ Ｉｎｔｅｒｎａｔｉｏｎａｌ Ｃｏｐｙｒｉｇｈｔ Ｅｎｆｏｒｃｅｍｅｎｔ?芽 １３ Ｎｅｗ Ｅｎｇ． Ｊ． Ｉｎｔ＇ｌ ＆ Ｃｏｍｐ． Ｌ． ３６５， ３８５． (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）