三、影视歌曲美学特色的转变 我们从音乐美学的视角来审视，可以看出从建国不久到十一届三中全会以后，红色影视歌曲的艺术风格有了显著的转变。在早些时候的很多革命题材乐曲中，它们的音乐旋律大都是刚� ⒒蛏系
三、影视歌曲美学特色的转变
我们从音乐美学的视角来审视，可以看出从建国不久到十一届三中全会以后，红色影视歌曲的艺术风格有了显著的转变。在早些时候的很多革命题材乐曲中，它们的音乐旋律大都是刚健、积极向上的艺术风格。特别是那些表现中华民族为了获得民族独立、抵御帝国主义侵略的电影，电影中那宏伟的气势、慷慨激昂的音乐旋律，鼓舞着中华民族和邪恶势力作殊死的战斗。如《英雄赞歌》，还有《游击队歌》，都以它那欢快激昂的音乐旋律展现了中华儿女的无畏气概和必胜的坚定信念。诚然，也有部分歌曲比如:《映山红》《敖包相会》等歌曲，用它们那动听的优美旋律和诗一样的词语表现了对人民的情意和对中国共产党的钟爱。虽然这些歌曲从艺术风格上看有特别大的不同，可基本情调依然是高昂的，况且在那个时候并不占据影视音乐的主导地位。直到革命题材影视剧发展的后半期，影视歌曲和原来的红色歌曲相比有了很大的不同。可以这么说，这个时候歌曲的艺术风格主要是柔美型的。
不过，这段时间也涌现出了一批歌颂中华儿女和中国美丽山河、在乐曲曲调上宏伟刚强的歌曲。比如《我爱你，中国》（影片《海外赤子》主题曲）、《大实话》（影片《焦裕禄》主题曲）等歌曲，全都展现了中国人民独有的坚毅、醇厚的独特气质。可从歌曲数量和主流方面来看，这段时间涌现了很多注重柔性美的影视插曲，在后期的红色影视剧之中，这些歌曲占据较大比重。这些歌曲音乐旋律婉转，悠扬动听，比如《生死相依我苦恋着你》（影片《共和国之恋》主题曲）、《知音》（影片《知音》主题曲）、《吉祥》（影片《孔繁森》主题曲）。这段时间的影视歌曲与早些时候的影视歌曲相比较，也都是讴歌革命人士情怀的，可却给了人们两种不一样的体会。早些时候的歌曲中给人们经常是一位体型高大的英雄人物的外形，给人一种很崇高的美的感受，而后来的影视歌曲表现的却是革命人士从英雄形象老框架中走了出来，成为普通得再也不能普通的凡人。歌词没有了过去常见的口号、宣誓，更注重人的爱恨情仇等情感描绘，和早些时候的那些赞颂式的歌曲相对比，更重视个性的展现。从宏观角度来看，所有红色影视歌曲的发展出现了柔美型的趋势，这也和影视剧的文化观的变换、歌词内容的拓展及歌唱表演形式的变换是结合在一起的。
很明显，如果没有中国社会政治生活、艺术活动氛围的出现变化，红色影视歌曲就不会有这么重大的改变。21世纪的今天，影视歌曲表现出多元化的发展趋势。可人们却一直怀念原来的经典的红色音乐旋律，更怀念经典红色音乐旋律给予人们的自信心和民族自豪感。人们需要红色经典音乐，人们更需要它给人们带来的和平和公正。
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