红色是社会主义革命之代表颜色。每当中国共产党党代会召开的时候，我们能深切体会到革命和传统对我们心灵的震撼，红色的娇艳又再一次占据着人们的视线。中国共产党领导中国人民建立新中国与建设社会主义的光辉历程，书写了一部激励后人、催人奋进的历史书卷。中国共产党的光辉过去不会因为时代变迁而使人忘记，相反，人们可从历史的记忆中深刻体会到历史的厚重和力量。当我们对过去回忆时，如果听着各个年代传唱的歌曲，内心深处就会萌发出一种特殊的情感，历史会伴随着歌声长时间回荡。所有时代都有记录该年代的方式，因为影视的出现，那个红色年代会以更为形象的形式永驻在人们的脑海之中。多少悲壮故事、太多伟大形象随着红色影视而被保留了下来，因为时代的变迁而被封起的红色故事再次被唤醒，期待运用它的存在和复兴给人们以启迪，由此让我们回顾过去，展望未来。
　　若把影视比作一条河流，则能展现主旋律的影视歌曲就是河流中卷起的众多浪花，尽管浪花小，却能反映出各个历史阶段的不同精神风貌，更是跳动着各个年代的脉搏与社会声音。我们无法想象，影视剧若无激情四射的音乐，能是人们心中永恒的经典影视剧吗？红色影视剧和它们的乐曲，是中华民族不可或缺的宝贵财富，乐曲伴人们和新中国一同呼吸，共同成长。它不可能因为现代的商业气息而迷失，也肯定不会由于时间的流逝而被人遗忘，毕竟它记录的不只是一个简单的音乐旋律，不只是一种外在形象，而是人们心灵深处的红色情结。因此，每次人们演唱起这些红色歌曲，眼前肯定展现那时的众多情景:坚毅果敢的董存瑞、宁死不屈的刘胡兰、冲破封建牢笼的林道静、“坏”小子的嘎子、鞠躬尽瘁死而后已的周总理。这么多典型的人物角色再次把人们带进那个激情燃烧的以往岁月。
　　此文所谈到的红色经典影视剧，大致是“文革”前十几年到1979年十一届三中全会以后，在中国内地拍摄，且在中国内地以至全球范围之内的华人社会之中，有过重大的社会影响的影视剧。
　　我们从下面几个角度来分析红色经典影视剧中让人难以忘怀的歌曲。
　　一、经典红色影视歌曲的思想意识形态
　　自从中华人民共和国成立以来，红色经典影视剧已走过多年的风雨艰辛历程。这个过程乃是一个变换的，极具时代特色的过程。刚建国的时候一切从头开始，新中国的未来好像正在逐渐成为现实，此种社会政治氛围给影视有了新的创作动机、新的素材、全新价值观与意识形态。从大的历史视角来审视，中华人民共和国是一个由反帝反封、抗日战争、解放战争等众多重大政治军事斗争过程中建立的新政权。因为那时国际国内形势非常复杂，新中国成立后长时间对思想意识形态的斗争极为重视。导致新中国影视不可能不将政治元素放进自身的发展过程之中。在一百多年中外电影史上，唯有这个时候中国影视较直接、很强烈地受政治环境的影响，这与中国在这么多年中深处社会转型的变化过程的特殊历史环境紧密相连。尤其是中国受到外国入侵、国难当头的时候，政治更是发自普通民众心中的声音，唯有这么审视，才可以解释为什么会有这么多的红色经典影视剧。在那个年代，看红色经典影视剧是普通民众最重要的文娱活动，而电影中的歌曲通过影片的播放获得了最广泛的传递，对民众产生了非常重要的影响力。在那个年代很多好的作曲家都参与了影视音乐的创作。这些作曲家形成了我国红色经典影视歌曲创作的主流。我们回头看这段历史，可以看到这些作曲家站在中国共产党领导的民族解放运动的最前沿，他们运用他们手里的那支笔当做武器，创作出最能表现中华民族生死存亡、中国人民深陷水生火热的那个年代，他们是历史的开创者与推动者，唯有这样，作曲家们才能创作出那些感动亿万人民的红色歌曲。这里面的优秀经典音乐作品有:称颂中国革命战争年代的红军英雄业绩的《长征组歌》（影片《东方红》插曲），表现抗日战争时期中国人民激情四射的《地道战》（影片《地道战》插曲），赞颂了地下工作者的《红梅赞》（影片《江姐》主题曲），展现爱我中华的《在太行山上》（影片《在太行山上》主题曲），创设了机敏过人的小红军的《红星歌》（影片《闪闪的红星》的插曲），展现了女红军伟大理想、巾帼英雄的《娘子军连歌》（影片《红色娘子军》主题曲），等等。从这么多歌曲中人们可以发现一个明显特征:都有显著的思想政治意识形态，能较好地表现当时社会斗争。从素材的拓展和思想主题的展现方面，我们见到作曲家领悟了历史赋予他们的坚强使命，听到了人民的心声，让我们和劳苦大众的心灵、和时代的脉搏更紧密地联系在一起。
　　二、经典红色影视歌曲内容与表现形式的变换(由注重集体观念到重视个人的思想意识)若我们将影视歌曲纯粹由歌唱形式上区分，或许没有太大的意义，可如果从社会文化的视角来作分析的话，就会看到里面有从集体思想观念转换到个人意识的更深刻的社会意义。我们可以回头看看红色经典影视歌曲在歌唱表演形式上的转变。
　　在中国革命历史影视歌曲的创作过程中，音乐的创作主体几乎全是历经革命洗礼的作曲者。由于他们都历经坚苦的革命斗争，因此他们创作的歌曲几乎全是长时间革命工作的切实体会。在我国那个年代独特的历史环境之下，音乐创作要发出强烈的呐喊声和有感召力，此种政治和现实的需要展现在早些时候的影视歌曲的艺术创作之中，因此 “救亡图存”题材的歌曲大量出现。这时那些优秀的词曲作家如乔羽、马可、雷振邦等，这些人将先进的音乐技巧与当时的实际情况相结合，创作了很多合唱的影视插曲，这种演唱表演形式在前期的红色经典影视中有非常广泛的应用。不管是展现影视中雄伟壮观的战争场景，还是展现共产党人那不怕牺牲、镇定自若的感人情景，大合唱这种宏大场面和气势、响彻云霄的艺术表演形式，都深深地激励着人们的爱国热忱，表现了突出的集体主义思想观念与极强的革命意志。
　　后来，影视歌曲的音乐创作在传承原来表演形式的基础之上又有了“领唱和合唱结合”的特征。比如:电影《上甘岭》中那首长盛不衰的插曲《我的祖国》，这首合唱结合独唱的歌曲现已经是中华民族爱国主义精神的典范之作。歌曲里女声独唱部分形象地刻画了祖国的大好河山，小伙子和姑娘们的活泼可爱，音乐旋律优美动听，极具浓重的民族特色与鲜明的时代感。大音程的跳跃将女士兵独有的阴柔和刚强较好地融合在一起。当女战士王兰演唱的主题曲进入合唱部分的时候，画面里出现了碧蓝天空、美丽山水等镜头。由电影故事情节的进展情况来看恰好是极其困难紧张的时候，而此时音乐的出现不仅让电影故事情节延长的画面得到充实补充，而且还将电影情节推向顶峰，使此片的思想境界得到升华。与此同时，这段时间也涌现出很多抒发人的诚挚感情、深爱日常生活的影视歌曲。如《雁南飞》《妹妹找哥泪花流》《花儿为什么这样红》等脍炙人口的歌曲。由这些歌曲发展过程我们能看到，影视歌曲表现形式的变换，也恰好是人的思想意识持续提升的过程。歌曲里较多的是以“我”而不是以“我们”的视角去展现曲子的内容，更注重展现个人情感和心灵深处的内心世界，这与早些时候的歌曲作比较，形式和内容上的不同是很明显的。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）