这部影片的配乐是少见的，是具有强烈感染力的音乐之—。作曲者约翰•威廉姆斯吸取了犹太民族音乐的旋律特点，用小提琴独奏的方式突出主题，将残酷战争阴影下犹太人凄凉的心境表现得淋漓尽致。两个主题旋律的小提琴独奏，曲调平实而情绪深沉。约翰•威廉姆斯在他担任多年指挥职务的波士顿流行管弦乐团中特邀小提琴名手帕尔曼和竖笛好手吉洛拉•赞德曼助阵，他们的演出温和细腻，哀而不伤，不是对人间悲剧的控诉，而是对历史错误的沉思，充满了反省、反思和缅怀的温谆气质。威廉姆斯在交响乐的部分则善用烘托陪衬的方法，让音乐成为深具说服力和感染力的历史独白；而小提琴的独奏更加充满了如歌如泣的情绪，在帕尔曼的精彩演绎下成为不朽之作。
　三、电影音乐创作者的情感体现
　　在影片中用音乐来表达创作者对人物和事件的主观感受，如歌颂、同情、愤恨、哀悼，等等。如我国的故事片《红色娘子军》作曲者黄准根据影片的主题思想和主人公琼花的性格特点，用自己的切身体验和深刻的情感体验，创作了具有强烈情感体现的电影音乐风格。与影片所塑造的以琼花为代表的海南红色娘子军的英雄形象融为一体，给观众留下了深刻的印象。
　　《我的祖国》是20世纪50年代影片《上甘岭》的插曲。歌曲中流淌着对新中国、新生活充满激情的讴歌与赞美。这首歌是F大调，4／4拍，它由主部和副歌两部分组成，主部和副歌共三段歌词，前奏和过门用的是副歌后两句的曲调。主部先由女声合唱，反复时由女声领唱，曲调极其优美、婉转、亲切感人。前三个乐句拉得较宽，最后一个乐句，把两句歌词连在一起，显得紧凑，推出一个小小的高潮。第一段歌词带有沉思的意境，表现志愿军战士对祖国和故乡的怀念。副歌由合唱队伴唱。它的曲调宏伟、壮丽，但又不失轻快感，与主部形成对比。经过小过门，第二段开始了，表现战士们在回忆，歌词仍然充满幸福感，但又带有浪漫色彩。接下去又是副歌，但歌词略有变动。第三段词后半部分从回忆联系到现实，用比喻的手法，把志愿军战士热爱祖国的情感和保卫和平的意愿，十分强烈地表达了出来。这段副歌歌词是顺着前面的思路发展的。优美的旋律将战士们对祖国的拳拳之心和浓浓之意，透过音符流露出来。而副歌部分，音区突然提高，使人精神振奋，抒发出自信、自豪、由衷赞颂的激情。
　　《我爱你，中国》郑秋枫创作于1979年，是一部反映归国华侨投身祖国现代化建设的电影——《海外赤子》的插曲。旋律中大调的风格特点显著，但一些宫调式的旋法使音乐的语言更加具有民族传统的韵味，给人以娓娓道来、自然亲切之感。引子与尾声都是乐曲高潮的地方，前者是开门见山，大幅度的音程跳动，给人以辽阔、开朗之感，确切歌词中“百灵鸟从蓝天飞过”的意境，然后引入到“我爱你，中国”的歌曲主题。后者则是真正高潮之所在，全曲最长的高音就出现在倒数的第三小节上，—次次向前推进的旋律终于在歌曲的最后达到了情感抒发的顶点“我的母亲，我的祖国”。歌词用排比的手法，紧围核心“我爱你，中国”一层层展开，曲调也始终与之相呼应，用同一个主体动机进行发展。全曲音乐浯言简洁大气，准确地刻画出海外游子对祖同母亲的真挚情感。《我爱你，中国》问世之后被广为传唱，尽管歌词朴实无华，却有动人心魄的力量。这曲《我爱你，中国》把海外赤子眷念祖国的无限情感抒发得淋漓尽致。每当唱起这首歌，都能让人体验到一股喷涌而出的激情，使每一个炎黄子孙心中都充满着对祖国的热爱之情。
　　电影音乐创作风格的多样性增强了影片的艺术感染力，成为揭示电影主题的一个重要元素。电影音乐已成为音乐创作的一种高度专业化的形式。
　　［参考文献］
　　［1］ 陈旭光.电影艺术讲稿［M］.北京：新世界出版社，2002.
　　［2］ 蔡师勇,等.电影艺术欣赏［M］.成都：四川文艺出版社,1986.
　　［3］ 《世界电影》编辑部.世界电影［M］.北京:中国电影出版社,1983.
 

(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）