The Feeling of Homesickness in the Poetry by Xu Can
　　LI Yan-jing
　　(Basic Courses Department，Fujian Police College，Fuzhou 350007，China)
　　
　　 Abstract:In the history of Chinese woman poetry，as an important pioneer of poetry style，Xu Can is placed on the same level as Li Qing Zhao.She wrote the poems with sadness but stirring passion and implicit artistic conception in a smart and expansive style.Therefore，her poetry-Zhuo Zheng Yuan Shi Yu，being implicit and meaningful，has the style that is both bold and graceful，and breaks through the traditional delicate style of woman poetry.In the poetry，she expressed the feeling of homesickness–sadness of losing her home and country，showing a unique style and uncommon luster.
　　 Key words:Xu Can;Zhuo Zheng Yuan Shi Yu;homesickness
　　
　　 徐灿字湘苹，号深明，吴县（今江苏苏州）人，约生活于明末清初，为光禄丞徐子懋的次女，后嫁海宁（今属浙江）人陈子遴为继室。在中国女性词史上，徐灿可与李清照相媲美，是开拓词风的关键人物，徐灿最为世人所称颂的乃是其笔力之雄浑。她的词作——《拙政园诗馀》绝去纤佻之习，具有北宋之遗风，超越了以婉约为本色的词风。她将忧患意识和兴亡之感注入在词作之中，发念旧伤离之思，寄寓了沧桑变革之叹，深化女性词的境界和思路，表现了徐灿的人格和词心。
　　 一、明亡之际的家国之思
　　 徐灿亲身经历了明朝的灭亡，清初的高压政策使得敏感的女词人感到时代赋予的丝丝凉意。作为“通书史”[1] 、有节气的女性，对故国有着深深眷念。其实，“旧家”与“故国”对徐灿而言是同一词的复指，是其记忆中永远的美梦。所以明亡后，徐灿词中充溢着对故国、对家乡的不能忘怀之情。
　　 明亡的家国之痛和易代之悲，引发了身处闺中的徐灿强烈的故国之思和兴亡之感，《少年游•有感》抒发了徐灿亡国的悲痛：
　　 衰杨霜遍灞陵桥，何物似前朝。夜来明月，依然相照，还认楚宫腰。金尊半掩琵琶恨，旧谙为谁调。翡翠楼前，胭脂井畔，魂与落花飘。
　　 词中用“衰杨霜遍灞陵桥，何物似前朝”作为明朝覆亡的比喻，并用明月反衬自己黯然的心境，明月无心，依然相照，观者有意，勾起思绪中无法抹灭的易代之悲。徐灿看似写隋宫旧恨，而实际上却是感怀时事，隐含着对明末君主亡国的悲愤，其哀怨的情绪就在典故的点染中逐渐发酵，盛世的人事已随落花飘零，然而绵绵无穷的明亡遗恨，却长留不去，形成情感苍凉而又沉痛低回的词境空间。面对古代的遗迹，追寻前代的往事，今昔的巨大反差，引起词人面对家国沦亡的无尽血泪。徐灿在《青玉案•吊古》一词中写道：
　　 半月模糊霜几树，紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度。鲸波碧浸横江锁，故垒萧萧庐荻浦。烟水不知人事错，戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步。
　　 从词中所写晋武帝“羊车”[2]事和齐东昏侯“凿金为莲花以帖地”[3]之事，可看出徐灿所吊者为金陵古城。此词应作于顺治初年，徐灿经金陵、扬州一带时，感叹南明的覆亡所作。其中隐含对顺治二年清兵攻陷扬州并屠城十日的暴行的批判。在荒凉的金陵古城，眼中所见的是“半月模糊霜几树”，徐灿的思绪仿佛走入历史洪流，穿越时空，进入曾所谓的“紫箫低远，翠翘明灭，隐隐羊车度”的情境，造成视觉上和心理上强大的反差，和今日词人所见的荒凉形成了强烈的对比。下片则化用刘禹锡《西塞山怀古》[4]的诗意，思绪自由的游走古今，将历史上与今日的金陵古城相交织，将古今之事无形地作了系连。末句“戈船千里，降帆一片，莫怨莲花步”，更是对女祸误国的传统观念予以强烈的批判。
　　 徐灿时常将自身的亡国之痛，投向那似曾相识的历史身影。王清惠曾在南宋末年宫中为昭仪，她在元军攻破临安，为元军所掳。北上途中，写下了悲凉的《满江红》词[5]162，诉说家国覆亡以及流离的悲哀。徐灿觉得南宋的灭亡和王清惠的遭遇与自己的易代之悲有着某种相似，故有感而发，写下了《满江红•和王昭仪韵》一词。此词实借抒写王清惠寄托自己的亡国失根的飘零感。“双泪不知茄鼓梦，几番流到君王侧”，她将故国之思，化作一次又一次的魂牵梦萦，几番双泪横流，希望回到君王的身边。然而梦境却被狂风惊破，将自己从过去美好的记忆中拉回到了难堪的现实。下片则一步步深化自己伤痛，“身自在，心先灭。也曾向，天公说。看南枝杜宇，只啼清血”，那种浓厚的故国之思，使自己空有此身而心如槁灰，那种无尽的愁苦，却无从诉说，最后故作平淡语，然而却弥漫着无尽的愁情和凄楚。整首词未着一“愁”字，未见一“哀”言，然哀愁之意、凄怆之情满眼。
　　 徐灿《虞美人•感兴》是借伤春感怀国事，并兴发古今之叹。词云：
　　 东皇也合怜芳草，不雨春先老。鹍弦才拨带愁来，却似当年佳月共徘徊。隋堤弱絮年年舞，谩惜今和古。长江凄咽为谁流，难道雨花春色片时休。
　　 此词上片借伤春兴感，在春夜之中借琵琶解愁，在漫漫长夜中，只有明月相伴，但月是旧时月，而人却因岁月的流转而和故时不同。在下片中徐灿直接点出了感兴的原因，“隋堤”、“弱絮”、“长江凄咽”、“雨花春色”点染了徐灿万端的感兴，看似无端，却又指向了国事。在时光流转中，词人阅尽了世事的巨变。
　　 秋末冬初的凄凉总是激起羁旅他乡的徐灿浓重的思乡之情，以及无边的家国之痛，《念奴娇•初冬》此词是徐灿冬日怀乡感怀之作，约作于明亡之后。上片首先铺排了秋末冬初萧瑟凄凉的景物。“回首江城，高低禾黍，凉月纷纷白。眼前梦里，不知何处乡国”，她从冬日的凄冷转入了浓重的家国之思。战后故乡残破，“毋论海滨故第，化为荒烟断草，诸所游历，皆沧桑不可问矣”[5]220，景物依旧，但是却人事全非，眼前梦中，何处重寻家乡和故国呢？下片则故以豁达之语自作排解。怀乡思国的深情和感伤，使得徐灿身心俱疲，“长吟短咏，也算千金刻。象板莺笙犹醉耳，却是酒醒今夕”，聊以解脱疲惫的身心。结尾用“有几朱颜，镜中暗减，不用尘沙逼。燕山一片，古今多少羁客”，诉说因家国之恨而衰老的容颜，并将一己的家国之思，与古今多少羁客的家国之思融合，将一己的家国之感升华为普天下之人共同的感受，家国之思以及黍离之悲贯穿全词。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）