埃德加•爱伦•坡（Edgar Allan Poe)，十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家。其作品在任何时代都是“独一无二”的风格。语言和形式精致、优美，内容多样。被认为是侦探小说鼻祖、科幻小说先驱之一、恐怖小说大师、象征主义先驱之一，唯美主义者。
　　“在爱伦•坡的笔下，短篇小说第一次被人予以充分的注意，成了一种独立的艺术，不仅在美国，他是英文文学中仅有的一位短篇小说家。”他一生写了六七十篇短篇小说，虽然只写了四、五篇推理小说，但是举世公认为推理小说的鼻祖。代表作《毛格街血案》、《玛丽•罗杰疑案》、《窃信案》和《金甲虫》都被奉为这类小说的先河，对后世起了很大影响。他在前三篇小说中塑造的业余侦探杜宾的形象，可以说是柯南道尔笔下的福尔摩斯的前辈。据研究侦探小说的专家霍华德•海克雷夫特认为，“这个杜宾也是坡的自我理想化身，因为他自幼聪颖异常，处处想表现自己的优越，所以就把杜宾写成具有超人智力、观察入微、料事如神的理想人物，为了衬托他的了不起，又借一个对他无限钦佩、相形见绌的朋友来叙述他的事迹，此外还写了一个头脑愚钝、动机虽好而屡犯错误的警探作为对比。作案地点一般安排在锁得严严密密的暗室；埋藏赃物罪证则用明显得出人意外的方法；破案过程则用逻辑严谨、设身处地的推理；然后有条不紊地迫使罪犯就范归案；最终再由主人公洋洋自得、滔滔不绝的解释其全过程。这已成为爱伦•坡写侦探小说的模式。”而这一模式在一百四十年来已为全世界各国侦探小说家竞相师法，不少这类作品都是步他后尘，脱不了这个窠臼。甚至被称为侦探小说之父的英国作家威尔基•柯林斯那部名作《月亮宝石》（1868）里的侦探克夫也是在坡的影响下产生的。
　　他的“为艺术而艺术”的主张贯穿他的文学始终，包括诗歌、短篇小说和论文。他声称“一切艺术的目的是娱乐，不是真理。”他认为“在诗歌中只有创造美——超凡绝尘的美才是引起乐趣的正当途径。音乐是诗歌不可缺少的成分，对诗人力求表现超凡绝尘的美尤其重要。而在故事写作方面，艺术家就不妨力图制造惊险、恐怖和强烈情感的效果。而且每篇作品都应该收到一种效果。”而正是由于这种理念，１８４１年，他开始了侦探小说的天才创作。在他的侦探小说中，充满了神秘感，而这种神秘感，离不开疯狂和理性这两大特点。
　　
　　一、疯狂、离奇
　　
　　爱伦•坡小说中的人物有时是极其疯狂的，他习惯用第一人称叙述。大部分的短篇小说中，他都作为一个主要的或者次要的人物置身于情节之中。有时候这样的叙述视角，会让我们产生错觉，严重而恍惚的错觉。比如《黑猫》中，那个残忍地杀死黑猫而后又残忍地杀死了自己妻子，并将妻子的尸体砌入墙体当中的酒鬼，比如《一桶葡萄酒》中那个将品酒专家弗图纳陀诱入墓穴深处，并将他活活砌进墓穴墙体中的男人。爱伦•坡用第一人称来叙述这样的故事让我们产生的错觉的是：埃德加•爱伦•坡是个疯子，不折不扣的疯子。人性最残忍的部分像酒精一样弥散在字里行间。有几个瞬间，翻开书本的时候，很害怕那只空洞着一只眼睛、胸前有一块白斑的黑猫会从书页中一跃而出。比如《厄舍古屋的倒塌》中的罗德里克•厄舍，他也是个讲述人（他向讲述人讲述，然后再由讲述人向读者讲述）。他的不安与恐惧深深渗透在小说中，他终日惶惶，处于一种神经质的焦虑中。
　　爱伦•坡，一个疯子，不折不扣的疯子，想象力如同断线的风筝般疯狂，失去掌握。他写一场瘟疫，瘟疫横行期间，有那么一群人聚集在一起狂欢，然后看到一个影子走入他们中间，影子开口说话，他描写影子说话的声音时说“影子说话的声音并非某一个人的声音，而是众多生灵共同发生的声音，是我们逝去多年的那些朋友，那些熟悉的话语声，那些语调各异的声音，幽幽地传入我们的耳朵。”；他写一个将军，用大量的笔墨描写史密斯将军的英俊，从头发，到胡须，到眼睛，细致到极致。他说将军的身上有一种说不清道不明的气质，很奇怪。他对将军在某种惨烈战役中的情况产生强烈的好奇心，在拜访将军的那一天，终于知道原来那英俊的史密斯将军只是人工造物的合成体，而他的血肉之躯在那场战役中，早已死亡。
　　爱伦•坡的推理小说只有四五篇之多，即《毛格街血案》、《玛丽•罗热疑案》、《金甲虫》、《窃信案》、以及《“就是你”》，其中作为后世小说家摹仿的范本为前四篇。而这四篇在故事情节上的一大共同特点就是离奇或反常，即案件异乎寻常地奇特，其案情超乎常理常情所能测度的程度与范围。《毛格街血案》的反常之处在于：血案超乎寻常的凶残，案犯入室及逃遁之途异乎寻常的奥妙难猜，以及案发之中那种人皆有闻却无人听懂的语言。《玛丽•罗热疑案》的反常在于：种种显而易见的踪迹表明凶案为多人所为，却又有同样明显的踪迹表明并非为多人所为;但若说非多人所为却又与显而易见的各种踪迹相互矛盾，仿佛推理小说本来如此、理当如此。但问题在于：为什么推理小说的此一 “本”、此一 “理”独独破天荒地由爱伦•坡所给出，并一下子成为后世趋之若鹜的完美典范? 答案是：离奇古怪、异乎寻常、同常理常情相悖的东西正是坡情有独钟的东西，是他倾注了令人惊异的激情与爱恋竭力为之歌吟、为之塑形传神。
　　爱伦•坡自己就是位力气的人。恰如研究者们所指出的，他本人也正是一位在醉酒、吸毒、促狭、风流、任性、敏感癫狂、神经不稳、搜奇寻怪中沉湎着迷的怪人，一个与众不同的反常者。恰恰是这一点，使坡而非他人成了推理小说的鼻祖。诚然，离奇反常之事自古有之，为什么只是到了坡的手里才变成了璀璨夺目的小说呢?当然，我们可以列出多个方面的原因或条件，但他本人天赋秉性的反常性，不仅无疑是不可或缺的必要条件，而且必须被视为充分条件。
　　
　　二、理性、推理
　　
　　爱伦•坡小说中的人物有时又是非常理性的，比如推理小说《玛丽•罗热疑案》、《被窃的信》、《莫格街谋杀案》，通过侦探杜宾的形象典型地表明人的智力在这种冷静、逻辑、高度理性的推理中所能达到的限度，他对生活有着极其敏锐的观察力，尤其是在《被窃的信》中，他以高度理性、高度逻辑的缜密推理从而使结论水落石出，将困扰整个警察厅的难题轻易地就解决了。然而坡作品中的疯狂和理性不是截然分开的，它们之间的界限有时并不明朗，这使作品本身的神秘感又增强了。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）