接下来的一段对话如果按“三种言语行为模式”来分析，那么宝康的话就是言内行为，也可以说是直接言语行为，他真的认为是自己的人格魅力和文学建树吸引了众多读者和媒体的目光，这种踌躇满志和无理傲慢在于观的恭维下变本加厉。一段对话，把三类人的面目刻画得淋漓尽致，而且都不无调侃、揶揄的味道。首先，是勾画了宝康自我膨胀的荒谬。其次又显示了于观作为生意人和失重一代的价值虚无。简单的对话暗藏了作者的良苦用心，揭示了作家在社会上的尴尬处境，讽刺效果极其强烈。
　　2、真切朴实
　　王朔小说的人物对话还有一大风格就是口语化，他用精湛的技巧，再现了口语中的一切奥秘，而“叙述语言的口语化也是淡化人物语言和读者界限的一种策略”［12］。叙述采用的语言越接近口语，那么便说明叙述者、阅读者和人物的语言思想风格越接近，他们之间的距离越小，界限也就越模糊，这样才能使小说显得自然、真实，达到和读者的共鸣。而人物口语势必要与当地的方言相联系。作家从小在北京生活，对于北京的文化、风俗有着直观而深切的感受。无论是《顽主》中的于观等人，《动物凶猛》中的的“我”、汪若海等人，还是《一半是火焰，一半是海水》中的张明、方方，又或者是《一点正经没有》中的方言，都是一群不务正业、游手好闲的痞子、流氓，人物语言极富市井气息、调侃气息。这些流行语的来源很多，有语录中的、重大事件中的，还有新典故等等。”［14］的确，阅读王朔的小说有一种似曾相识的亲切感，而这些奇妙的感受就是由接近日常生活的口语化写作所带来的绝妙效果。
　　阅读和品味王朔小说中的对话是一种有趣的享受，水面似乎相当平静，水底却暗礁林立，急流翻滚，令人忍俊不禁、欲罢不能。小说运用的大量对话，不仅向读者展示了一个个性格鲜明的人物形象，同时也使作品更加生动，更贴近生活，读来令人喜笑颜开，让人拍手称快的同时也拍案叫绝。
　　作者简介：
　　沈迪，浙江海洋学院人文学院2010届毕业生；秦良杰，浙江海洋学院人文学院副教授。
 

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