作家王朔是写对话的高手，对话在他的小说中占据了主导地位。从叙述学的角度讲，“人物话语在小说中的作用是作家用以控制叙述角度和叙述距离、变换感情色彩及语气的有效工具”，“文体学家将人物的话语分为四种表达形式：直接引语、间接引语、自由直接引语、自由间接引语。这就是王朔的“对话体”小说与一般小说的最大区别。
　　一、对话即叙述
　　王朔小说中的叙述人往往是由小说中的某个人物来担当,其功能由对话来完成。“对话使叙述者完全让位于人物，把模仿话语推向极端，彻底抹去了叙述的痕迹，把发言权全部交给了人物，并使他占据前台。在这种情形下，作者的影子消退了，好像只存在故事中的人，而不存在叙述人、说故事的人，换句话说，叙述者不介入或很少介入叙事，尽可能不留下讲述的痕迹。“假如对话中伴随着‘他说’之类的导入性词语和‘抬起头来’一类最简略的行动描写，只要不致破坏读者那种正在亲身经历叙述事件的幻觉，那么基本上就达到了‘展示’的效果。”［3］这样写的客观效果是：读者与人物的距离缩小了，只是将当时的场景通过人物间的对话客观的呈现在读者面前，不加任何的修饰成分，尽量避免作者的叙述痕迹。
　　王朔的第一人称叙事小说中，“我”往往只是一个线索人物，关于其他人物或场景的描画并不是通过“我”直接描述，而是通过对话进行“展示”，作者只是把人物对话不加修饰和改变地原原本本记录下来，这就使读者身临其境，其中的情感变化只能靠作者自己去想象和感受，使小说更像是真实的纪录片，使小说朴实无华，直指人心。这里存在较大的解释空间，令人充满猜测和想象，这构成了王朔的一大风格。
　　但在多人对话的段落，在省略说话人姓名的情况下就容易混淆，搞不清对话主体，而王朔小说的这一特性，似乎也说明他笔下人物的千人一面，彼此难以区分，这是另一个话题，下面会有论及。
　　二、对话即人物
　　语言是表现人物的最佳手段，语言运用的恰当与否对于塑造人物具有决定性作用。“任何一个人物形象，其语言可以是他思维的直接表现，也可以是他思维的间接表现；可以是他思维的部分表现，也可以是他思维的全部表现；还有可能是他思维的伪装表现。”［5］王朔小说中的“对话”对塑造人物性格起到了十分重要的作用，只要读读《一半是火焰，一半是海水》中几段绝妙对话，就可窥其一斑。这部小说的人物大致可以分为两大类，一类是张明、方方、亚红这些靠敲诈勒索为生的犯罪分子，一类是吴迪、陈伟玲、韩劲等在校大学生。吴迪邀请张明、方方去学校听“五四青年读书演讲会”，张明说了这样一段话：“那是什么玩意儿？我才不听这裤裆里拉胡琴的扯淡呢，听他们的还不如听我的。”［6］他的话并非针对吴迪，而是对这种说教的抗拒。最后禁不住吴迪的劝说，两人还是来到了演讲会现场。方方也侮辱道：“瞧你那操行，还他妈受教育呢，胶鞋脑袋，长得跟受教育似的。”［7］犀利的侮辱让人语塞，这在小说中这种对话比比皆是，将一个个不务正业的流氓混混形象刻画得淋漓尽致。
　　王朔小说中出色的对话运用让人物形象丰满、立体，栩栩如生，不必描述人物的穿着打扮、行为习惯，而是将对话直观的呈现在读者面前，通过对话读者就能进而走进这个人物的内心世界。这种简单但有效的叙述，不仅使人物形象真实立体，同时也拉近了读者和人物的距离，还原了人物本来的面貌。
　　三、对话即情节
　　王朔小说中的“对话”包含了很多有效信息，这些信息不但构成了完整的故事情节，也让人自然而然地触摸、完善和补充了这些信息背后的隐性要素，给人带来莫大的阅读快感。在他的短篇小说《无人喝彩》中，主要讲述四个人之间的感情纠葛。李缅宁和肖科平是一对年轻夫妻，在小说开头部分，因为一点小事引爆长久以来的积怨，最终决定离婚。这一段完全由两人之间的对话来完成：
　　……“我看你都快成无赖了！”“借你俩胆儿——敢动我就跟你离婚。”“离！不离你就不是女的！”“你早想跟我离婚了吧？”“谁一天到晚老把离婚挂在嘴边？威胁谁呢？好像谁怕离婚似的。你不离我都跟你离！这日子过着也没劲了。”［8］
　　这段对话交代了事情全过程，开头的导火线已经不重要了，重要的在于肖科平说出“你是不是已经有了相好的”，这为另一主角韩丽婷的出场做了铺垫。小说就是在这种精彩的对话中让人主动地去接受其中深层蕴含，对话在王朔笔下也显得更有张力。又比如钱康与肖科平有这样一段对话：
　　“肖科平，不认识我了？想起来了么，我是三班的，你是四班的，咱们两个班的教师斜对门。”“是么？”“我记得你那会儿在学校就吹笛儿。你现在还在那什么乐团？”“还在。”“听说你嫁了个造飞机的工程师。一定特有才吧？你肯定，要不你也不会看上他。”“已经离了。倒也不是因为他有才才看上他。”“反正他配娶你一定也是有过人之处。奥，离了。离了也正常，我也离了，当然我这情况跟你们不同，我那个前妻就是个小市民，一天到晚唠唠叨叨，庸俗得很，没什么爱情……”［9］
　　这段对话包含几个有效信息：一是交代了钱刚与肖科平的关系，二是提供了肖和李缅宁的过去信息，三是交代了钱刚个人的状况，四是从中可以看出钱刚对肖的爱慕之情，为下文俩人之间进一步的发展做了很好的铺垫。寥寥几笔串联起几个人物，同时传递给读者众多信息，故事情节在对话中自然铺展开来，形成一个完整的结构。
　　四、对话即风格
　　1、讽刺幽默
　　按照语言学家奥斯汀的“三种言语行为模式”［10］：即言内行为、言外行为和言后行为来分析，王朔小说中的对话耐人寻味，讽刺效果强。作者借助人物对话将读者带入特定情景，使读者产生联想，并折射出人物复杂的心理活动。《顽主》中有这样一段：
　　当宝康看到于观给他办的颁奖会来了很多人，搞得有声有色，便笑眯眯地问于观：“你从哪儿收集来的这么些有身份的人，我真开了眼，每个人后脖都是雪白的。”“不是我有办法，我只是发了些通知，他们其实是慕您的名而来，这都是爱好文学的青年。”“你说，要是他们知道这个不起眼儿地站在门口的人就是宝康本人，他们会吃惊吧？”［11］ (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）