抽象主义20世纪以来在欧美各国兴起的美术思潮和流派。它否定描绘具体物象。主张抽象表现。在西方艺术论中,抽象主义、抽象艺术、抽象派是同义语。抽象主义不同于20世纪的其它流派,它不是一个有宣言和纲领的社团。一般泛指的抽象艺术,包含两种类型:(一)从自然现象出发中以简约或抽取其富有表现特征的因素,形成简单的、极其概括的形象;(二)不以自然物象为基础的几何构成。抽象主义的美学观念最早见于德国哲学家沃林格的著作《抽离与情移》。他认为,在艺术创造中,除了情移的冲动以外,还有一种与之相反的冲动支配着,这便是“抽离的趋势”。人们的心灵既然不能在变化无常的外界现象中求得宁静,只有到艺术的形式里寻找慰藉。人们既然不能从外界客观事物中得到美感享受,使希图将客观物象从其变化无常的偶然性中解放出来,用抽象的形式使其具有永久的价值。沃林格的理论,影响了包括康定斯基在内的表现主义画家。康丁斯基的作品冷热抽象作品底与图的关系几乎可以互换底对图的意味只可意会。
　　由于抽象主义艺术完全摆脱了对具像事物的描摹,画面上尽是些没有具像意义的抽象色块的符号,因此,传统的图与底关系的这一概念在这类作品中就几乎完全丧失了评判的作用。或许,阿恩海姆关于“力”与“力场”的视知觉理论会更有助于我们去理解抽象主义作品画面的结构形式。在中国油画家何坚宁的作品中我们亦可感受底的抽象性对作品的营建是如此和谐。对于抽象艺术家而言,形式不仅是他们研究的目标和内容,而且是他们赖以表达精神、情感与意义的手段,以及这手段所达成的结果。在这里,手段与目的、形式与内容成为同一的东西,从而形式本身也便也了主体的内容了。
　　
　　参考文献:
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　　[2]玉岳川.西方艺术精神[M].高等教育出版社,2005,01.
　　[3]黄宗贤.从原理到形态普通艺术学[M].湖南美术出版社,2003,07.
　　[5]贾德江.中国现代油画名家技法精解[J].中国民族摄影艺术出版社.2003,04.
 

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