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［摘 要］ 在“价值”“意义”为表征的内在精神被消解的娱乐化语境之中，中国对新纪录电影模式“取其形，遗其神”，一部分纪录片在探索真相和承担社会使命面前呈现失语状态。本文尝试对新纪录电影的表意症候进行深入剖析和审视，从而发掘它机体内蕴的精神特质。新纪录电...

欠发达地区城市台的发展正走入寒冬需要，如何在困境中突围，必须做好“新闻立台”这篇大文章。欠发达地区城市台“新闻立台”重在强化城市台公益属性，实现低成本的运作。 ...

近几年，随着全国各地对教育信息化的大力投入，多媒体教室在中小学日常教学中得到普遍应用。它拥有的视频播放功能让我们的课堂变得有声有色，极大地激发了广大教师制作视频类课件的积极性和主动性。尤其文史类教师更是热衷于将搜集到的一些珍贵视频资料通过大屏幕投影播...

摘要:20世纪是神话复兴的世纪。正如许多20世纪西方现代作家纷纷把视野转向远古神话一样。福克纳在其代表作《喧哗与骚动》中诗意地建构了现代人的神话。作品继承了“约克纳帕塔法世系”的神话传统,代表传统南方贵族的沙多里斯世界和代表北方新兴资产阶级的斯诺普斯世界之...

《杜拉拉升职记》和《穿普拉达的女王》同样讲述一个有关职场奋斗的故事，同样表现一个小人物的成长史， 同样表达了生存的残酷、生活的归属、时尚的元素等话题。因为这两部影片有着如此多的共性，观众和评论界津津乐道于对其比较，比较的角度不同，感受亦不同。本文试图...

中国的电影营销产业，涉及调研→制作→发行→放映四个主要环节，而每个环节又会牵涉到许多相关领域，是一个庞大的营销体系。笔者对电影营销团队的专业化进行探讨，虽然不可能通过三言两语的叙述，就可以描绘整个的电影营销过程，只是提出一些个人的建议、需要注意的事项...

欲望潜意识对银幕形象的塑造至关重要，具有显著倾向的观看行为往往能够折射出银幕想象与现实之间的关系。《暮色》系列影片缔造新世纪吸血鬼影片的票房奇迹，完成了吸血鬼影片巨大的美学风格转变，在全世界范围内掀起一股吸血鬼热潮，将吸血鬼影片与时尚文化结合在一起...

对于商业电影和艺术电影的区别，一般只是被简单地描述为一个是以赢利为目的，一个不以赢利为目的。本文试图破除这种唯目的论的简单粗暴的区分方式，从更深的层面上来把握商业电影与艺术电影的分野。笔者认为，对于大众价值观的态度，能够决定导演在影片叙事上的取向。本...

“突现”能在电影艺术中存在需要两方面的客观条件，一是作为复杂系统的自然所提供的条件，二是作为人工系统的电影本身所允许的条件。以静态的、简化的机械自然观为方法论基础，不能够回答“‘突现电影’的非线性共时组织存在于何处”这一问题。而以复杂性思维，运用“互...

艺术家和常人最重要的美学区别在于，艺术家必然是一个“诗性主体”。艺术家“诗性主体”的建构，首先取决于他的心理结构：恋美情结、超越之爱、人类良知。其次，取决于他的发达想象力和奇异的灵感、生命的诗意与智慧以及独特的人生经验和情感路程。最后是他对于艺术形式...