(二)主旋律内容和灾难惊险片模式的结合
　　灾难惊险片也是好莱坞经典类型片种,其特点是:以人类生活中发生的某次自然灾难或者意外事故为主要情节内容,展现人们克服困难、战胜灾难的过程,塑造英雄形象,展示人生哲理。影片十分注重视觉效果,逼真展示险境、突现过程的紧张,如《泰坦尼克号》表现人类历史上最大的航海灾难——“泰坦尼克号” 沉船事件,最让人难忘的是它用高科技手段展现沉船过程,观众如临其境,给人带来惊险、奇观的视觉效果。
1999年的电影《紧急迫降》就借鉴灾难惊险片的类型样式,讲述中国民航一架飞机由于意外事故迫降的故事,塑造了机长、乘务员等勇敢、机智的英雄形象,并特地从美国进口技术设备,利用高科技手段再造影像,营造惊险场景奇观。导演张建亚说:“所有这些手段,最终还是为表现人的道德精神、英雄主义和美好情感。只不过……这一切必须要通过惊险、奇观和快感表现出来。”⑤惊险、奇观使得故事异常精彩,他为英雄主义主题找到了一件亮丽、时尚的外衣,使观众不知不觉就接受了整个作品。
　　此类影片还有2008年的《超强台风》等。
　　(三)主旋律内容和谍战片模式的结合
　　谍战片是好莱坞另一经典类型片种,其特点是:由一个中心任务构成中心悬念,对峙的双方为此进行惊心动魄的斗智斗勇,其中有机智勇敢的男主人公、英勇美丽的女主人公、心狠手辣的敌方对手、错综复杂的关系迷局等。
　　谍战剧悬疑的故事情节带给人解谜的智力快感和心理的紧张刺激,近几年得到影视剧创作者的格外青睐。近年播出的此类电视剧有《誓言无声》《敌营十八年》(重拍)、《暗算》《誓言永恒》《潜伏》及电影《风声》等。2009年的《潜伏》讲述共产党地下党员余则成和国民党特务吴站长、李涯、马奎之间长期的心理和情报大战,观众沉浸在博弈的惊险中,引发了心理冲浪的快感和智慧的喜悦。
　　2006年的《暗算》表现新中国成立前后共产党和国民党之间的情报战,它刻意强化其中的悬疑惊险成分,为革命历史题材找到了一个富于吸引力的表现形式。大量的移动摄影、快速的剪辑节奏、偏暗的光调营造出诡秘的气氛,人物之间的心理交锋、对人物智慧和人格的拷问等,都让观众欲罢不能地等待着故事的下一步。
　　尤其要指出的是,《暗算》《潜伏》是将谍战片、言情片两种类型模式和主旋律内容融为一体,才势不可挡地成为年度多家电视台的收视冠军。
　　借鉴类型化商业片的形式,这些主旋律影视剧把要宣传的思想以娱乐的方式传给观众,以感人的故事形态长留观众记忆中,英雄主义、爱国主义的主题在自然的情感宣泄中被轻松接受。
　　意识形态宣传是大众传播产品与生俱来的特性,任何时代、任何国家都重视这种功能。美国电影《少年林肯》《巴顿将军》《刺杀肯尼迪》都被视为宣传国家意志的影片,同时它们也取得不俗的票房成绩。因此,套用俄国文豪托尔斯泰的名言,可以说,成功的影视剧都有相似之处,不成功的则各有各的原因;只有拙劣的编剧和导演,没有拙劣的片种,主旋律电影电视剧从来不应该是收视毒药。
　　如果主旋律电影电视剧创作者关注观众的收视心理,努力寻找观众喜闻乐见的艺术形式,讲好观众爱看的故事,就一定能够像美国宣传心理战专家克罗斯曼说的那样“上乘的宣传看起来要好像从未进行过一样。让被宣传的对象沿着你所希望的方向行进,而他们却认为是自己在选择方向”。⑥这样,主旋律影视作品才算真正获得了长远的发展之道。
　　注释:
　　① [美]罗伯特•麦基:《故事》,中国电影出版社,2002年版,第13-14页。
　　② 袁智忠:《主旋律电影——回顾与反思》,《辽宁大学学报》,1996年第6期。
　　③ 尹鸿、王晓丰:《2004:当前中国电影的产业格局》,人民网,2007年1月5日。
　　④ [美]M•格杜尔德:《电影术语图解》,上海文艺出版社,1987年版。
　　⑤ 胡克等:《中国电影美学:1999》,北京广播学院出版社,2000年版,第214页。
　　⑥ 王岳川:《文化创新是新世纪中国价值的呈现》,《贵州社会科学》,2008年第1期。

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