“人类对故事的胃口是不可餍足的。……我们对故事的嗜好反映了人类对捕捉人生模式的深层的需求。”①作为大众艺术,一部电影电视剧要成功,最重要的是有精彩、不落窠臼的戏剧化情节即故事。像张艺谋、冯小刚这些大导演手握雄厚资金有时都难觅好故事,只好借《雷雨》故事编《满城尽带黄金甲》、借《哈姆雷特》故事编《夜宴》、买来《血迷宫》编《三枪拍案惊奇》。对主题先行的主旋律电影电视剧来说,故事的编织难度尤其大,好故事尤其难得。
　　 “电影的主旋律,就是要在高扬爱国主义、社会主义的旗帜下,反映现代化建设的雄健步伐和波澜沸腾的改革生活,反映血雨腥风的革命历史斗争,传达一种健康的、积极向上的创作意识。”②1987年3月,在北京召开的全国故事片创作会议提出“突出主旋律,坚持多样化”的口号,这是“主旋律电影”概念的首次出现,后来又扩展到电视剧领域。主旋律电影电视剧肩负重任,要弘扬爱国主义和革命英雄主义精神,弘扬时代主旋律,展示、塑造和振奋民族精神。前些年,因为主题的制约,一部分主旋律电影电视作品收视低迷。电视剧有时还能勉强伴人在家消磨时光,而有些主旋律电影甚至不能进入电影消费市场,被戏称为“以领导为导向,以政府为市场,以获奖为目的,以仓库为出路”③。
　　近年来,一些主旋律电影电视剧受到观众的热烈欢迎,如电影《紧急迫降》《云水谣》《风声》,电视剧《激情燃烧的岁月》《历史的天空》《亮剑》《暗算》《潜伏》等,本文试对这些影视剧编织故事的成功之道进行探讨。
　　借鉴其他艺术品种许多上座率、收视率较高的主旋律电影电视剧都是改编作品:电影《集结号》改编自杨金远的小说《官司》,《风声》改编自麦家的同名小说,电视连续剧《激情燃烧的岁月》改编自石钟山的小说《父亲进城》,《暗算》改编自麦家的同名小说,《亮剑》改编自都梁的同名小说,《历史的天空》改编自徐贵祥的同名小说(该小说曾获得我国长篇小说最高奖“茅盾文学奖” ),《潜伏》改编自龙一的同名小说。
　　究其原因,成功的文学作品往往塑造了鲜明、独特的人物个性。人物个性要有展现的空间和发展的历时性,其个性的独特即意味着人生经历的独特,意味着故事情节的不可复制性。如《激情燃烧的岁月》《历史的天空》《亮剑》的主人公都是中国人民解放军高级指挥官,这之前的影视作品对这类形象刻画比较模式化,而这几部作品表现这些革命者从底层劳动者成长为高级指挥员的过程,他们在血与火的磨炼中逐步蜕变,个性、品格的缺憾和成长、转变都很自然,性格的层次和心理的深度也展示得较为细腻。其个性都给人留下了深刻印象,如《激情燃烧的岁月》中石光荣的“一根筋”、对土地的迷恋,《历史的天空》中姜大牙的泼皮性格,他逃出被日本鬼子占领的家乡本来想投奔国民党部队,因为走错了路才加入共产党军队,而真正让他留在革命队伍的原因是看到了漂亮的女八路东方闻英,这些鲜活本色的情节,令观众感到作者对生活有大量切实的了解和精心提炼。
　　选好文学蓝本是成就精彩故事情节的一半,另一半还决定于编剧讲述故事的功力,即能否按照影视剧的特点安排情节、强化戏剧性。
　　为了强化戏剧冲突,影视剧编剧往往要对小说提供的情节做一定改编,或缩减、集中,或扩大、丰富。例如,《历史的天空》原小说人物较多,头绪繁复。电视剧将小说中的几个人物糅合在一起,重新构建人物关系,删减较分散的情节线。如把同是国民党抗日将领的石云彪和莫干山揉为一体,莫干山的恋人高秋江变成了石云彪的恋人,又让她和陈默涵产生情感纠葛,原作众多的人物变为以四、五个主要人物贯穿情节,便于观众的收视记忆。这样,文学作品力图全景式、浮雕式刻绘历史的追求让位给了电视剧以连绵跌宕的人物纠葛吸引观众的需要。这种改编使剧情线索清晰而波澜起伏、人物个性更加鲜明,也有了和文学原作不同的视听美学况味。
　　《激情燃烧的岁月》《潜伏》《集结号》的原作都是短篇小说,情节单一,人物较少,电视剧、电影对原作进行了大幅度的丰富扩展。如《潜伏》,除原小说人物余则成、翠平、老马、站长外,又添加了左蓝、晚秋、李涯、陆桥山等人物,衍生了大量情节和复杂的人物纠葛;主要人物关系也有变化,原小说的主角不是余则成而是翠平,小说描写朴实的农村女战士翠平被派给余则成扮假夫妻,她对地下工作和城市生活极不适应,两人没有发展成夫妻关系,翠平不知所终,可能在突围时为了保护党的机密和敌人同归于尽。而现在两人的情感戏成了剧中主要的情节之一,也是吸引观众的主要纠葛和谐趣点之一。
　　虽然有人说为了取悦观众,电视剧丧失了文学原著的审美品位,但收视率的居高不下和专家的好评都证明了它们在影视剧领域通俗化的成功。
　　采用类型杂糅的方法“类型片是由于不同的题材技巧而形成的影片范畴、种类或者形式。”④类型片理论源自好莱坞电影实践,获得了市场的认可。每种类型片在人物关系、叙事方式、影像构造上都有一定模式,目的是抓住观众,以最低的成本获取最大的商业利益。很多上座率、收视率较高的主旋律电影电视剧体现出对某些类型片模式的吸取利用。
　　(一)主旋律内容和言情剧模式的结合
　　爱情是人类永恒的主题,爱情片是好莱坞电影的一种基本类型模式,经典言情电影有《罗马假日》《鸳梦重温》《魂断蓝桥》等。它以男女爱情纠葛为主要情节,深入展现人的内心世界和社会现实。言情片屡屡创造票房神话。
　　早在1998年拍摄的电影《红色恋人》,就是将革命历史题材和言情剧模式结合的一个成功尝试,吸引了大量的年轻观众;2007年的影片《云水谣》获得3 000多万元的票房收入,它也采用了言情剧的叙事模式,讲述革命者陈秋水和两个女人延续几十年的爱情故事,学生运动、抗美援朝、支援西藏等20世纪四五十年代非常主流化、政治化的历史事件构成了影片展开剧情的客观环境和影响故事进展的必要因素,缠绵悱恻的感情纠葛和革命者高尚的人生追求自然地统一起来,实现了主旋律的精神内涵和商业化外在包装的巧妙结合。
　　这种叙事模式使得坚硬的主旋律内容获得了个性化、人性化的柔和视角,个人命运变迁和感情变化特别富于吸引力,便于展现人性的丰富内涵。
　　电视剧《暗算》第二部《看风》中女数学家黄依依和男主角安在天及另外一些男性的情感纠葛构成片中两条主要的情节线之一,在革命英雄的赞歌中糅入破解感情密码的复杂吟咏。电视剧《潜伏》整部戏都贯穿着共产党地下党员余则成和三个女人左蓝、婉秋、翠平的感情纠葛,男女情爱是吸引观众的重要内容。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）