(二)七八十年代:个体的发现
“文革”的重创使得中国电影创作几乎陷入绝境,随着1976年“文革”的结束,中国电影重获新生。此时的中国,思想上拨乱反正,经济上改革开放,文化上也进行了深刻的反思,“人的发现”——对于人性、人情、人道主义思想价值观念的评估,进而对个体生命价值和具体人生状态的关注成为这个时代的主导文化。可以说直到80年代初期,中国青春电影才真正出现了独立的“人”的概念。此时长影的青春影片创作也表现出这样的新气象:个体而非群体的意识开始出现,对于“这一个”而不是“这一类”的呼声明确起来,青年一代试图逐步寻找真正的自我,而这个对“自我”的寻找过程大致则可以分为以下几个阶段。
　　第一个阶段是从1979年到1984年底。这个时期长影的青春影片开始关注普通年轻人的生活和精神面貌,各种身份、各种职位的年轻面孔出现在影片中,影片表现的对象宽泛起来,内容也丰富起来,但不可否认的,这个时期的青春影片虽然涉及了个体,却依然普遍地把“青春”交付给社会主义建设事业,或者即便是与现实环境有或多或少的龃龉,最后的模式也必定是个人要走为社会主义服务的道路,即使牺牲生命也在所不惜,这种革命意识形态在80年代初期的长影青春影片创作中仍然留有深刻的烙印。
　　在影片《赤橙黄绿青蓝紫》中,男主人公运输队司机刘思佳,他是第五钢铁厂的风云人物,他一方面消极厌世、玩世不恭,常常惹是生非,另一方面又总是愿意帮助别人,而且从不声张,对于人们的称赞又总是不屑一顾。刘思佳同和顺在厂门口摆上了煎饼摊高声叫卖,但此举的意图只有副队长解静理解,她知道刘思佳痛恨“文革”使他失去了宝贵时光,更痛恨厂里的陈规旧制导致厂里连年亏损,他这样做主要是为了发泄心中的不满。解静对他的理解使他受到了深深的触动,他在装满油桶的卡车失火事件中不顾和顺阻拦,帮助解静把住方向盘,并奋力将解静推下车,独自驾驶卡车向水塘冲去,挽救了油库,保住了周围人的生命安全。值得欣喜的是这些影片没有沉迷于控诉“文革”的罪行而走向一味地伤感,而是把“文革”的伤痛设置为一个模糊的社会环境,着眼于“文革”之后青年人对于生活、工作的态度和道路的选择之上,透露出坚定乐观的况味。
　　影片《十六号病房》中的知青常琳因为肺病住进了某医院的十六号病房。“文革”的伤害使得她的性格变得孤僻,总是怀疑自己的病情很重,她独来独往、黯然神伤。患者刘春桦的到来使得十六号病房的气氛发生了很大变化,刘春桦和她爱人陈仲男的质朴、幽默深深迷住了大家。常琳夜里溜进值班室看到了病历,她发现自己的病确实不重,而刘春桦却是肺癌晚期。常琳心中激起了无形的波澜,回想起刘春桦夫妇的乐天达观,她猛然领悟了人生的真谛。刘春桦去世了,陈仲男处理完后事带上女儿回家,前来送行的常琳决定一同前往,她要用自己的青春更好地为社会贡献一份力量。这类影片中虽然开始出现“个体”,但高喊的“青春万岁”仍然只是个口号,个体的叙述最终还是消融在国家、历史的叙述中,个体的成长仅仅作为国家和革命宏大叙事的附庸品。归根结底,“青春万岁”的背后依然是“青春失语”。
　　从1984年底到1988年应该看做是长影青春影片发展的第二个阶段。在这里不能不做特殊说明的是1988年,这一年里青年作家王朔有四部小说被同时搬上银幕,这四部电影②使得中国青春影片的叙事出现了很大的变动。以“王朔电影”为代表的青年是一些自己解放自己的年轻人,他们不仅有自己的青春觉醒,更有自己的青春主张和生命行动,这些影片的叙事立场由社会视角向内转为个人化视角,而从个人的视角中我们才看到这个青春电影原来可以如此多样。需要说明的是,由于1988年在中国青春电影史上起到的特殊作用,本文所分析的七八十年代的长影青春影片截止到1988年以前,而1988年及以后的青春影片将在专门的文章中探讨。
　　80年代中期长影的青春影片仍然承续了对“自我”的发现,但对“自我”的表现角度和表现力度都发生了很大的变化。具体说来,“自我”的旗帜被更高地扬起,这个时期的青春影片更为关注自我的个性——个体如何选择自己的生活道路,个体如何坚持自己的理想成为影片主要的表现内容,而不再是上一个时期个体最终融入社会建设洪流的理想主义状态,个体形象逐步鲜明起来,自我开始走出附庸状态,第一次真正地站到了观众眼前。
　　齐兴家导演的《街上流行红裙子》围绕模范女工陶星儿的思想变化,表现了时代进程中新旧思想之间的斗争,高高地举起了追求自我的旗帜。影片开始的时候,陶星儿对自我的追求并没有这么自觉,她喜欢阿香的红裙子,悄悄往自己身上比试,值班长却对这件袒臂露肩的红裙子十分看不惯,陶星儿便悄悄为这件红裙加上白领白补贴,结果又被女伴们七手八脚扯掉了。在同伴们的怂恿下,陶星儿终于和大家一起来到公园,她鼓起勇气,把所有美衫美裙“斩”得落花流水,从“斩裙”中,陶星儿开始觉察到旧观念对自己的束缚。陶星儿与好友葛佳在交接班时漏掉了弄不清责任的布匹疵点,厂领导为保住陶星儿“万米无次布”的劳模荣誉而把责任算到了葛佳身上,葛佳也出于对朋友的义气承担下来。女工们悄悄议论此事,陶星儿知道后心中十分内疚,但她却不敢说出自己的真实想法。在帮助阿香不要看不起自己的班组会上,陶星儿当众检讨了自己不敢承认心中内疚的弱点,她清楚地懂得了要大胆真诚地生活。
　　王凤奎导演的《嘿,哥们儿》是一部喜剧电影,主人公待业青年海子知识贫乏,意志力脆弱,在刚刚结束的招工考试中又考了个倒数第一。在父亲耿根柱的奔走帮助下,海子当上了合同邮递员。然而由于海子文化水平太低,常常错投错送受人责备。一天他碰上了十年未见的同学肖彪,肖彪的出现让海子受到很大的触动。肖彪那股不满足于经济上富有、刻苦钻研文化、立志报考研究生的毅力和勇气让海子打心眼里佩服。工作中的失误和肖彪的影响,使海子真正明白了学习文化的重要性,肖彪也终于实现了自己的夙愿,考取了某大学的研究生。肖彪的坚持让海子折服,为了妹妹放弃工作——卖羊肉串谋生——坚持学习文化知识——考取研究生,肖彪一直在坚持自己的选择。他以自己的行为向人们展示着新时期青年的精神面貌,他坚定地抱着自己的信念,唤起了人们对于美好的向往,对于未来的期望。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）