四、独特的影像风格和纪实性追求
“在一般的电视剧中,景物只作为一种环境造型因素,并不能和剧中的人物和情节处于平等的地位,但西部电视剧中的景物却突破了传统影像的造型功能,具有双重作用,除了起环境造型的一般作用外,更成为具有独立存在价值和深厚美学意蕴的荧幕形象。”甘肃题材影视剧中,景物不仅发挥了造型、审美的双重功能,还传递了厚重古朴的人文情怀。西部地区悠久的乡土生活规定了西部历史与艺术表达的美学特征,钟惦棐概括为“驼色”“倔强”,前者指自然情状,后者侧重人性内涵。[9]黄河是《老柿子树》剧中贯穿始终的自然环境因素和核心意象,驼色和缓缓的流动是它的表象,大智若愚是它的理念,它具有混沌的美,古朴苍凉、倔强执著的美。黄河在剧作中不仅具有场景作用,更成为世代生存于河旁普通人生活经历的见证者。
　　“纪实性长镜头”的使用是西部电视剧重要的表现手段,[10]这种用景深镜头和长镜头保持时间和空间的连续性,以追求空间真实、整体真实和客观真实的艺术手段在甘肃题材影视剧中运用充分,它使剧作整体节奏缓慢,自然风光完美体现。电视剧《山道弯弯》在表现古老的青石板路、盘旋的山间小道、青翠的竹林、涓涓的黑水溪、大螃蟹时,多次使用长镜头以表现隐逸在大山中的小村庄所具有的宁静安逸之美,使主人公二猛这个憨厚耿直的西部汉子更显现出人性光辉,整部电视剧淡中见浓、含蓄深沉。另外,广角镜头、运动镜头、俯视镜头的综合运用也有效展示了广袤的景象,凸显了人在这种环境中生存的艰辛。例如,《老柿子树》中因为族规而嫁给傻子金娃的女孩翠翠,新婚第二天穿着火红的新衣服奔跑在一望无际的黄土地上,她要逃出无爱的婚姻:广角镜头彰显了该画面的视觉张力,巨大沉默的黄土地与身着红色衣服、想要冲出黄土地束缚的女孩,成为传统与现代对峙的隐喻。
　　上述拍摄方法、景别运用既充分展示了甘肃独特地理空间所具有的广袤、宏大的自然特征,也深刻表达了对内在人性的反思,表征着西北人在长期的特殊环境中积淀、凝聚的巨大精神力量,这种力量正是甘肃题材电视剧能够产生超越现实、激发理想的美学灵魂。
　　早在20世纪80年代,电影理论家钟惦棐就提出了“开拓新型西部片”的问题,将电影艺术实践中“西部题材”的提升转变为具有现实主义品格、人性视角和民族文化传统的自觉意识。甘肃题材影视剧在表现独特的地域文化、民族文化、民俗文化等方面深入挖掘,形成了有文化识别性题材类型和地域区别性景观资源的影视作品,在拍摄形式层面形成了特有的影视美学风格。甘肃题材影视剧艺术特色在西部影视剧共性的基础上呈现出明显的地域特色,从而成为我国影视剧艺苑中的奇葩。
　　
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