三、科技:美国大片的情感弱点 任何艺术都具有情感性,但在以科技想象为审美追求的美国商业大片中,大多以故事情节取胜,电影情感与人物的刻画在展示科技想象的故事中,被进一步掩盖和弱化,尤其是一些3D数字人物和机器人
三、科技:美国大片的情感弱点
任何艺术都具有情感性,但在以科技想象为审美追求的美国商业大片中,大多以故事情节取胜,电影情感与人物的刻画在展示科技想象的故事中,被进一步掩盖和弱化,尤其是一些3D数字人物和机器人等,它们往往成为一些高度科技化和理性化的电影符号,缺少生命感和亲和力。而非数字化的人物也被整合成操纵冰冷机器的一部分,他们大都具有冷峻的表情、理智的行为、顽强的拼搏或阴险的伎俩,为了正义、善良、勇敢、拯救等“美国精神”与“美国价值”,或驾驭现代高科技成果,到外星上探险;或回到史前时代,探寻生命的起源;或征服自然灾害,拯救人类的未来;或与外星恐怖力量展开生死对决,捍卫正义的力量;等等。离奇的高科技故事情节最能发挥电影的吸引力,这些扁平式的电影人物总是忙碌于操纵和驾驭各类先进的交通工具、通讯设备和战争武器,穿梭于大海、陆地和天空之间,成了典型的“被看”对象,而非“感人”形象。
尤其是科幻类商业大片,它主要以通俗的、戏剧性的方式关注人与自然、科技与人的理性目的等本体性问题。影片《第六日》刻画了一个充满理性困惑的科技社会,讲述了主人公亚当•吉布森为夺回自己失去的家庭、生活和身份所经历的惊险故事。影片吸引电影消费者的正是新奇的克隆科技情节。克隆是一项怎样的技术?人们为何要研究克隆技术?这项技术的局限性在哪里?克隆人导致的社会后果是什么?影片通过对一个个故事的叙述,对上述一系列的科技知识和科技伦理问题进行了形象的演绎。与此同时,还着力表现了亚当在被追杀与反追杀的过程中,所经历的各种追车、特技飞行、逃生和惊险枪战动作,制造了强烈的撞击、枪击、爆炸等暴力场面。影片中,不论是亚当,还是其他人物,他们在科技故事的演绎和科技伦理的沉思中被塑造成了类型化的形象,个性化性格的刻画被场面渲染、理性推理和迷离的故事情节所取代,人物的艺术生命湮没于特技表演的游戏过程之中。场面震撼、情节离奇,除了令人好奇和惊讶之外,却很难令人感动。为此,有电影评论家对美国商业大片零度叙述的审美模式大为不满,并刻薄地说:“当今的好莱坞如同一个巨大的机器,依然生产着一批一批的垃圾”[5],满足与迎合了年轻人的好奇心。如果缺少了暴力打斗、色情诱惑的场面,减少了科技手段的推波助澜,商业大片就难以吸引18~22岁的电影消费者,尤其是那些高中生和大学新生,那么大片的商业利益就会遭受市场重创。
理性审视美国商业大片,虽高科技创新层出不穷,但唯“视觉盛宴”为美,或许会出现“审美的疲劳”。《拆弹部队》在与《阿凡达》的奥斯卡角逐中,独占鳌头,能否说显露了某些端倪?
[参考文献]
[1] http://www.ahinfo.gov.cn/xinwen/wr/kjwz/kj/kj0205/kj05164.htm.
[2] http://www.51flying.com/say/the4.htm,第四章.
[3] 丁翠红,张冠文.论电视电影的表现方式与艺术特征[J].新闻界,2005(04).
[4] http://yule.sohu.com/20081010/n259951286.shtml.
[5] 鲍玉珩.九十年代美国电影业的新趋势[J].电影艺术,1995(06).
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