首先是石神哲哉的外貌问题。整部小说中遭遇最悲苦的人物非石神莫属，而他的悲剧又在很大程度上与他的长相有关。从表面上看，石神为自己穷困潦倒的事业耿耿于怀，而事实上他的消沉主要还是因为他的天生丑陋，正是这种丑陋助长了他的自卑心理，以至于他在与人的交际中也出现了障碍。在小说中，石神被捕之后，对汤川学诉说自己其实是一个跟踪狂时，他的脸扭曲狰狞，急剧抽搐乃至唾沫横飞，这几乎是他表露内心情感最直接的时候，同时也是自己最丑陋的时候。他之所以跟踪花冈靖子，正是因为内心对这位美貌的夜店女郎疯狂的爱，他生怕她得不到幸福，而在目睹了靖子与风度翩翩的工藤在一起之后，强烈的嫉妒与自卑之情又在折磨着石神的心。一言以蔽之，石神深知自己丑陋并且也意识到自己人生的种种窘境与这外貌不无关联。
然而剧中人物形象能否生动感人，赢得观众的共情心理与演员外形的赏心悦目程度也是有关的。如果严格按照原著为石神设计一个难看的外表，无疑会使得观众在石神与汤川的鲜明对比下骤然投入侦探阵营中，而对石神为偏执的爱情献身的感动也多半会被削弱几分。在电影中，福山雅治所饰演的汤川学无疑十分英俊，而堤真一所饰演的石神哲哉虽然有几分落魄与软弱、阴鸷，但并不丑陋。这是为了考虑观众的观感，增添石神的魅力。尽管石神智商超群，在杀流浪汉时心狠手辣，但是对于这个蜗居底层，郁郁不得志，且对心爱之人甘愿献出生命的人，无论是东野抑或西谷弘都是希望观众对其抱有同情之心的。
（二）女性角色的加入
女性角色内海薫是东野原著中没有的人物，而在电影中编剧加入了这一个令观众喜爱的人物。由日本著名女演员柴崎幸饰演的女警察内海薫长发飘飘，明眸善睐，不仅年轻美丽，而且热血冲动，拥有对破案的强烈欲望，但是在理科方面却又颇为迟钝，成为英俊且智慧过人的汤川学的陪衬和好助手。
首先，受社会上政治、经济、文化等因素的影响，除了极少数的有“男人戏”之称的电影采取较为单一的性别阵容亦能获得成功以外，绝大多数的电影都要兼顾影片中性别的平衡，而女性尤其是美貌的女性无疑在吸引观众眼球上比男性更具优势。对本格推理小说（或电影）而言，作品中无疑存在着侦探与罪犯的两个壁垒鲜明的阵营。在《嫌疑人X的献身》中，处于罪犯阵营的无疑是失手杀人，并默许了石神为自己掩盖真相的靖子以及亲手杀死流浪汉，包庇靖子的石神两人，他们构成了一男一女的模式，反方的侦探阵营中也势必得有一男一女的两位警察才能获得这种平衡。在小说中，这种平衡是不必严格遵守的，多一个人物反而意味着多一分枝蔓，是对作者写作的一种干扰，但是在电影中，由于无须对每一个人物的来龙去脉进行交代，因此“空降”一个女警察是毫不突兀的。靖子的温柔美貌也对应了内海的热情美丽，正如石神与汤川分别在数学与物理上的天才旗鼓相当一样，能够给予观众一种很明晰的阵营感。
其次，这也是为了让内海与汤川形成一种鲜明的对比。汤川是一名中年单身男性警察，拥有丰富的物理知识，他思维冷静，推理逻辑严密。除了理科知识只有石神能望其项背以外，汤川在射击、攀岩等项目上也功力深厚。而内海的出现无疑平衡了这种“完美警察”式的形象。内海虽然也有办案的热情与敏锐的观察能力，也因此才被警界前辈草薙俊平介绍给汤川做助手。但是内海毕竟只是刑侦行业的新人，经验欠缺，办事冲动，且身为女性的她在理科知识上也没有什么优势。内海的偶尔犯错或在办案思路上的卡壳更凸显了汤川思维的缜密与智商的高超。而两人的通力合作与单身身份也为感情的萌发创造了可能，电影话题的制造乃至续集的筹拍也就有了条件。除此之外，影片还对原著进行了一些修补性的改编。如在原著中，警方始终将注意力集中在靖子母女的身上，尽管靖子母女的不在场证明算不上天衣无缝，但在石神已经充分考虑了警方对策的前提下基本还是没有问题的。因此在电影中，警方一度放弃了对靖子母女的怀疑，几乎使得石神的诡计成功，这才是合情合理的，且功亏一篑的模式更能增加影片的悲剧性。总之，这些改动实际上都是在不涉及本格推理的原则下进行的，尽管略微改编了东野原著的面貌，但是无损于东野原著本格推理的品格。
综上，从对电影《嫌疑人X的献身》的研究来看不难发现，一部优秀的改编之作除了需要成熟的原作以外，富有经验的编剧乃至导演也是不可或缺的。尤其是在本格推理小说中，在有一定比例的潜在观众已经知晓结果的前提下，如何将他们吸引进电影院来，如何依旧使电影获得关注，必须既要保证本格推理的原有品格，同时也要进行适当的改编。西谷弘的《嫌疑人X的献身》虽然还带有一定的探索痕迹，但就这两方面而言，已经堪称优秀之作。
[基金项目]  本文系黑龙江省教育厅人文社会科学研究项目“东北沦陷时期伪满洲国日系文学研究”（项目编号：12542286）。
[参考文献]
[1] 庄焰.日本文学十年回顾[J].外国文学动态，2011（05）.
[2] 栗桢.日本推理小说的两条路[J].漯河职业技术学院学报，2011（04）.

　　[3] 孟中.文学改编：一次特殊的电影心理活动[A].刘一兵.电影剧作观念[C].北京：中国电影出版社，2006：9-12. 

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