三、象征:色彩和空间造型
　　法斯瑸德不仅仅运用“间离”效果来展示电影的深层意思，展现对德国历史和社会现实的思考，表达其自身的绝望之感，他还聪明地使用电影的色彩与空间来实现以上目标。在法斯瑸德的后续电影中,很多是彩色电影,可在拍摄“德国女性四部曲”的最后一部《卫罗尼卡•福斯的欲望》时,法斯瑸德使用黑白片的模式来展现卫罗尼卡的凄惨命运。有人曾经问法斯瑸德为何要运用黑白片来拍摄此部影片,法斯瑸德这样回答:“我无法将它想成另外一种样子。此外黑白片并不是一直是黑颜色。”很明显,法斯瑸德觉得黑白片也许能够表达出更多更深的意义。法斯瑸德在谈起德国历史的时候认为,20世纪50年代经济恢复时期的德国有两个方面,其一是毫无光泽的黑暗面,其二是活力四射的光明面。法斯瑸德的电影是展现黑暗面的,目的就是激起大众的民主思想意识。
法斯瑸德的彩色电影往往展现出非常浓重以致非常过分之色彩。一是浓重的色彩常常给人一种豪华气派之外观,这明显和导演要拍摄“好莱坞”式德国影片密切相关;可这种太过的浓重也照样会引起人们的关注与反思。不但注重色彩,法斯瑸德也很重视空间造型之象征性。此特征非常明显地展现在《玛丽娅•布劳恩的婚恋》中“战后废墟”这个空间造型上,此造型贯穿女主角由开始恋爱到最终毁灭之整个过程,也贯穿女主角个性发展的全过程。电影基本上用纪录片的方法，重现了二战后德国社会现实。很明显此场景展现出法斯瑸德内心的绝望之感。在“经济恢复”的时期,玛丽娅虽然早已发迹,可是城市废墟依然出现很多次,电影中有一个场景是玛丽娅和好朋友、以前的同学贝迪在母校的废墟中回忆她们的孩提时代,这时的“校园废墟”肯定是玛丽娅的内心空间。虽然这时的玛丽娅早已变成一位有地位的富婆,可是其内心却由于没有了爱而感到空虚,其人性也由于冷酷的社会现实而失落与变形。与此相同的是,对德国这个国家来讲,尽管历经“经济恢复”之后人们富足,可是德国人的精神、思想道德却成为废墟。法斯瑸德就是应用此种空间造型将德国社会与人之精神世界紧密结合,将纳粹德国造成灾难与德国社会的残酷现实紧密联系，进行理性的思考与批判。
　　也许深受原来的德国影片艺术风格——室内剧艺术特点影响非常深,法斯瑸德的电影内景占的分量非常重,可法斯瑸德为主角创造的室内空间还是非常丰富且层次清晰。与此同时,此种空间造型仍然有很强的象征性,这也表现出法斯瑸德的绝望之感受。比如犹如女巫的医生卡弛的医疗室里那过分洁白的空间，让人有一种恐怖感受;在《绝望》《丽丽•马莲》等电影中室内景，大多是套层构造,很多空间交错在一起,纵深环境展现出层次繁多之特征。比如维丽的情人罗伯特在瑞士的家的构造——屋中套屋,里面用透明的玻璃隔开,维丽一走入房间,就能看到罗伯特的一切,可是维丽却接触不到他,此种空间导致的窒息感受是很明显的,这就提示了人和人之间的不能沟通。
　　也许是为了故意摆脱绝望,法斯瑸德日常生活一直不太正常:整日喝酒、吸食毒品、打架斗殴等,每天都超负荷的运转,导致此位电影奇才过早地离开人世,可是他给德国以及全世界电影事业留下了浓重的一笔。
　　
　　［参考文献］
　　［1］ 郑雪莱，等.世界电影鉴赏辞典［M］.福州:福建教育出版社,1991.
　　［2］ ［德］乌利希•格雷戈尔.世界电影史(1960年以来)［M］.北京:中国电影出版社,1987：204.
　　［作者简介］ 郭珂(1970— )，男，河南开封人，硕士,河南大学国际教育学院讲师，主要研究方向：诗学语言学。

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