画境是绘画的精神氛围，是由绘画形式结构所体现的整体气息，它是决定一幅画成败的关键。中国画追求的画境很多，如空灵、韶秀、清逸、朦胧、苍古、萧疏、荒寒、虚无等，这些充满生命力的画面境界都是艺术家从生命角度对自然和人性的深层思考。中国当代数字电影的画境传达依托中国画画境的某些表现方式，从对表现对象的直接拍摄到传达活跃的生命底蕴，进而对自然、社会和人生真谛的启示，电影画面境界展现出的更多是影片制作主体的审美体验和对美的创造性思考。
　传达“虚无”的画面境界是影片《无极》中极力营建的画面空间结构，其依据中国画“全局有法，境分虚实”和“真境逼而神境生”的传统美学原则，极力在影片画面构图布局和情景设计上体现虚实的视觉对比，以实处映照虚处，以虚无的视觉感受掩藏画境，用视觉的空灵引发观者深深的思考，借此来提升电影画面的艺术表现力。影片中由创作者幻化出的背景和色彩组成超唯美的画面结构，人物则是这画境的精气所在，这精气是实有的，但终归又是虚无的，正是这种终极意义上的虚无观，使情境和整个画面趋向了幽深和极致的美感。虚无观和唯美的画面境界体现了影片创作者对中华民族精神和生命意识的超越，对现实的体验运用表现主义和象征的手段很好地体现了影片的主题和内涵。
　　中国数字电影在传达定势的朦胧境界时有着非常的手段，这种对影片韵致情趣的追求正是中国画的审美心理定势，通过艺术想象和非理性梦的形式完成大众精神的游弋，感受到自我与自然天地的吻合，从而产生无限精神愉悦。影片《英雄》《无极》中都充分运用了此法，在影片画面中强调艺术想象的驰骋和审美情感的激发，呈现出带诱发契机的朦胧境界，以求得影片和大众内心创造力的充分发挥。在影片创作者看来，人在异常的意识状态下所见或梦见的奇异图像，是表现朦胧境界很好的方法，这种由梦境或幻觉成形的图像，即使在影片中制作得多么细致，画面境界也仍呈现朦胧性。电影画面中正常与非常态的因素和谐的结合，各种矛盾和异样的行为、幻化的背景和强烈色彩被并置在一个空间，表达不可言说的性质而产生朦胧的画面意境。
　　中国当代数字电影画境的建构是影片创作者心中景象和艺术思维构想的意象境界，其空间形态样式是通过独特的题材和表现手段或重叠的构成等来营造空间感。在考虑人和空间的关系上，影片创作者很注重画面情节及人物形态的表达，通过背景、色彩和新颖的人物造型体现一定境界，给观者以联想。《英雄》中营造出的古典极美的意境和对红白黑色调的大肆渲染，电影画面中人与场景的相互置换，无不透出穿越时空的古典美感和韵律，使观者的感触沿着某种特定方向延伸，让观者感到某种暗示、某种气氛的存在。中国数字电影的空间构造借助音乐和舞蹈所引起的空间感型来营建画境，数字化技术的运用只是在更高的层面上满足了观众特别的心理需求。
　　四、结 语
　　数字技术为中国电影插上腾飞的翅膀，提供了多样化的艺术创造手段，这标明中国电影产业也将进入一个新的时代。对中国传统美学思想的深刻体验和坚持内容民族化的创作道路才是中国数字电影未来发展的方向，影片才能吸引人，感染和激励人，也会传达强劲的生命力。
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　　［作者简介］ 索启（1979— ），男，陕西西安人，文学硕士，赣南师范学院美术学院讲师，主要研究方向：中国画创作与相关理论。
 

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