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纵观成龙的所有影片，几乎都有女人的出场。成龙在影片中多是阳刚型的好男儿，有自己做事的原则与责任，女性的加入为影片不仅仅增加了色彩，在一定程度上为成龙完成最终的任务起到了激励作用，同样丰富了成龙的性格，不仅有外在的坚定与刚强，也有内在的温柔与体贴。
林岭东的警匪片真正在香港掀起了一片热潮，80年代末的一系列作品如《龙虎风云》（1987年）《监狱风云》（1987年）《学校风云》（1988年）讲述的均是一个情字，而这个情字恰恰是兄弟般的情深意浓，在林岭东的电影里，女人居于次要的地位，叙事的主导权掌握在男性角色的手中，女人只是被动地存在，成为正面或负面男性角色的帮手，林岭东基本上给观众呈现的是一个男人世界。尽管在影片中也有像阿芳这样纯洁的少女，但在那样一个黑色暴力横行的世界里，少女没有自己的自由，即使面对男友也只能是无奈，并且男友因为自己受折磨，影片中的阿芳最终由一个青春少女变成了泼妇，这究竟是谁的责任呢？林岭东的影像世界里表现了太多的悲愁、忧虑和误解，这是一群男人借助暴力来发泄的世界，不允许也不可能有能让人安静下来平复伤口的爱情存在。即使像后来的《高度戒备》《铁三角》等影片展现的依然是一个阳刚血腥的男人世界，女人只是一个附加品。是男人手中的一粒棋子，是他们争夺的对象，同时也是代表他们自身能力的象征。
此外像李修贤的《公仆》、陈欣建的《神探朱古力》等影片也通过对爱情元素的不同表现形式以及在影片叙事链中的作用展现了爱情这一神奇的药丸在人生命中的永恒效力。
三、 武侠功夫片中的爱情元素
武侠功夫片是中国所特有的，是中国电影惟一能在国际电影领域站得住脚的影片类型。其实武打片与武侠片是一个类型中有明显差异的两个形态，前者偏于表现人物的动作，比较写实；后者偏于展现人物的侠义，表现形式更为自由，常常有神怪、气功等超自然的现象进入叙事。鉴于香港该类影片的表达形式多样化，人物的动作比较飘逸灵活，在展现人物功夫方面也形成了不同的创作班底如“袁家班”“刘家班”“成家班”等，故称此地的此类影片为武侠功夫片。
根据爱情元素在武侠片中的表现形式的不同，对影片揭示主题的轻重不同以及爱情元素与武侠片所承载的文化取向、社会道德的层次不均等方面分三个部分一一介绍。诸如影片《东方不败》《青蛇》《天山童老》所表现出来的非常态下的爱情；《东邪西毒》里面运用时空观念、武侠片的外衣来探讨现代人类的情感困惑；还有一类影片最能代表中国人舍小家顾大家的品格，把人物的情感与国家命运、民族尊严紧密地联系在一起，既能展现习武之人的粗中有细的性格，又淋漓尽致地展现了他们那种大无畏的精神，可敬可叹！
徐克的影片总给人飘逸洒脱的视觉美感，更多的是展现爱情与武侠之间的暧昧关系。《东方不败》中的“她”是男是女，是同性恋还是异性恋都是模棱两可的，其实看完影片“她”的性别与性取向已经不再重要了，惟一重要的是“她”的爱是真实的。《青蛇》的处理也颇有品位，这本是一个人妖之间冲破种种阻碍终归在一起的浪漫爱情，但在徐克的摄影机下却是“青蛇学做人，质疑做人的艰难”，爱情已经被放到了陪衬的地位。同样是徐导的作品《蜀山传》中的爱情成了影片中拯救蜀山的象征，影片中涉及的种种爱情已经不是单纯的男欢女爱，而是被赋予了神性，放置在人魔大战的过程中，因此别有一番风味。
爱情的种子往往成为武侠影片中的导火线，如《刺客新传》因携恋人私奔被打入死牢的唐保家，被选中做了西厂刺客，从此开始了他的刺客生涯。《新乌龙院》以男女对打的出场模式揭开了影片的序幕。更多的武侠电影则是在步步是血的叙事结构中穿插着一段甚至是几段缠绵悱恻的爱情故事，如《新碧血剑》在斗勇、斗志、斗法的一系列对弈中，事隔10年后的恋人终于前嫌尽释，相拥而死。“另一种武侠电影中的爱情模式则是男女双方都是武林界高人，因为恩怨碰到了一起，对对方的好感只能化作心中永远的秘密，永远不为人知。”④《神州第一刀》里大刀王五与颜夕在风云莫测的江湖恩怨中偶然相识，彼此虽未能终成眷属，但却珍藏了一份刻骨铭心的挚爱真情。《东邪西毒》片中人物的杀人动机在很大层面上就是为了“情”，影片人物为了爱情不惜牺牲自己的生命，这种诗意、发自内心的本真的道白让我们也不得不相信他的真实性。
武侠片中最常用的伦理道德是“替天行道”“为民除害”，这是一种大义凛然的处世哲学，最能体现行武之人的社会地位，人人都会有私欲，而爱情就是私欲的一种表现。《黄飞鸿》《方世玉》系列影片就是在这种国家民族大义与个人情感的选择中展开的，尽管片中有不少戏谑搞笑的地方，但影片的总体基调已经决定了个人感情必须服从大局，中国古代的婚姻观“一夫多妻制”恰恰成全了“有情人终成眷属”和男子汉为国立功的英雄伟业。
四、黑帮片中的爱情元素
黑帮片是一种展现在正常秩序以外生活的人群，这些人遵守自己的游戏规则，有自己的道义与工作，只是他们的生活很多是不被我们的现实所认可的，但是基于他们的残酷手段，在社会的一段时期、公众在一定程度上也给予了他们存在的环境，因此黑帮片有许多的亚类型，但就香港电影来说就有古惑仔系列、赌片以及最近的黑帮各元素的杂糅。
黑帮片是一群男人的世界，该类型的部分影片尽管有女人出场，但是她们在片中并没有体现传统女性所特有的温柔与和谐，恰恰相反她们表现得比男人还凶悍，担当的是男人的角色如《暗花》；通观黑帮片大部分影片依旧少不了女人的点缀甚至女人在影片中对男人的事业起着关键性的作用，她们会成为男人上进的动力或是为了爱情与事业的双丰收主动地去刺激打算弃暗投明的男人如《古惑仔之猛龙过江》，因此在这一特显男人特质的类型片中女人的角色也是不能缺席的。
根据影片中女人的形象以及爱情元素在片中的作用可以把黑帮片中的女人大体定义为三种：一种是男人身边的花瓶，两人只是为了都要面子才在世人面前表现得很亲热，这种女人一般比较风骚，要么是比较时尚的娱乐界明星，要么同样是黑帮成员，可以毫不留情地称她们是一群依附于男人的寄生虫，一旦所依附的男人失去势力，女人瞬间就转向了另一帮派，像古惑仔系列中的方婷其实早已经被对方利用，并指控一向忠心的浩南杀死了蒋先生，间接地杀死了自己的男人；另一种则是真心相爱的两人，他们多是黑帮中的中层人员，女人多是仰慕男人的英勇心甘情愿和他在一起，时间验证了他们的真情，两人曾一起经历过打斗，经历过生活的温暖，他们也想像普通人过正常的生活，然而黑社会内部的内讧以及帮派之间的争斗彻底改变了曾经的梦想，瘦弱的女人往往成为对手的人质，其结果多数情况是被凶狠的对手折磨死去，女人的死要么是让男人伤痛到极点，一段时间会一蹶不振，更多的情况是激起男人的斗志，为自己的女人报仇，因此江湖恩怨、帮派争斗就演变成为爱人报仇的情爱之战。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）
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