德国电影理论家明斯特伯格认为“电影不存在于胶片上，甚至不存在于银幕上，而只存在于把它实现的思想中”①。
　　精神分析学认为：论证电影的特性在于情感的自我表现形式，在于把受到压抑的欲望转为幻想中的形象。现实社会中，性和暴力是人类最渴求的，而在电影这一门艺术中，性就被转化为浪漫唯美的爱情，满足了观众的内心需求。电影中的爱情故事大多取材于现实社会，但他的某些表达方式却又是高于现实社会的，这也成为很多人借鉴与模仿的素材。正如社会历史学者周晓红所说，人的社会化是通过社会教化和个体内化实现的，社会教化即是广义的教育，是指社会通过社会化的机构及其执行者实施社会化的过程，这些机构包括家庭、学校、社会团体、大众传播媒介及法庭、监狱等。特别是在这个咨询时代，大众传播媒介对人的观念形成的影响非常大，因此现实在为电影提供来源的同时，影像也为现实中的人们带来了眼前一亮的快感。
　　正如在日常生活中，每个人都会有一段弥足珍贵的爱情一样，几乎每一部影片都穿插着爱情的元素。这些元素在影片的作用正如人们常说的一句话“没有爱的人生是残缺不全的”影响之大，由此可见。人人都是有七情六欲的，卧底警察需要爱情的温暖与人性的回归；黑帮老大需要爱情的呵护与发泄；古惑仔更需要爱情的帮助与人格的修复。爱情是一个神奇的药丸，一旦吞下去，你的性情与志向，包括生命都有可能会改变。爱情电影已经以不同的叙事模式传达出了深浅不一的爱情话题，如能否找到真爱，爱情婚姻屈从于家庭等现实问题，婚外恋、婚外情，性与爱的关系等，这些话题分别以不同的影像语言揭示了现代人爱情的困惑与迷茫。相比于这种以描述爱情为主题的影片，非爱情电影中的爱情元素则以不同的出场模式、展现了社会的不同阶层、不同人群的爱情表达，分析不同类型影片中的爱情元素更有助于探索不同形态人群的生存状态与精神世界的真实流露。这些元素好似人们的日常生活一样普通，恰恰悄无声息地展现人们内心的真情表白。在电影中如何表达爱情、展现人们的情感历程已经成为很多影人苦苦探寻之路，因此对这一问题的探索与分析任重而道远。
　　香港电影尤其是20世纪90年代以来的电影沿用的是一种典型的商业类型片的模式，因此笔者依据类型电影最基本的分类标准对香港的非爱情电影进行了划分，目前主要的香港类型片是：喜剧片、警匪片、武侠片、黑帮片和恐怖片。由此本文着重分析这五类影片中的爱情元素，重点分析爱情表达的丰富性；爱情模式；“爱情”（男女关系）在影片叙事链中的作用。
　　一、喜剧片中的爱情元素
　　喜剧片作为类型电影的一种主要片种，它的整体特征则是以种种手法引人发笑并表达人类的自信心和超越精神，剧情往往以主人公如愿以偿为结局。正是基于喜剧片的这种特征，最能反映人类情感变化的爱情元素成为喜剧片的重要部分，在该类影片中爱情时时刻刻都充斥在剧中人的身边，其间它带给人物的幸福与快乐、痛苦与悲伤都在剧中人物饱满的性格中淋漓尽致地发挥了出来。
　　爱情元素作为喜剧片的重要组成部分，它在该片种的主要形式依然是作为陪衬，起到丰富情节的作用，借以突出主人公的饱满性格、健全的人格，更有助于彰显男子汉的气概。该类影片往往把爱情与主人公的励志、工作、职责结合在一起，连接影片的整个叙事链，或是推进叙事或是对影片的进程起转折作用，最终还是摆脱不了老套的结局，相爱的两人经过一系列波折结合在了一起。如周星驰的一系列影片《大内密探零零发》，零零发的建功立业都是与自己的爱情、妻子有密切关系的，确切地说爱情是他建功立业的原动力；《国产凌凌漆》中的女主人公本来是被邪恶的势力所控制，然而对凌凌漆产生了爱慕之情，这种爱情的原动力使得她改邪归正，成为正义力量的化身。又如《喜剧之王》中的主人公宁愿放弃大红大紫的机会而选择与自己深爱的人在一起，又如《少林足球》看似没有明确的爱情描写，但人物的一个微小的细节，一个问候电话都足以展现爱情的至上性；《逃学威龙》中的他在一种变换身份、变换场景的特殊环境里，我们再一次感受到爱情的力量之大。《霹雳火》中女记者的身份为影片增添了温情的一面。在该片中周星驰与刘镇伟能以“后现代”的游戏姿态搞出深刻黑色的多元主题，用喜剧方式演绎英雄与爱情的浪漫正剧，仍能产生刻骨铭心的大悲大喜。
　　喜剧的另一个简单的定义就是能带给观众欢笑，因此就免不了一些简单的嬉笑怒骂在影片中的出现，这些元素的出现不是为了表现什么深刻的内涵，仅仅是作为商业噱头，取悦观众而已。正如大卫•波德威尔所说：“香港电影铺排剧情的技巧未及好莱坞，他们亦非胡乱堆砌故事与奇观，亦不是作后现代片断式拼凑。他们说故事的方式，貌似简单又漫不经心，但其实是建基于某些由来已久、感染力强的做法。”②如《鹿鼎记》《神龙教》中没有任何道德约束的韦小宝追求爱情，《钟无艳》《食神》《新半斤八两》等影片在用戏谑搞笑的姿态表达爱情，女人在影片中往往是作为一种观赏性元素出现的，尽管有些很是愚昧可笑，但在片刻的宁静之后还是有那么一点点内心的感触。
　　每一部喜剧片都或多或少带有爱情的桥段。有些爱情桥段甚至成为影片发展的主线，如《唐伯虎点秋香》采用古装的表象来表现现代人的情感和道德观，如婚姻和爱情自由。而融入卡漫元素的《老夫子》喜剧只是影片的演绎形式，其实影片最根本的是演绎了一对相爱男女的艰难爱情，其间经历了男女主人公双双失忆的痛苦经历，最后男性的英勇与女性的执著让两人恢复了昔日美好的记忆，爱情的完满是建立在喜剧的模式之下，该影片正是喜剧的形式，爱情的主题。
　　二、警匪片中的爱情元素
　　警匪片从字面意义上来说涉及的双方就是警察与匪徒，在该类影片中观众能感受到正面与邪恶的较量，真枪实战的角斗，因此该类影片的叙事模式是表现主人公警察与匪盗等黑暗势力做艰苦、顽强、最终取得胜利的斗争，在这一过程中，主人公的朋友、爱人，或是得力助手常常牺牲于匪盗之手或者成为挟持的对象。
　　谈到香港的警匪片不能不谈的一个人物就是成龙，从最初的《警察故事》到九十年代以来的《简单任务》《红番区》《我是谁》《尖峰时刻》《新警察故事》等作品，同时成龙也伴随他的作品走向了国际化，由香港的特区警察而变为国际警察，成龙身份的转变也导致了他身边女人身份的变化，如果认为在“《警察故事》中身边的女人定位是他的女友的话，那么这位女性依然是男性目光下的女性形象，是女性中‘妻子’的形象，是温柔、顺从的表现者”③；而在后来的影片中他身边女性的身份越来越宽泛，有超市女老板、日本富翁的女儿、海底世界的驯养员等，这些女人更开放，行动更灵活。其实在成龙的一系列警察影片中他与各色女人的关系一开始是定位于工作关系，随着剧情的深入发展，两人之间的关系也变得缓和起来，这些关系的变化是通过一系列误会而导致的，因此成龙影片中的这种男女关系的模式有点像爱情喜剧式，男女之情的展示往往通过喜剧的笑声传达出来，误会成了喜剧产生的重要因素。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）