（二）床戏的隐喻 影片中的三场情欲戏份是最为人诟病的地方，而恰恰是这三段情欲戏的深入，展示了两个孤独的人在这场性爱游戏中的位置转换，易先生第一次对王佳芝几近虐待狂的强暴式性爱，把他扭曲的心态和对王佳
（二）床戏的隐喻
影片中的三场情欲戏份是最为人诟病的地方，而恰恰是这三段情欲戏的深入，展示了两个孤独的人在这场性爱游戏中的位置转换，易先生第一次对王佳芝几近虐待狂的强暴式性爱，把他扭曲的心态和对王佳芝最初的玩弄之心袒露无遗，后面渐渐显出的床笫间的温柔、细腻和体恤，让我们看到了佳芝在他心中的位置，而王佳芝从被动的受虐到主动的疯狂，说明老易已启发了她的性意识，让她深深沉沦，甚至放弃了唾手可得的暗杀机会。三段床戏是《色•戒》遭到非议的主因，人们太过关注表象，却忽略了李安的初衷——即易先生与王佳芝情感的渐变。在色诱的过程中，王佳芝的情欲被易先生引导着一步步释放开来，在如履薄冰，不知生死的特殊环境中，她竟然充分享受到了性爱的极致快乐，而对于引导她走向成熟的男人，不知不觉中产生了情感上的依赖。李安为王佳芝的心理突变做足了准备，这正是王佳芝临时变计的情感依据，它是符合性心理学的。日本作家渡边淳一认为：“女性自在疼痛之中失去处女贞操后，对性的感受会日益丰富敏感，以致最终能充分领略到性的快乐，因此，对在此过程中引导她领略到性奥秘的男人，女性往往表现得非常执著。……哪怕最初并无太多好感，但是一旦鱼水相亲，便会逐渐爱上对方。”⑥王佳芝在老吴面前的一场情感爆发，使她的心理挣扎展露无遗：“他不但要像蛇一样钻进我的身体里，还要钻到我的心里！” 正是这一段告白，让主人公的情感发展有了依托，也使得她最后的临时变计有了合理的铺垫。在剧中，王佳芝的人性成熟无比艰难，一方面她要背负爱国大义，一方面她要屈从于自己的情欲。在和易先生一次次鱼水交欢的冲撞中，王佳芝被男性本能的原始爱欲所打动，从半真半假的引诱到情不自禁地陷入，在情欲与理智的拉锯下，王佳芝最终屈从于情欲，放弃了抵抗。这一连串的改动，让王佳芝的心路历程演绎得极有层次，不致有突兀之感。
（三）易先生的立体化呈现
在原著中，除了几段心理描写外，易先生这个人物基本是隐形的。但编剧王蕙玲却补足了原著隐藏的情节，雨中的惊艳邂逅，牌桌上的暧昧，裁缝店里的试衣，都表现出他对佳芝不可遏制的欲望。对黑暗的恐惧，汽车上冷酷的宣泄，寿司店中的黯然感伤，充分展示出这个男人内心的恐惧、不信任和前途无望的挣扎。在影片的结尾，当佳芝被处决后，易先生回到她的房中，用手轻抚床单，似乎还在感觉她的体温，哽咽的语声显示出他内心的挣扎与不舍。在李安的安排下，电影放弃了原著中那段令人毛骨悚然的“虎”与“伥”的描写，使得易先生少了些冷酷，多了一点温暖，成为一个动了情，从扭曲的世界中回复人性的弱者。
《色•戒》没有令影迷失望，它不仅保留了张爱玲的灵魂，也展示了李安的情爱世界。张爱玲笔下的爱情绝望而残酷，她的悲观态度影响到了笔下的人物，无论积极还是消极，他们都不会有心想事成的美好结局，她在小说中透露出情爱世界中的千疮百孔，隐喻着世事的沧桑和爱情的无望。应该说，张爱玲在《色•戒》中解构了爱情，残忍，绝望，而李安，却重新建构了《色•戒》，把它变成了一个有人性的爱情故事。在李安的眼中，《色•戒》是张爱玲的爱情自传，也是她对爱情的牵情之作，爱就是不问值不值得，纵然被牵累、辜负、欺骗，却依然不悔，也始终未能忘情。一个冷酷绝望的故事，被李安演绎出了温暖，毕竟，电影是造梦的工具，给人一个温暖的希望，还是好的。
注释：
① 张爱玲:《张看》,《惘然记序》,经济日报出版社,2002年版,第400页。
②③④⑤ 张爱玲：《色•戒》，《张爱玲文集》，安徽文艺出版社，1996年版，第191页，第193页，第191页，第190页。
⑥ ［日］渡边淳一：《男人这东西》，陆求实译，作家出版社，2010年版，第32页。
［作者简介］ 吕静（1978— ） ，女，湖北武汉人，硕士，平顶山学院新闻与传播学院编导教研室主任，讲师，主要研究方向：影视艺术编导。
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