而只是站在一旁、默不作声地用他那讥讽的眼神看着那些束手无策、来回踱步的南方绅士们的白瑞德则显得格外的镇定、冷静。在所有的人都沉浸在南方能大获全胜的幻想中时，他清楚地意识到这是一场没有意义可言的战争。北方的武器先进，船坚炮利，军需供应充裕，而南方有的只是奴隶和棉花。南北军事力量悬殊，南方战败早已成定局。因此战争开始后，只想着对自己有利可图的白瑞德奔走于南北之间，从北方将武器贩运到南方，大发国难财，成了暴发户。
另外一个场景更能让郝思嘉对白瑞德产生依恋之情和爱慕之心，让她觉得白瑞德是她的天，是她的地。当北方军队攻入南方后，南方陷入一片混乱。亚特南大城里到处是硝烟弥漫、枪炮轰鸣、残垣断壁、哀鸿遍野，被炮火点燃的房屋和树木冒着熊熊火焰咄咄逼人；“北方佬打过来了”的消息不胫而走；人人都仓皇逃窜，人人都已是穷困潦倒。而白瑞德却依然风度翩翩，穿着依旧——有绅士风度；同时他对郝思嘉的态度依旧——痴心一片，正驾着马车赶往十二橡园去营救郝思嘉。而此时的郝思嘉刚为梅勒妮接生完，北方军队到处抢劫、杀人放火，要活命就必须逃离十二橡园。但郝思嘉却不能弃刚刚生产完孩子的梅勒妮而不顾，而梅勒妮不能下地行走；郝思嘉也无马车可用，她焦虑万分、无可奈何。正当那时，她的救星出现了——白瑞德驾着一辆马车回来了。他带着郝思嘉、梅勒妮和她的孩子和女仆离开了十二橡园，挥舞着皮鞭赶走了想抢走他们马的逃兵，冲过了南方军为阻止北方军向南进发而设置的火墙，成功地逃生了。这也使郝思嘉对他的爱意渐渐升温，为白瑞德和郝思嘉这对欢喜冤家后来能喜结连理奠定了基础。同时也说明白瑞德深爱着思嘉，他知道何时应该出现，何时消失更能引起他心爱的女人对他的惦念。他了解郝思嘉胜过了解他自己。在郝思嘉的眼里，白瑞德永远都不会以一个凄惨的失败者的形象出现，永远是那么绅士、魅力非凡，能洞察秋毫。这些意象所组成的动人场景使得故事情节逼真、立体、感人。
　　三、结 语
　　布尔迪厄说：“从分析的角度来看，一个场域（field）可以被定义为在各种位置之间存在的客观关系的一个网络（network）或一个构型(configuration)。”［2］《乱世佳人》在视觉传达中，注重意象手法的应用，通过场景的渲染，使主人公的性格极为突出，既具有现实生活的真实性，又具有艺术的直观性和审美情趣。影片通过一连串彼此相关联的意象群、场景，通过故事情节的形式，将主人公郝思嘉和白瑞德的形象塑造与艺术表现相得益彰。内容丰富、艺术手段设计大气、内涵丰富，能使人物的形象表现得恰到好处、性格塑造得栩栩如生。因此，意象手法在该影片中不仅仅是一种绘画性语言，更是一种故事情节中人物思维方式展现和塑造形式，为电影艺术的设计带来了新思想和新颖的创意空间。
　　
　　注释：
　　① 《周易•系辞》借孔子之口，阐明了卦象（亦即意象）的性质：“子曰：‘书不尽言，言不尽意。’然则圣人之意，其不可见乎？子曰：‘圣人立象以尽意。’”
　　［参考文献］
　　［1］ ［美］弗雷德里克•杰姆逊．马克思主义与形式 ［M］．南昌：百花洲文艺出版社，1997:279.
　　［2］ ［法］皮埃尔•布尔迪厄，［美］华康德.实践与反思：反思社会学导引［M］.李猛，李康,译.北京：中央编译出版社，1998:133-134.
　　［作者简介］ 张海彦（1972— ），男，陕西南郑人，陕西理工学院大学外语教学部讲师，主要研究方向：大学英语教学理论与实践及英语语言文学。
 

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