但这样的非整一情节安排真的是相互之间绝对独立、毫无关联的吗？那又是什么力量将它们聚合在一起，拼贴成为一部作品的呢？张杨在接受采访时谈到影片创作的缘起时说过，自己是在一次路过街边花园时，被成双成对跳舞的老人们幸福和快乐的神态所触动，“想到他们一定也饱尝爱情的酸甜苦辣，曾经真诚地初恋过，也许曾尝试过失败的婚姻，抑或失去老伴带来的苦，虽然年纪不停地变大，相信他们依旧渴望爱情，依旧渴望开始一种新的生活，看着这些老人，我突然触到了故事脉搏”。从导演的自我阐述中，我们可以清楚地发现，相同的叙事主题或者说主题变奏是串联起这五个故事的精神链条，从而在各个段落之间形成了观念上的强烈的呼应。
张杨在影片中讲述的五个贴近生活、富有活力的故事，其意图是通过不同年龄段人们的爱情生活表现人生在各个阶段的情感经历，从而构成一个完整而丰富的人生，将生活中看似松散、偶然的情节结构升华为一种传达创作主体伦理价值理解与期待的审美结构。这样一来，影片外表看来松散的结构就获得了一种强大的精神核心。因此，这样一部影片能够以有限的篇幅实现对家庭生活百味和精神主旨统一性的表现，这不得不说是“非整一情节结构”的功劳。同样的叙事结构在张扬新近执导的影片《无人驾驶》中也有类似的呈现，三段式的非整一情节结构，是主流社会家庭伦理、情感经历的缩影。婚外恋、七年之痒、初恋复现、小三、中年人的情感危机、老少恋、纯爱理想、一夜情、中年夫妻坚贞的情感、中年男子的家庭重负、年轻妈妈未婚先孕以及人与人之间诚信与背叛等多重家庭伦理问题在影片相对独立的三个故事里分别得以呈现，它们按照自己的线索发展着，但一个突发事件——车祸成为这几条线的交叉点。且不论导演在处理这个问题时手法上成功与否，是否有形式大于内容的嫌疑，客观上，影片的确形成了一个类似于《爱情狗娘》的非整一情节结构，影片打破按照事件顺利铺排情节的传统，顺应自身的创作意图对故事进行重组，拼贴式的情节安排提升了故事的表意性和节奏感。
　　虽然，抛却整一情节结构方式，会使影片丧失一些结构上的张力和有机性，但几个情感故事在不同空间下的对比和映照，却使得影片获得一种类似于“和声”的结构，单个的插曲就像一个个独立的声音，但当他们与其他插曲并置的时候，却很好地保持了生活真实丰富、充满活力的原生结构。诚如张扬在谈到《无人驾驶》时声称，“相信每一个爱过的人都会在影片中找到共鸣。”这句话正道出了非整一情节结构在主题陈述、思想表达上的优势所在。
　　事实上，这种非整一情节的叙事结构在新时期中国影坛的出现，是有其必然性的。一方面，从传统意义上来说，整一情节结构的影片强调起、承、转、合的结构方式虽然符合故事情节的发展规律，但这种流程化的叙事往往会削弱生活的真实结构和自然面貌，尤其是当它遇到新时期以后以繁复多头的家庭琐事、人情网络为主要表征的家庭伦理叙事的影片时，这一弱势表现得尤为明显，这样的叙事结构从某种程度上抹杀了生活中一些丰富复杂的情节。诚如威廉•阿契尔所说，“我们愈是接近现实，这种困难就愈益增加，越是高级的戏剧形式，在真实性的要求和戏剧效果的要求这二者之间愈可能发生冲突。”⑤因此，“非整一情节”结构的出现是电影艺术发展到一定时期艺术自身的必然要求。另一方面，新时期以后，尤其是90年代后期，转型期的社会现实日益复杂，意识形态话语的统治地位早已被盖上历史的封印，人们的思想、文化观念也在时代的大染缸里变得日益繁复和多元，家庭及家庭伦理文化也在众声喧哗中呈现出暧昧多义的特征，特定历史时期特殊的生存环境呼唤电影以一种共时性的途径快速、全面地真实再现复杂生活的变幻无常。因此，家庭伦理叙事影片非整一的情节结构所带来的多义性、偶发性、散漫性正体现了驳杂社会环境下，人们生活、生存的实质性状态。
　　
　　注释：
　　①④ 李显杰：《电影叙事学：理论和实践》，中国电影出版社，2000年版，第325页，第326页。
　　② 刘一兵主编：《电影剧作观念》，中国电影出版社，2006年版，第172页。
　　③ 赵孝思、沈亮：《影视剧作的叙事艺术》，上海大学出版社，2001年版，第44页。
　　⑤ ［英］威廉•阿契尔：《剧作法》，吴钧燮、聂文杞译，中国戏剧出版社，1964年版，第244页。
　　［作者简介］ 张宏（1980— ），女，江苏盐城人，东南大学艺术学院博士，主要研究方向：艺术文化学及电影学。

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