但资本控制的文学网站提供的文学作品很快显示出类型化的趋向，观察各个文学网站，很容易发现网站上发布的文学作品都会被纳入一个分类中去，最后导致了网络文学类型化的潮流。文学作品的类型化一方面便于文学网站管理，另一方面便于读者选择到自己喜欢的作品，但类型化必然意味着主题、题材、人物、情节甚至语言风格的重复，在这个意义上，类型化规范了读者的选择，限制了写作者文学的创新力。
　　我们不能简单地认为文学创新力的缺失完全就是资本的影响，但资本逐利的原则鼓励复制的流行，必然在很大程度上影响了文学的创新，而创作者在逐利原则的驱动下，为博得更多点击率，利用网络平台读写即时互动的特点，及时把握某些类型文学读者的需求，在人物设置、情节发展中回应读者呼请，努力贴近读者想象，甚至为满足读者欲望诉求而放弃创作者个体情感体验的独特表达。
　　例如2012年网络热门小说各种排名中均靠前的《吞噬星空》《仙逆》《斗罗大陆》《斗破苍穹》等均为玄
　　幻、仙游、科幻等类型，这些刻意相似的作品没有一部现实题材的作品，割断了文学与现实的依存，虽然可以赢得极高的点击率，赢得商业利润最大化。陶东风曾经如此评论类型小说中长盛不衰的玄幻文学：“完全走向了为装神弄鬼而装神弄鬼，小说人物无论正反无一不热衷魔法妖道，作者更以此来掩盖自己艺术才华和想象力的严重贫乏——除装神弄鬼以外的一概不会。”{4}这个论断或许略显偏激，但只有“稳定的故事结构，娱乐性的精神诉求，固定的受众群体以及大众化的阅读期待”，{5}没有生活、没有时代、没有文学的精神品格，这样类型化的网络文学还能走多远？
　　网络文学是依托网络平台的文学，文学是其存在的根本核心，作为文学语言性的本质、审美性的基本属性、“人”文的本性仍然是网络文学应该关注的基本问题。网络文学的创作者、阅读者，文学网站的经营者在消费文化的潮流中，正确处理市场、技术、文学审美之间的关系，坚守文学性的追求，以创作、阅读、发布文学精品为目标，让网络文学回归文学的本质，这无疑是当前网络文学在繁荣之后能更好发展的基本保证。
　　{1} 禹建湘：《产业化背景下的文学网站景观》，《中南大学学报》2012年第2期。
　　{2} 欧阳友权：《新媒体文学：现状、问题与动向》，《湘潭大学学报（哲学社会科学版）》2012年第6期。
　　{3} 起点作家福利体系：http：//ploy.qidian.com/ploy/20070628
　　/index.html.
　　{4} 陶东风：《中国文学已经进入装神弄鬼时代》，http：//blog.
　　sina.com.cn/s/blog_48a348be010003ra.html.
　　{5} 孟繁华、周荣：《文化消费时代的新通俗小说》，《探索与争鸣》2011年第4期。
　　作 者：龙柳萍，硕士，柳州城市职业学院副教授，主要研究方向为文艺理论、网络文学。
　　编 辑：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com

 

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