一、小说内容简介
　　《玻璃山》是美国著名的后现代主义作家唐纳德.巴塞尔姆的代表作。他善于用非线性，反体裁，戏仿，和拼贴画等手段在语言上大胆地进行创新，在内容上赋予了作品深刻的生活哲理和内涵。他消解了“传统意义的统一性，代之以多元性的，无中心的离心结构”。[1]
　　该小说写于1979年，形式独特，用数字从1到100编号排列所有的词组，句子和段落，是对斯堪的纳维亚故事《玻璃山上的公主》的改写。原故事的主人公是位勇敢的骑士，他爬上了陡峭的玻璃山，不但娶了公主，而且得到了领土和财富。
　　二、前景化理论在小说《玻璃山》中的具体应用
　　前景化由布拉格学派著名的语言学家和文学评论家莫卡罗夫斯基(Mukarovsky)在20世纪30年代提出的。他认为“文体是前景化,是使人们注意,使其新颖,是系统地违背标准常规。” “前景化”作为韩礼德(M.D.K.Haliday)功能文体学中的一个术语,指的是“有动因的突出”(motivated prominence)。利奇(G.N.Leech)认为,作为一种普遍的准则,要想审知艺术作品的意义与价值,那就是与其把注意力集中在自动化的表述模式上,还不如放在能引起兴趣与惊讶的成分上。
　　首先这部小说的结构就被定为在“前景化”的状态之中。巴塞尔姆在形式上打破了小说的写作惯例，过去用来建构现实的种种元素，诸如，时间，空间，及语言的种种结构，现在都变的支离破碎了。小说《玻璃山》的文字编排就表现出随意性的组合。全篇用阿拉伯数字1到100将所有的句子串联起来，从形式上打破了传统文学的整体一致性，是小说本身表现为碎片的集合。这无疑会使读者感到惊讶和震惊，从而会更有兴趣地继续阅读小说下面的内容。
　　其次，小说中不止一处使用莫名其妙的引语，和句与句之间松散的语义关系，进一步打乱了叙述的逻辑，加强了小说的碎片性。巴塞尔姆还将现实空间任意分割，使得整个故事时空交错，是读者感到凌乱有感到荒诞不经。例如小说中的86到88句。
　　（86）.我决定不要创可贴，继续前行。
　　（87）.“在一些国家里，通过利用可爱的能量，他的（人的）生命会变成一场紧张的实践。”（约翰-梅斯菲尔德语）
　　（88）.老鹰将他尖利的爪子扎进我细嫩的肉里。
　　在这里读者无法发现逻辑。作者通过时空交错，时不时夹杂一些引语，让人感到云里雾里，不知所措。读者在阅读巴塞尔姆的作品时，无法感受到惯例阅读时所享受的优越感，那种高高在上的孤独感和对人物和叙述者的卑躬屈膝都不复存在，读者被一种绝对自由的话语所吸引。从这可以看出“巴塞尔姆的作品展示的是传统构架的不合理性，认识的局限性和意义的不确定性”[2]。文学创作的历史越是悠久,其思维定势沉淀也就越是厚实。英国意识流小说大家伍尔夫(V.Woolf)就感慨与她的前辈作家相比,她那个时代的作家所面临的创作的战斗就更为猛烈。文学艺术唯有求新求变方才有出路,才能符合人的需求,因为求新求变是人的一种永恒的品质。俄国形式主义者认为,文学研究的对象不是笼统的文学,而是文学性,即那个能使某一作品成为文学作品的东西。
　　再次，“前景化”理论解释文学语言何以具有美学魅力，以及文学语言构成与运作的复杂机制。新时期先锋小说语言的“前景化”包括了“偏离”和“平行”两种形式。在“偏离”中，作家通过对常规语义和语法的违背来凸显语言效果；或者通过使用俗语或方言、文言等语体词实现对书面语传统的反叛；也有的作家通过语言的杂色化（使用粗粝、丑陋的语言）达到颠覆传统文体的目的。“前景化”中的“平行”则是指文学语言中对等原则的使用。新时期先锋作家大量使用了重复、排比、语义呼应、在结构与音律上的对等、照应等手段。[3]
　　三、结语
　　《玻璃山》以反童话的形式重构了一个光怪陆离的后现代世界，深刻的揭示了后现代生活的枯燥乏味和人性的卑劣。在当今资本主义全球化的后工业时代，个性和个人主义这些东西失去了它原本的意义。故事不再是正义与勇敢的象征，主人公不再是真善美的化身，主体也不再是简单的正义战胜邪恶，好人有好报。小说的主人公一边在追寻它，一边又在摧毁它，爱和同情从这个场景消失了，道德也不复存在，表现了现代人的麻木不仁和道德沦丧，使人沉思，给人以启迪。从而使小说更加耐人寻味，意味深长。
　　
　　参考文献：
　　[1]罗小云.从自然主义到新历史主义[J].译林,2004,(2).
　　[2](美)唐纳德·巴塞尔姆,周荣胜,王柏华译.白雪公主[M].哈尔滨:哈尔滨出版社,1994:256-284.
　　[3]Joe David Bellamy.The New Fiction;Interviews With Innovative American Writers.20ndon: University of Illinois press,1974:51-52.
　　[4](美)唐纳德·巴塞尔姆,金学勤译.玻璃山[J].外国文学,2001,(3):35-38.