电影其实是和现实生活密切相关的，在人类的生活当中，往往会让服饰成为表达自我的一种有效手段。因此，服饰与穿着者的性格密切相关，比如颜色能够左右人的内心喜好，款式可以反映出人的身份特征。影视剧中服装的修饰及应用，让剧中的人物形象饱满起来，充实起来，并且间接地透露出穿着者的某些心理信息。观众们凭借影视而熟悉演员，品读时尚，饶有兴趣地探讨起服饰对人物性格起到的微妙变化。所以服装设计对于烘托气氛、推动情节、展现时代背景、刻画人物形象及性格，有着深远的影响。
　　一、服装自身所代表的文化含义
　　服装是人们生活的基本要素之一，也是一种文化传播的载体。最初，保护身体、遮羞蔽体是服装的基本功能，这是服装发展早期呈现给我们的状态。逐渐地，随着生产力的发展和社会的进步，服装的装饰和美化开始被人们所重视，由当初简单的遮蔽作用发展到今天的修饰功能，已经从实用性转变为社会性，其内涵和作用也都发生了很大的改变。
　　随着人们生活水平的逐步提高，服饰已经不仅仅只是人类生活的必需品，而是作为一种文化的传承，具有独特的意义。在中国的历史中，受儒家的影响颇深，服装艺术所蕴含的民俗寓意以及代表的政治意义，都完美地体现出来。
　　电影艺术跨度深远，所描述的内容庞大，时空广阔，对于服饰的要求也就很高，需要有真实性，又要兼具艺术性。电影服装作为影视作品中必不可少的一种道具，在装扮人物外表形象的同时，也在传达人物内心的活动和审美取向。服饰是最贴近人，最能体现人的性格的元素，因此，服饰在电影中不仅要体现装饰美，还要配合剧情和角色的特点,构建出丰满有层次感的人物形象，所体现的作用和价值，是不可估量的。
　　二、电影服饰的产生
　　服饰是只有人类所独有的，通过打扮，来实现自我存在的意义。由此可见，服饰的本质就是通过装扮，使人的穿着缤纷各异，产生形象素质的提升。影视文化中，服饰作为表达影视内涵的最基本的元素之一，通过演员角色的扮演，在共同的作用下，产生了电影服装。
　　影视作品中人物众多，为了便于角色的区分，在表现方法上，服装的设计和运用与我们日常生活中的服装设计是不一样的。在我们日常的生活当中，服装是为人的身份、兴趣和爱好服务的，根据个人的喜好，充满着随意性。而影视作品中的服装设计，是为了烘托人物的性格和剧情的推动而服务的，它是根据剧情的需要而存在，在影视人物形象的塑造方面，起着重要的作用。一部影视作品的成功，它的服装设计也是功不可没的，它可以随着剧情的递进，反映出人物的身份，衬托出人物的处境，渲染出人物的心情。人物的服装随着人物命运的跌宕起伏而产生相应的变化，会让观众在不知不觉之中，理解和感受着人物的喜怒哀乐，投入到电影所表达的情感氛围中。
　　三、影视人物造型所蕴含的服装信息
　　一个人首先留给他人的印象，往往就是他的服饰，我们在与陌生人相见的时候，第一眼所看到的，也是最直观的信息，反应在我们的脑海中，对陌生人就有了最初步的评价。不同的人有着不同的社会地位，在影视服装设计中，这条规则也是严格遵循。人物的身份除了用言语和行动来表现外，最重要也是最直接的方式，就是依靠合适的服装，通过视觉影响，让人们在观看影视剧的时候，产生初步印象。这也就是每当一个角色出场，观众很快就能根据服装信息，判断出该人物的性格和角色的定位。
　　例如我们在观看影片《花样年华》的时候，张曼玉将妖娆的身体掩映在繁花似玉的旗袍中，配以精湛的演技，将旗袍的韵味发挥到了极致。这部剧着重于服装对影视场景氛围的烘托，在服装上基本以旗袍为主，所展现的26件旗袍，每一件旗袍都在不同时刻揭示了女主人公的心理，让我们随着每一次镜头的转换，而进行着不断地深思。这些旗袍都有着繁复古典的花纹和高高的衣领，艳丽华贵，变化不休，实际上却反衬出了角色孤寂压抑的心情，和落寞的神态。在影片中她不停地换衣服，穿行在大上海的十里洋场中，变换的是风格，换不掉的却是女人柔美成熟的气质，一座城市的灯红酒绿和繁华浮躁，便在这一身身旗袍中体现得淋漓尽致。由此可见，服装对人物形象的树立与深化所起到的功效，是其他道具无法比拟的。乃至整个影片因为服装增色，服装造型师因此声名鹊起。而它所带给我们的挑战性、梦幻性，时至今日，也一直为人们所津津乐道。
　　服饰被称作“人体的自我延伸”。 心理学认为，服饰就是心理和心态的一种反映，“衣着和修饰可以反映一个人的性别、民族、年龄、社会经济地位、职业、个性、爱好和价值观等。衣着打扮可以起到美化自己、表现内心世界和达到某种特定的交际目的的作用，可以体现人们对自己的社会角色和周围世界的不同态度。” 许多专家都进行过研究和探讨，分析服饰与人物的心理、性格等问题。人的衣着都是带有某种信息的，所以，服饰与心理密切相关，可以从侧面反映出人的情绪动向和性格特征。
　　在影视作品中，人物的处境随着剧情的展开而发生着种种不可预知的变化，他们的服装自然也会随之发生改变，随着人物处境的改变进行相应的服饰设计，这是一部成功的影视剧不可缺少的元素之一。成功的服装设计可以直接反映人物的身份，衬托人物的处境和渲染人物的情绪，只有细腻入微地把握人物的形象特征，才能成功地设计出符合剧情需要的服装样式。
　　在电影版的《杜拉拉升职记》中，抛去精彩紧凑的剧情，最大的看点是由中外时尚团队合作打造的主角徐静蕾和有着“美丽时尚达人”称号的吴佩慈。在“公司前台”的这个场景里，我们看到吴佩慈在裙子的选择上可以说是费了心思，性感的搭配尽显魅力，也体现出角色的精明和聪慧；徐静蕾的整体形象则是更加的干练，展现出不服输、勇于攀登的性格特点。在“洗手间”的剧情场景中，吴佩慈以红色褶皱抹胸裙搭配黑色铆钉高跟凉鞋出现，大长腿的优势显而易见，很有“白骨精”的味道，让人觉得个性十足；而徐静蕾则是层叠上衣加上西裤外带鱼嘴高跟鞋的形象，既掩盖了比吴佩慈身材丰满的劣势，也显得比较低调，实用性很强，容易模仿。通过这样对比，影视中的角色形象更加丰满，也在不知不觉中，透露给观众一种微妙的时尚信息。
　　四、人物性格的剖析与展示
　　影视服装是剧组的设计人员根据电影剧本以及导演对故事情节和人物的刻画而进行的设计创造，通过对人物的认知和理解，展现出角色的性格、地位、职业、身份以及他们的情绪和命运。电影服装和舞台上的戏曲服装在运用上大不相同，戏曲服装的主要表现是沿袭旧制，通过几百年以来的艺术沉淀，已经形成了固定的模式，很少有变化。而影视服装的设计来源是生活，设计的依据和灵感同样是生活，利用生活的多姿多彩和千变万化，设计出来的服装可以更贴近生活，从而形成“艺术来源于生活却高于生活”的千古真理，并且通过这种方式揭示出人物的内心世界以及思想和性格的种种特征表现。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）