二、动画片
动画片与动画在逻辑上是种属关系。据《动画艺术辞典》对动画片的解释:动画片,亦称“卡通片”,电影四大片种之一,是动画片、剪纸片、木偶片、折纸片等类影片的总称。它以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段,不要求故事片的逼真性特点,而运用夸张、神似、变形的手法,借助于幻想、想象和象征,反映人们的生活、理想和愿望,是一种高度假定性的电影艺术。动画电影一般采用逐格拍摄方法,把一个个系列分解为若干环节的动作依次拍摄下来,连续放映时便在银幕上产生活动的影像。从这个解释中我们可以看出,“动画片”概念的外延和内涵都不确定。一方面,它和木偶片、剪纸片、折纸片属于同一层次的概念,外延小而内涵大;另一方面,它又是木偶片、剪纸片、折纸片的上位概念,外延大而内涵小。可见,动画片逻辑上的外延与自身既是全同关系,又是种属关系,这明显是一个矛盾。基于学术规范必须避免矛盾的要求,正式的学术研究应该只采用外延小而内涵大的“动画片”概念。
三、美术片
据《中国大百科全书·电影卷》对美术片的解释:美术片是一种特殊的电影,美术片是中国的名词,在世界统称animation,是动画片、木偶片、剪纸片的总称。美术片主要运用绘画或其他造型艺术的形象(人、动物或其他物体)来表现艺术家的创作意图,是一门综合艺术。美术片有短片、长片和系列片多种,题材和形式广泛多样,在世界影坛占有重要地位。在电视领域更受重视,为少年儿童和成年观众所喜闻乐见。另外,中国电影出版社出版的《电影艺术辞典》对美术片的解释是:美术片,电影四大片种之一,是动画片、木偶片、剪纸片、折纸片的总称。它以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段,不追求故事片的逼真性特点,而运用夸张、神秘、变形的手法,借助于幻想、想象的象征,反映人们的生活、理想和愿望。是一种高度假定性的艺术。美术电影一般采用逐格拍摄方法,把一系列分解为若干环节的动作依次拍摄下来,连续放映时便在银幕上产生活动的影像。“美术片”的概念是中国国情的产物。我们通过对其定义的分析可以得到四个结论:第一,“美术”因素是定义该概念的最主要根据;第二,动画片是在“绘画”基础上“动”起来的影片;第三,将动画片、剪纸片、木偶片(与折纸片)作为同一层次的概念进行归类,是一种区分手工制作和绘画造型的思路;第四,美术片的表现载体是电影和电视。
我国相当一段时期动画的发展就是以“美术片”的内涵作为指导思想的。该指导思想认为“美术样式”是动画产生诸多可能性的根本因素,有多少种美术样式,就有多少种动画方式。实际上,采用“美术片”这个概念及其定义的优点是很明显的,它既突出了造型艺术的形式特征,又体现了中国动画的阶段性特点。新中国动画之所以在世界动画影坛享有崇高声望并获得了“中国学派”的美誉,就是由于对“美术”形式的偏爱。然而,我们也应该意识到,学术界采用“美术片”这个概念同样具有明显的局限性,主要表现为:第一,指导观念滞后。将动画片和剪纸片、木偶片和折纸片作为同一层次概念的理由是因为区分了手工制作和绘画造型,而这种指导观念与当今动画那种打破艺术类型界限的发展趋势格格不入。第二,对电影语言的关注不够。过于偏重美术形式的负面作用就是对电影语言的关注不足,这在某种程度上影响了中国美术电影的发展。第三,不能反映当今中国动画的现实状况。随着计算机的普及,数字技术的不断发展,网络与日常生活关系的日益紧密,“美术片”仅仅将表现载体定位于电影和电视,把类型仅仅划分为动画片、剪纸片、木偶片和折纸片已远不能够概括现实状况。
鉴于上述情况,笔者认为,“动画”这个概念可以突破“美术片”的局限性。当然,“动画”概念也不是十全十美的,但我们要看到它的优势所在。首先,“动画”这个概念没有对表现载体做出明晰的规定,它恰好体现了动画定义在不断发展的特点,便于对动画艺术进行历时性的考察。其次,“动画”这个概念具有更大的开放空间,可以将很多非影视形式的动画艺术纳入考察范围,在一定时期内更能够适应形势发展的需要。最后,“动画”这个概念的普及和应用不论在深度上还是在广度上都是“美术片”无法相比的。因此,在进行学术研究时,“动画”这一概念的适用性是最强的。
【作者简介】杨芬芬:哈尔滨师范大学传媒学院动画系2011级。
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