歌曲是一种综合的艺术表现形式，所谓“诗言志，歌永言，声依永，律和声”，一首首经典的流行歌曲正是由于蕴含着独具特色的音乐美才能够深入人心。这种音乐美不仅体现在乐曲的旋律上，更是和歌词密切相关。通过歌词的修饰使得歌曲的思想情感得以充分的流露。现在我们就来谈一谈流行歌曲的语音修辞中叠音词的使用。
　　叠音词，在黄廖版的《现代汉语》中解释为“由不成语素的音节重叠构成，它只是一个语素构成的词”[1]。但在本文中，我们所说的叠音词既有叠音式单纯词，又有叠音式合成词，还包括词的重叠形式。叠音词在流行歌曲中多以AA式、ABB式、AABB式呈现：
　　（一）AA式
　　（1）银色小船摇摇晃晃弯弯/悬在绒绒的天上/你的心事三三俩俩蓝蓝/停在我幽幽心上/你说情到深处人怎能不孤独/爱到浓时就牵肠挂肚/我的行李孤孤单单散散（林志炫《离人》）
　　（2）圈圈圆圆圈圈/天天年年天天/的我/深深看你的脸/生气的温柔（林俊杰《江南》）
　　（3）蓝蓝的天空/清清的湖水/哎耶/绿绿的草原/这是我的家（腾格尔《天堂》）
　　（4）冷冷的冰雨在脸上胡乱的拍/暖暖的眼泪跟寒雨混成一块/眼前的色彩/忽然被掩盖/你的影子无情在身边排徊（张学友《冰雨》）
　　（5）朝朝与暮暮/我切切地等候/有心的人来入梦（梅艳芳《女人花》）
　　（6）遥远的夜空/有一个弯弯的月亮弯弯的月亮下面/是那弯弯的小桥小桥的旁边/有一条弯弯的小船弯弯的小船悠悠/是那童年的阿娇（刘欢《弯弯的月亮》）
　　（7）我醒/一场春梦/生与死/一切成空/来也匆匆/去也匆匆/恨不能相逢/爱也匆匆/恨也匆匆/一切都随风（周华健《刀剑如梦》）
　　（二）ABB式
　　（8）水汪汪的黑眼睛笑态多亲善/你面容上的改变脑里来移迁/轻飘飘的旧时日悄悄地飞逝/数载如梦烟般消回首那堪计/风潇潇的漫长路你只身飘零/仍在寻觅你踪影杳杳象流星/黑漆漆的孤枕边记你的温柔/破晓乍醒多空虚难可再拥有/抬头遥望天边隐隐见那倦鸟返家/可会象他不久便再归家/但愿重拾美丽往昔再见你一面/一生匆匆怎舍浮云和蓝天/凄清清的秋雨点再碰我窗前/你别离后的转变我永是魂牵/孤单单的身影中那痛苦失落/永不咎往昔恩怨情于你心托（许冠杰《阿郎恋曲》）
　　（9）乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变/轻飘飘的旧时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年/苍茫茫的天涯路是你的飘泊（罗大佑《恋曲1990》）
　　（10）我要你陪着我/看着那海龟水中游/慢慢的爬在沙滩上/数着浪花一朵朵/你不要害怕/你不会寂寞/我会一直陪在你的左右/让你乐悠悠（任贤齐《浪花一朵朵》）
　　（三）AABB式
　　（11）兜兜转转/化作段段尘缘/纷纷扰扰作嫁/春宵恋恋变挂/真真假假/悉悲欢恩怨原是诈/花色香皆看化（达明一派《石头记》）
　　（12）曾经在幽幽暗暗反反复复中追问/才知道平平淡淡从从容容才是真（姜育恒《再回首》）
　　（13）潇潇瑟瑟悄悄夜静无人伴我行是寂寥/丝丝点点细雨串串落下迷离扑朔飘渺/冰冰冷冷滴着微微柔黄是雾灯的苦笑/飘飘凉风轻吻浪潮/偏偏想起那次幸运回头大会堂里邂逅/卿卿我我说笑静静垂头两手轻轻紧扣/分分秒秒象是停留停留浪漫中的演奏（李克勤《大会堂演奏厅》）
　　（14）弯弯转转上上落落/像是平凡的歌/偏偏要我交出匆匆一生唱和/生生死死散散聚聚，像是无形枷锁/就算苦涩太多/仍是要经历过/真真假假跌跌撞撞/路是无穷坎坷/中间有过多少变化风翻雨堕/得得失失每到绝路/命运无从触摸/面对许多困阻谁/任意捉弄我（陈百强《试问谁没错》）
　　以上所举的每个例句中加点部分体现了叠音词在歌词中呈现的状态。总的来说，在流行歌词中，单纯的AA式重叠在叠音词的使用中占大部分比列，ABB式较之于AABB式则更少一些。流行歌曲利用叠音词以音节的重叠营造出回环往复的音响效果，不仅加强了音乐的感染力，更增添了歌词的描绘效果，在加深歌曲文化内涵的基础上拉近了与听众的距离。
　　首先，使用叠音词描绘景物可以突显所描绘的事物的特色，使事物变得更加具体，更富立体感，从而达到生动形象，神韵丰满的效果。上文所举的例句（3）中“蓝蓝的天空”、“清清的湖水”、“绿绿的草原”，一系列极具层次感、色彩感的叠音词，不仅使歌曲的曲调朗朗上口，更是勾勒出水草肥美宛如天堂般的胜地美景，充分表达出歌者对于自己家乡的热爱与赞美。再如例（4）中用“冷冷”来修饰冰雨，用“暖暖”来修饰眼泪，在强烈的感官对比中，更有力度地展现出雨的冰冷，泪的湿热，从而更能够打动听众，引起内心共鸣。还有例（6）中“弯弯的月亮”、“弯弯的小桥”、“弯弯的小船”，反复使用“弯弯”这个叠音词，除了达到声韵上的和谐，在描写月亮、小桥和小船上，一方面突出三者的形态特征，另一方面也使得三者在形象上保持一致，天上人间融为一体，意韵悠长。
　　其次，叠音词在描摹人物上更具描绘性和表现力，能够惟妙惟肖地刻画出人物的音容笑貌、心理特征，成功地塑造出个性鲜明的人物形象。例（5）中，“我”在等候有心人来入梦时的心态是“切切地”，就像花朵“幽幽”地含苞待放一般。“切切”这个叠音词的使用恰到好处的描写出“我”对“有心人”急切的期盼，但是这种期盼中含有女子特有的娇羞与矜持，正如花意悠悠，从而歌曲想要表达的“女人如花”的主题也就不难理解。再者，例（8）中“水汪汪”的黑眼睛，“孤单单”的身影，这两个叠音词分别表现了女子笑态的亲善和男子身影的寂寥，展现出歌者在爱恋中由于美丽女子的别离而落寞的姿态。
　　最后，叠音词在传情达意上的修辞作用不容小觑，不论是景物描写亦或是人物描摹，叠音词使用的最终目的仍是为了传递歌曲的思想情感。叠音词因本身具有描写的语用特点，当歌曲传达微妙含蓄的情感变化时，叠音词的恰当使用不仅能使情感倾吐的更加充分，还可以达到委婉含蓄，情真意切的效果。例（7）中，“来也匆匆/去也匆匆”、“爱也匆匆/恨也匆匆”，连用四个“匆匆”极大地增强了情感的表现力，不遗余力地表达了武侠剧中的英雄人物对于人生如梦，万事万物“匆匆”化为乌有的喟叹。例（10）中，歌曲描绘出一对情侣相伴看海，相互表达爱意的场景，“乐悠悠”的使用，更是烘托出轻松明快的氛围，使“我会一直陪在你的左右”这句表白更加自然流畅。 (责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）