《沁园春•长沙》，这是白诚仁作于1967年的一首男中音独唱作品，据毛泽东1925年创作的同名词谱曲。
原作是一首别具特色的秋景词，分为上下两阙，上阙分为三层含义。“独立寒秋，湘江北去，桔子洲头。”这三句点出了时间、地点和人物，是全篇的基础；毛主席用了一个“看”字，领出了六个四言句子，为我们描绘了祖国锦绣河山的美丽画图，随后，用“万类霜天竞自由”一句对写景作了意味深长的概括；最后一层， “怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”该句是作者对祖国的命运该由谁来主宰的思索。下阙也分为三层，“携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。”该句起到承上启下的作用；“恰同学少年…”七句，诗人用既朴素富于变化的语言描述出一群革命青年英气勃勃的形象；最后以让人余味无穷的设问结束。该词脱尽了古人悲秋的窠臼,一扫衰颓萧瑟之气,以其绚丽多彩的湘江秋景、壮阔高远的深秋境界,引领读者去感受伟人的博大情怀和革命的豪情壮志 ，历来备受推崇。
独唱作品《沁园春•长沙》是带有前奏和尾奏的不再现单三部曲式结构，调式调性为C宫，单一调性。前奏中震音奏法和连续的三连音进行，奠定乐曲激越、昂扬、广阔的基调。
A段音乐深情而大气。4/4拍子，由2+2+2+3的起、承、转、合四个短小乐句组成，分别落于主音、下中音、上中音、主音：
B段由4+5两个乐句组成，，前乐句在上中音上形成半终止，后乐句落在属音上，形成开放性乐段，为C段的良好过渡做准备，其中该小节内4/4拍转为2/4拍，围绕“谁主沉浮”这一主题反复拷问，把音乐推向第一个高潮：
C段是由2+9+6三乐句组成，先在导音上展开乐思，在属音上稍作停息，而后在旋律中用后半拍起动的乐汇，节拍亦由4/4拍转换为3/8拍，连续紧接，推向高潮，形成一股急促而不可抑制的感情激流，涌泻而出，音乐情绪在此形成一个大高潮，最后一句音乐回落于主音，并从主音继续以两小节乐汇推进，以c2—g2的大跳突出“飞”字。这里结尾的处理一是因为原词的气势的要求，另外也展现了作曲家惯用的写作手法：
原词的文学结构与音乐作品的曲式结构对比如下表：
文学结构
上阙：
独立寒秋，
湘江北去，
橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓
问苍茫大地，
谁主沉浮？
下阙：
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂，
书生意气，挥斥方遒；
指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，
到中流击水，
浪遏飞舟？
曲式结构
乐段：
独立寒秋，
湘江北去，
橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染，
漫江碧透，百舸争流，
鹰击长空，鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，
问苍茫大地，
谁主沉浮？
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂，
书生意气，挥斥方遒，
指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否？
到中流击水，
浪遏飞舟！
通过上表对比，我们可清晰地看到：1）词段结构与乐段结构不同步，原词为两段，作曲家将其在音乐上处理为三段体结构，即将原词上阙拆分为两个乐段。可看出作曲家在理解原作的写景—抒怀的两大内容的基础上，力图将其表现得更加充实、丰满，故而采用了深情—果敢—激扬的情绪渐进的三个乐段陈述。2）词句结构与乐句结构的部分不同步，上阙本应分三层，第一层3句，第二层7句，第三层3句，作曲家将第二层的头4句归入A乐段内，形成起、承、转、合的四句式乐段，从而在音乐陈述上取得平衡。此外，第二层的后3句放在第三层一起构成B乐段，亦为乐思陈述长度的需要。三个乐段均由非方整性乐句构成，即音乐节奏与语言节奏是一致的，也为句式的节奏、节拍变化提供了宽广的空间。
总之，作曲家在掌握诗词总体意境和表现所反映的思想感情方面有着深厚的文学积累和音乐技术上的设计，蕴含着为毛主席诗词谱曲这一主题的个人独到的想法，值得我们学习！
参考文献：
专著：《文艺湘军•百家文库•音乐方阵•白诚仁卷》，湖南文艺出版社，2000年版。
《歌曲写作教程》，陈国权著，人民音乐出版社，2007年版。
期刊论文：
李裕德，学习毛主席词《沁园春•长沙》【J】. 北京师范大学学报(社会科学版) , 1977年 05期
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浅析白诚仁声乐作品《沁园春•长沙》
来源：网络(WWW.NYLW.NET) 作者：彭子珊 发表于：2011-03-13 13:49 点击：次
【关健词】白诚仁；《沁园春•长沙》
50年代我国出版了毛主席诗词的歌曲集，诸多作曲家纷纷加入到为主席诗词谱曲的行列中，例如：郑律成、贺绿汀、朱践耳、李唤之、吕骥等。每首诗词都有好几个不同的配乐版本。本文试对白诚仁据毛泽东诗词《沁园春•长沙》谱曲的声乐作品，从调式调性、曲式结构、旋律
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