（四）第三人称限知叙事视角具有突出典型情节的作用。罗歪嘴刚逃跑，追捕他的巡防兵就涌进了蔡大嫂的杂货店，于是一个打砸抢的混乱场面不可避免地出现了。作者非常理智地克制了自己强烈的述说欲望，有选择地单从蔡大嫂的视角、听觉和触觉去描写她挨打的场面，“……头上脸上着人打得只觉得眼睛里出火，头发着人拉得飞疼，好像丢开了口，又在狂叫狂骂，叫骂些甚么？自己也听不清楚。猛的，脑壳上大震一下，顿时耳也聋了，眼也看不见，甚么都不知道了。”这是蔡大嫂看见巡防兵打自己丈夫时，扑上咬住打人的兵救自己丈夫后被打的瞬间，其实更是蔡大嫂失去自己情人罗歪嘴后愤怒情绪的爆发。这时叙事者对外界的感知与蔡大嫂的感知重合，他没有节外生枝地介绍众多巡防兵哄抢财物的场面、邻里街坊围观的场面等，因为在所有场面中，蔡大嫂的挨打是重点，它是整个小说情节归宿的起点，所以作者首先单从蔡大嫂的视角去感知挨打情景是非常有必要的。然而蔡大嫂的视角毕竟是单一的，作者紧接着又巧妙地通过街坊石姆姆，从全知的视角详细地描写蔡大嫂挨打的场面，限知叙事视角通过如此流转，将当事人和局外人心理的各个层面揭示出来，井然有序地让读者看到了一个立体的完整的挨打场面。如此精心的布局体现了作者更深邃的审美感知和更熟练的写作技能。
　　总之，小说在讲一个好听的故事的同时，还巧妙地传递着某种文化信息，隐含着作者个人的审美情趣。通过分析小说叙事视角，可以捕捉到作者隐藏在心灵深处的某些密码。李 人的《死水微澜》在限知叙事视角方面的尝试，表现了他善于借鉴学习、勇于创新的探索精神。在各种小说创作技巧日益成熟的今天，限知叙事视角更是得到广泛的运用，但如何将其运用得出神入化，并恰当地体现作品的精髓，还是需要作家细细斟酌的。
　　
　　参考文献：
　　[1] 李 人．李 人精选集[M]．北京：北京燕山出版社，2006.
　　[2] 杨义．中国叙事学[M]．北京：人民出版社，1997.
　　[3] 陈平原．中国小说叙事模式的转变[M]．上海：上海人民出版社，1988.
　　[4] 祖国颂主编．叙事学的中国路——全国首届叙事学学术研讨会论文集[M]．北京：中国社会科学出版社，2006.
　　[5] 丁宗一主编．中国小说学通论[M]．合肥：安徽教育出版社，1995.
　　
　　作 者：谢建英，硕士，四川师范大学文学院讲师，主要研究方向：中国文学。

 

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