（五）第五部分《男人就该嫉妒》 这部分运用歌舞的艺术形式展现聂文发觉孙纳和林见东的恋情以后，对张扬那种几乎发疯的排斥心理。此时音乐旋律表现和证明了聂文相当剧烈的起伏情绪，强劲急促的音乐节奏结尾使用休
（五）第五部分《男人就该嫉妒》
这部分运用歌舞的艺术形式展现聂文发觉孙纳和林见东的恋情以后，对张扬那种几乎发疯的排斥心理。此时音乐旋律表现和证明了聂文相当剧烈的起伏情绪，强劲急促的音乐节奏结尾使用休止符给人们造成感官上的碰撞，让观众感到窒息异常。音乐节奏刚健有力，再配有直接表现人物内心世界的唱词，“班主”那浑厚演唱使他的情感得到完全发泄，人们能够真切体会到“聂文”“班主”戏内戏外那种极度愤怒与悲伤。舞蹈动作以及舞蹈队型则运用了现代方式，并且大量运用了“交响式”。舞蹈动作元素特别强化“点”的感觉，并结合有相当难度的舞蹈跳跃，使得舞蹈演员身体各个部位的表演潜能得到完全释放，收放自如，干净利落，强劲有力。
三、歌舞在影片中的重要作用
（一）渲染观众情感
歌舞在电影《如果•爱》中没有特别显著担任推进整个电影情节发展的叙述功能，而是主要集中在“戏中有戏”里来抒发情感，渲染情感，为电影片里的感情戏平添色彩。正由于有了歌舞艺术，才有了戏中戏外的真假情意，才能持续转换出绚丽的时空，在男女主人公一次又一次的悲欢离合中使情感得到升华，使人们能强烈体会到片中男女主角当时的心境、情绪，将电影故事情节推向高潮。 （二）创设一种强烈的视觉与听觉的审美气氛
电影《如果•爱》根本就没有多少让人感动的故事情节，但却能够吸引人们的注意力，这主要归功于歌舞所创设的视觉与听觉审美气氛。在《马路街头》《后退的世界》《男人就该嫉妒》电影片段中，人们欣赏歌舞的同时早已将故事情节抛到九霄云外，乃至在“戏中有戏”迷宫中不能分清场景了，唯有歌舞的美感影响着观众感觉器官，让人们热血沸腾激情四射。与此同时，电影不是为歌舞去歌舞，而是精妙地把歌舞素材成功融入电影故事情节，这样就避免了原来歌舞电影内容单一的问题，用此方法来丰富电影叙事手段，让人们有耳目一新的感受。
（三）歌舞在电影故事情节中有黏合剂的作用
影片《如果•爱》的歌舞元素不但担当刺激观众视听的催化剂，而且以戏中有戏的方法整合成一个凄美的恋爱故事。陈可辛导演极其巧妙地使用“电影里”的歌舞栩栩如生地展现了“电影外”实际生活中人物的心声和真情表露，歌舞与电影故事情节完美融合，无从挑剔。如此这般，一部爱情味很浓的电影才能成为不同于原来的华语歌舞电影片，获得国内国际的一致称赞。从上述分析能够知道，影片《如果•爱》找出和原来歌舞电影片不同的表现手法，大大地提升了电影的视觉功效。该电影与众不同的艺术效果表明，歌舞电影与其他类型的电影同样也能够承载人类社会的丰富多彩命题。对于歌舞电影片极度匮乏的华语电影来讲，影片《如果•爱》在歌舞方面的探索难能可贵，让人们耳目一新。
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