[基金项目] 本文为江西省教改课题《高职院校构建以学科竞赛为依托的艺术设计专业实践课程的探索与实践》（项目编号：JXJG-13-69-2）阶段性成果。
　　【中图分类号】 J213 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2014）03-249-1
　　现代漆画创作在其本质上可以理解为对漆艺的材料美、工艺美和艺术美的展现。漆画创作是漆画艺术家展示个性、表达情感的一种途径。漆画艺术追求外在的形式美不可能脱离漆的运用、其它媒介材质的参与，这些元素决定着漆画的工艺性，构成了漆画艺术的材质美、工艺美以及漆画自身所具有的整体美，共同构成了漆画艺术的艺术美。长期以来漆画家们都试图对漆画的艺术创作进行较为深入的研讨，用漆画的形式来表达自己的情感和完成艺术创作的需求。事实上无论漆画家是如何来完成艺术层面的创作，都不会离开漆艺材料自身所具有的理性美，而这种理性美也决定了漆画作品的形式美、工艺美、材质美，进而决定了漆画作品的艺术美。
　　现代漆画的前身可以追溯到漆艺，其工艺性高于绘画性。漆，最早从实用主义出发的，而后再同别的艺术门类经过的形成、发展、成熟的轨迹相似，在实用的过程中逐渐被广大群众赋予其精神属性，形成“漆艺”的单列门类。作为一种工艺，《考工记》对其的指导原则为：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，而后可以为良。”其中“材有美”和“工有巧”分别表达了对于漆画作品的材料和工艺技巧的要求，它们是工艺创作中必需遵循的原则。而《髹饰录》中“良工美材”更是精辟地概括了漆艺之美。
　　历览古代漆艺的创作历程，可以发现漆艺的工艺美更多的体现在它那朴实憨厚的漆色之美方面，例如，在漆艺作品的装饰过程中，主用红色和黑色，这些种装饰性色彩，是表达古人对美好的物质世界创作的重要基础。很长一段时间民间漆艺大师们的艺术创作，几乎都受这种色彩模式的影响。黑本就是天然漆的原色，可以说世界上不能找到比天然漆，更深厚、更黑的颜色了。在我国形容特别黑的时候常用“漆黑”一词 来说明。黑漆是属于“正黑”的色相。红色的银朱在入漆时是不起化学反应的，红是一种鲜艳靓丽的漆色，不仅亮丽而且沉着。红黑对比更是体现出深沉亮丽之美。史书上曾经记载过禹作祭器为“黑漆其外朱画其内”。而我国在战国及秦汉时期的漆器也大多是红色和黑色。由此可见，我们祖先很早就已经懂得了天然漆之色彩美了。就是在今天红黑两色仍然在沿用。在漆画创作中仍大量地使用黑色和红色做底，而观者都一致认为这是天然合理的。当然，也有如雄黄、石黄、石绿、石青，、透明红、透明绿、透明蓝、透明黄等其它颜色入漆使用，至此漆画之色彩更是颜色各异、光彩耀眼。
　　漆画创作中所谓的“材料美”，通常是指在进行漆画创作的过程中，要采用符合漆画工艺要求的材料，才能够很好的实现“材料美”这一目标。首先是漆，当之无愧为漆画材料美的首要功臣。经过提炼的生漆呈现的是一种棕褐色，干后打磨会出现水晶版的光泽，既端庄古朴又韵味无穷。由于漆色的透明，在各种材料及肌理上进行罩明，会出现晶莹剔透神秘多变的美感。漆画的材料美也体现在一些入漆的辅料上，如：金属箔料、金属粉丸、螺钿、蛋壳、贝壳等材料。不同的材质不同的制作手段和方法会产生不同的艺术效果。
　　漆艺创作中的“工艺美”主要在于对漆性的了解与掌握，并能够运用丰富多样的工艺装饰技法进行绘制，例如：罩漆、研绘、喷染、雕填、镶嵌等种种装饰技法。漆膜在干后可用刀、针刻划、戗金可以填彩、漆液半干可以堆塑、漆面薄涂轻揩亮而不耀眼，漆面罩漆推光亮丽润滑等等。正是由于种种漆画工艺技法才使得漆画的材料美得以展现，漆画才能成为独具审美价值的艺术门类之一。只有将材料美与工艺美完美结合，才能够真正的达到“工有巧”的艺术目标。古人对“材有美”与“工有巧”的强调，既提出了漆艺的物质和技术创作要求又能实现对漆画创作的内涵表达，以材料美、工艺美为基础的理性美上述到艺术美。
　　现代漆画艺术的创作同样离不开材质和工艺的完美结合。漆画材料的选择与制作技法的研究和应用是对于传统漆艺的提升，不仅仅是漆画艺术的理性依托更是现代漆画的物质和技术支持。漆画艺术家们在漆画创作的全过程，对漆画材料的把握和漆艺工艺的研究完整的贯穿于漆画艺术的创作和研究当中，认知和把握漆艺材料的理性美，在理性美的思维模式影响下，由情感支配漆艺物资材料具体形态的想象发挥和美的再现，把自己的创作思想和情感与漆艺的物资形态形成良好交融。当然若没有漆画艺术家的独具匠心的巧妙构思、主观创作意识及情感的自由交流和表达，都不可能将漆画艺术从材料美、工艺美上述到艺术美，这可以说明是漆画艺术由理性美向艺术美的转向过程。
　　总之，现代漆画艺术创作，是材料美与工艺美的有机结合，是一种理性美的范畴。当这种理性美与作者的感性相融合，为了达到漆画作品完美的整体艺术效果，还需艺术创作经验。如果缺乏漆艺材料和技术来单独谈论漆画的理性美，是缺乏基础的。同样，没有理性美而只谈论绘画性艺术性，也犹如空中楼阁。因而，在现代漆画艺术创作过程中，既要注重理性美，又不能忽视艺术美。在具备了理性美的基础后，还要考虑到到艺术家的思想性、独立性，绘画性、达到漆画创作中的艺术美。
　　参考文献：
　　[1]翁纪军.漆艺[M].上海：上海科技教育出版社，2006.
　　[2]李光安.漆画的工艺美[J].美与时代，2002，（04）.
　　作者简介：曾群浪（1974-），男，汉族，江西南丰人，教授，江西科技师范大学硕士研究生，抚州职业技术学院教师，研究方向：美术学。

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