中图分类号：F274 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）08-0145-01
　　一、战后法国电影的背景概述
　　二战结束后，法国迎来了重建领土、调整社会政治结构的契机，此时出现的战后电影被认为是法国电影的一个兴奋时期。战后时期的法国电影可以归纳为三中类型：“品质传统派”电影，他们保持着产生于30年代的电影制作传统观念，以传统片型为特色，几乎只有喜剧、古装剧和文学改编剧、历史剧等；黑色电影，提到黑色电影或者惊悚片，我们会发现40年代在好莱坞达到极致的警匪片在法国导演的影片中成功的发展。例如：克鲁佐的《浴室情杀案》、雅克贝克的《金盔》、《别碰着赃款》；“过渡期”的电影预示着法国新浪潮运动初期的来临。
　　二、雅克贝克作品分析
　　雅克贝克生于巴黎，1960年2月21日卒于巴黎。曾长期担任让·雷诺阿的助手。第二次世界大战期间曾被德军俘虏。代表作是《金盔》（1952）。其作品特点是能准确描绘法国的社会风情，反映法国各阶层的人物的生活与性格，如《红手古比》（1943）中的农民、《花边》（1945）中的时装店店员、《安东尼夫妇》（1947）中的工人。从1943年的《红手古比》到1960年的《洞》，他的创作基本均处在战后法国电影向新浪潮过渡的时期。
　　（一）《金盔》（1952）
　　在整部电影当中，雅克贝克强调氛围环境和这一时期深层次巴黎生活的装饰美丽。例如在影片中，有众多舞会的场景，这类似于雷诺阿的《游戏规则》，现实的看似美好与暗藏的矛盾争斗形成对比。雅克贝克的拍摄方式给人以宿命和命运不变、早就刻在社会环境中的印象。而在《金盔》首映的时候，现场非常冷清。普通观众期待更多的动作场面（比起美国黑色电影，《金盔》几乎没有），观众不认同错综复杂的情节和视觉表演中的大量悬念安排。而本片有独特的审美方式，这种方式体现在用细致的摄影来反应作者的情感。在雅克贝克的镜头中，更多的是场面调度、而不是特写。《金盔》算不上是一个标准的黑色电影，而是一部悲情浪漫剧。
　　（二）《别碰这赃款》（又名《金钱不要碰》1954）
　　这部电影与美国30年代流行的强盗片非常类似，但有一些不同。强盗片，20世纪30年代开始在好莱坞发展起来的以强盗为主人公、以强盗的犯罪行为、亲友关系和强盗被惩罚为主要表现题材和叙事线索，以枪战、打斗、汽车追逐和其中的声音为重要形式的类型电影。《别碰这赃款》中的叙事模式、环境造型与好莱坞类型电影类似。
　　（三）《地洞》（又名《洞》1960）
　　一群被关押的犯人计划了一个惊心动魄的越狱行动，他们决定在牢房的墙上挖一个洞，但这群犯人的空间和行动总是受到各种各样的限制，他们一步一步地按计划“越狱”，最终被男主角出卖而以失败告终。
　　本片是法国电影史上最著名的黑色电影之一，雅克·贝克起用了一班名气不大的演员，将《地洞》拍摄成为一部经典越狱片，不但情节丰富、引人入胜，而且可以称得上是一部真正的艺术杰作。雅克贝克的《地洞》提高了所有未来监狱电影的门宽，镜头严谨，使用真实声音制造出身临其境感。利用一个不到10平米的房间制造幽闭恐怖的紧张感，并极力扩大这种感觉，因此每一个囚犯都不得不向内心寻求答案。无懈可击的悬念作品中创造出来的，是再简单不过的真实现象，有意轻描淡写的关系，说明将自己的生命托付给外人是多么不可靠。
　　雅克贝克在战后法国电影时期，和克鲁佐、克雷芒一起被归类为黑色电影导演。而从他的小范围的沙龙剧《爱德华与卡洛琳》走向悲情浪漫剧《金盔》，再到犯罪电影《别碰这赃款》，到最后充满悬念的《地洞》。雅克贝克的电影从爱情到犯罪，每一部电影都不是同样的题材，乍一看也不是同一种类型。就像特吕弗说：“雅克贝克的作品不属于任何一种风格。”那他的电影到底是什么？是黑色电影吗？还是其它？
　　笔者认为主题的悲观倾向而不是视觉风格成为判定黑色电影的类型特征。黑色电影的情节追求是让观众始终对这个世界的混乱、道德的崩溃、人性的不可捉摸产生兴趣和思考。《金盔》里爱情毁灭的悲剧、《别碰这赃款》中社会黑暗压抑的景象、《地洞》里人心难测的绝望，在不同的题材中，雅克贝克通过镜头传递的都是一种悲观、宿命、让人压抑的氛围。所以说，雅克贝克可以归类为黑色电影的导演。
　　三、结语
　　雅克贝克对电影的题材的选择非常广泛，并且每一个题材都能赋予最适合的风格。娴熟的摄影技术、场面调度和对演员良好的指导成为他的作品的符号。而雅克贝克深受法国诗意现实主义的影响，更多受到他的好友雷诺阿的影响。诗意现实主义在一定意义上来说，就是法国黑色电影的前身，所以称之为“黑色现实主义”。诗意的对话，引人入胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示。这样的理念影响着雅克贝克的作品，也是形成其导演风格的根基。
　　参考文献：
　　[1]雷米·富尼耶·朗佐尼.法国电影——从诞生到现在[M].商务印书馆，2009.