中图分类号：J617.13 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）08-0050-01
　　一、戏剧中角色创造的方法
　　随着人们对于美学的研究逐渐的深入，对于戏剧所具有的艺术形式已经不能单纯的体现在戏剧的剧本之上，表演者在戏剧展示的过程中的表现形式也是一个戏剧的灵魂所在，但是随着观众审美观念的提高，如何根据戏剧的剧本完美的诠释戏剧人物，使得在戏剧表演的过程中成功塑造人物成为了当代粤剧表演的一大难题，下文将讲述一些粤剧表演中创造角色的方法。
　　首先，应当弄清楚自己所表演的角色在戏剧中与其他角色之间的关系，只有给自己的角色找到一个准确的定位，才可以在剧本的基础上准确的进行人物的塑造。
　　其次，在了解了角色的性格特征之后，就要仔细思考采用什么样的表现形式来表现人物的特性。根据戏剧剧本中介绍的社会背景，根据角色的时代、身份、性格，揣摩角色在一个剧目这样才可以使得自己塑造的角色更加的丰富多彩，富有生命力
　　二、基于粤剧的表演举例分析角色创造过程中的体会
　　（一）对于现代粤剧《雷雨》中周萍这一人物创造的体会
　　粤剧《雷雨》是根据曹禺的同名话剧改编的，讲述的是一个充满了悲情主义色彩的剧目，这一现代粤剧中的每一个人物都有着鲜明的性格特征，该现代粤剧最大的特征就是在表演的过程中具有很多的潜台词，在观看的过程中给观众带来较大的震撼，并且在表演的过程中，表演者成功的给观众展现了《雷雨》那个时代背景下人性的美感和毁灭，以及美好东西稍纵即逝的遗憾，表演者在这一过程中对剧中的角色的创作进行了全新的诠释，可以说是一部超越以往的角色创造过程。
　　《雷雨》剧目中的周萍这一角色是最具悲剧注意色彩的，在《雷雨》的所有人物中，周萍具有深刻的罪恶感，并最先对自己的所做所为进行了忏悔，由于人们对于周萍这一人物的认知长期存在着一个很严重的误解，认为周萍是一个始乱终弃的人，这样的谴责是错误的，周萍在面对与繁漪的不伦爱情的时候是由起初的犹豫到挣扎最终选择了正确的道路，但是另一段爱情的开始也没有给周萍带来活下去的希望，最终导致了周萍的死亡，加上周萍的私生子的身份，以及两段爱情的失败都无疑增加了周萍这一人物的悲剧色彩，是应当人们的同情而不是过多的谴责。
　　因此，表演者在揣摩周萍这一人物的形象时，首先从周萍所生活的时代背景开始，在封建的社会环境下，身为私生子的周萍所处的生活环境和来自各方面的压力，这些都造就了周萍苍白、怯懦以及对生活感到无助与空虚的性格，在第一段与繁漪的感情中，表演者应当着重展现周萍的心理活动，在人物的表情中做足功课，周萍与繁漪的爱情是不被道德准则所允许的。
　　在第二段与四凤的感情中，周萍此时仿佛看到了新生命，这一阶段的表演中表演者应当着重展现周萍的乐观与重获新生，但是当得知了自己与四凤的关系时，周萍的绝望需要表演者在动作、表情以及语言中都充分的进行阐释，在走投无路之际，周萍选择了自杀，可以说，周萍这一角色的创造最重要的就是要把握人物心理活动的建树，这也是现代戏与古代戏的区别所在。
　　（二）对于古代粤剧《吕布与貂蝉》中吕布这一人物创造的体会
　　《吕布与貂蝉》在古典剧目中是相当经典的作品，流传至今，仍旧被现代的表演艺术家们津津乐道，吕布这一人物一直以三国第一猛将的形象存在在人们的心中，但是这一人物形象也多次受到人们的争议，有的人说吕布是有勇无谋，也有的人说吕布是一代枭雄，在《吕布与貂蝉》这一粤剧表演中，主要展现的是一代英雄人物与貂蝉的爱情故事，展现了一代英雄人物的温柔与细腻，二人的爱情故事也被后人所赞扬，但是在舞台表演中如何展现吕布这一角色，就需要表演者自己揣摩，既要有英雄的霸气，也要有对爱人的细腻与温柔，在与董卓争夺貂蝉的归属时，表演者应当展现出刚正不阿的态度，既在动作与语气中展现硬汉的气概，又要展现出对貂蝉的爱意，此外，还有在于貂蝉相处的细节表演中，表演者应当适当的站露出对所爱女子的温柔，把握眉眼之间的神态，使得观众可以在表情中就感受到一代枭雄对于貂蝉的喜爱。在诠释吕布这一人物的时候，一定要注意掌握当时的时代背景，正处乱世，作为英雄对于私人感情的无奈需要在表演者的细致动作中有所体现。
　　戏剧中的人物创造是为剧本增色的，在创造角色的过程中，表演者深入的融入到戏剧中，区分现代戏与古代戏中表演方式的区别，这样才可以使得粤剧表演的十分成功，给观众留下深刻的印象。
　　参考文献：
　　[1]陈筱宇.关于角色创造的思考[J].东方艺术2007.
　　作者简介：
　　吴晓毅（1984-），职务：戏曲演员，职称：中级资格，学历：大专。