三、服饰象征的角色的阶层所属
影片《欲望号街车》描写了一个失业的南方女子布兰奇（Blanche，Vivien Leigh饰）被她蓝领工人妹夫斯坦利（Stanley，Marlon Brando饰）逼疯的故事。布兰奇一出场就穿着一身讲究的白色衫裙，腰间束着一条柔软的腰带，搭配项链、珍珠耳环、白手套和帽子。她的行李箱更是被她的蓝领妹夫认为是“好像搜刮了巴黎的时装店”，由此可见二者在服装品位上的格格不入。与布兰奇南方没落贵族的气质相对，斯坦利浑身散发着一种粗野的男子汉气息。服装的象征作用又一次发挥作用，那就是白T恤的出场，白T恤在片中有着如下的意义：劳动阶层、力量、粗野。T恤原系法国军服的内衣，还有一种说法认为它源于美国马里兰安纳波利斯的码头工人工作时所着的服装，是蓝领的工作服。紧身的白T恤将斯坦利劳动阶层健壮有力的肌肉与力量感彰显无遗，这种力量感也是对布兰奇造成压迫的一个重要因素。斯坦利当着布兰奇的面更衣，富有弹性的白T恤包裹着他肌肉发达的身躯，他甚至还粗野地当着她的面拉平T恤腋下部位的褶皱。在这部影片中，“白T恤”北方工人斯坦利彻底撕碎了“白裙”的南方布兰奇那企图以精神上的优越感维持的可怜的尊严。
　　获得第27届奥斯卡最佳服装设计奖的电影《龙凤配》中，三套象征着女主角萨布瑞娜（Sabrina，Audrey Hepburn饰）试图进行身份改变的服装是由时装设计师纪梵希（Hubert de Givenchy）设计的。［3］这三套衣服是“学会了如何生活，而不是冷眼旁观”的萨布瑞娜改变自身、追求爱情的一种见证。第一套是郁金香型深灰色羊毛套装，与此搭配的是斜戴的浅色包头帽与吊坠耳环，这是萨布瑞娜从巴黎归来时首次亮相的服装，简约中见高贵，使女主角完成了从“麻雀变凤凰”的转变。第二件就是那件著名的白色晚礼服——无肩带低胸修身长裙，在裙摆处绣有黑色的花卉图案，腰围处加一件可拆卸黑色蝉翼纱褶边拖裙，图案与裙子上的相呼应。穿着这件衣服的萨布瑞娜一出场就艳惊四座，让兄弟俩的母亲拉腊比夫人认为是哪家的贵族小姐。第三件是萨布瑞娜和莱纳斯（Linus，Humphrey Bogart饰）约会时所穿的一件一字领黑色小礼服，肩带上装饰两朵黑色蝴蝶结，头戴镶水钻的包头小帽。这件带着巴黎简洁风格的服装可以看作是萨布瑞娜改变后成熟品味的象征。应该指出的是，萨布瑞娜的改变是由内及外的，这三件衣服从外观上象征着这种改变，可以看作是萨布瑞娜试图“透过玫瑰色的玻璃看世界”，以此来与大卫（David，William Holden饰）相匹配所进行的努力的成果。
　　四、服饰象征时间的流逝
　　为了表达特定的主题或剧情，运用蒙太奇（montage）的电影语言不失为一种好方法。在电影史上据有里程碑意义的影片《公民凯恩》中，导演是为被誉为“好莱坞的陌生人”的奥逊•威尔斯（Orson Welles），“威尔斯是电影界最杰出的抒情诗人之一，……非常零碎的叙述和大量象征性的主题，最能说明他对风格的着迷。这部影片以它在手法上的大胆见称。”［4］片中为表现随着时间的流逝凯恩与前妻爱米丽感情由浓转淡、渐行渐远，以蒙太奇的手段带给观众如下画面：身着春季服装的凯恩与爱米丽一起用餐，相视而笑——切换——身着夏季服装的凯恩与爱米丽一起用餐，爱米丽看着凯恩，凯恩低头看着报纸——切换——身着秋季服装的凯恩与爱米丽一起用餐，凯恩和爱米丽都低头用餐——切换——身着冬季服装的凯恩与爱米丽一起用餐，凯恩和爱米丽冷漠相对，互不理睬。正如我们所熟知的，“蒙太奇实际上强调的不是镜头内部本身的含义，而是更多强调镜头与镜头之间的关系，这种关系是建立在电影画面内在或者外在的运动性的基础之上的。”［5］在这里，四个镜头的切换道出了凯恩夫妇的感情从亲密到疏离的过程，当然这个过程不是一蹴而就的，那么如何以简练的“语言”来表达出这种转变呢？服装的象征意义被运用其间，通过夫妇四季服装的转变，用简洁的镜头语言表达了他们感情由浓转淡的过程，暗含在服装背后的是静静流淌的时间。
　　
　　［参考文献］
　　［1］ ［英］马克•卡曾斯.电影的故事［M］.杨松锋，译.北京：新星出版社，2009：262.
　　［2］ 李当岐.西洋服装史［M］.北京：高等教育出版社，2009：198.
　　［3］ 华梅，周梦.服装概论［M］.北京：中国纺织出版社，2009：37.
　　［4］ ［美］路易斯•贾内梯.认识电影［M］.胡尧之,等译.北京：中国电影出版社，1997：332.
　　［5］ 陈晓云.电影理论基础［M］.北京：中国电影出版社，2009：52.
　　
　　［作者简介］ 周梦（1977— ），女，河北保定人，博士，中央民族大学美术学院讲师，主要研究方向：服饰文化。

(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）