漫画改编电影的主角几乎都是超越常人的英雄人物，在风格上也免不了要去着力渲染英雄主义。漫画改编电影的诞生地是美国，换句话说，漫画电影是美国文化结出的果实，因此它天生就会带有美国文化的味道。说起美国文化，它的核心是美国梦，具体来讲就是所有的人都能在美国这片土地上通过自己的不懈努力会成就一番事业，获得金钱与名望，而这种梦想除了在美国的土地上是无法实现的。对于这种想法我们姑且不置可否，这种理念的核心是个人，这便是美国人对于英雄主义情结的根源所在，近乎偏执地相信人的力量是这种观念所秉承的东西。我们看看这些超级英雄的出身，出身贫寒者不少，大富大贵者也是历经磨难的生活勇士。在这类片子中，成功是终点，努力和挣扎是内容。
　　这种浓厚的英雄主义吸引了众多受众，我认为原因有三：1.在现在的生活中，战乱已经远离了绝大多数人，即使是战争，古典式的英雄也不复存在了，这样就造成了受众心中英雄位置的真空；2.美国作为文化的净输出国，美式价值观已经在世界各地生根发芽了，有了很大的传播基础；3.每个人都渴望成为英雄，而这种愿望在现实生活中又是很难实现的，电影作为一种造梦艺术同时也能圆受众成为超级英雄的梦想，为困在都市围城里的现代人找到些许安慰。在电影《蜘蛛侠》中就深刻的体现了这一点，默默无闻的托尼帕克在不经意中获得了超能力，从此行侠仗义，打击犯罪，那句“能力越大责任越大”极富英雄主义色彩。一方面英雄主义强调的是能力，而另一方面也是最重要的是责任。普通人托尼帕克会引起受众的共鸣，而其后续的英雄行为又了圆了普通人的英雄梦。
　　（三）全球化的视野
　　漫画改编电影虽然有很明显的美国烙印，但从《蜘蛛侠》到《蝙蝠侠》，再到《复仇者联盟》，无不体现着制作方的全球化视野。如麦克卢汉所言，由于信息的联通，地球日益缩小为一个村落，国际传播越来越多，也越来越重要。电影承载着不同文化传播与交流的功能，一国化的风格是狭隘的，会严重影响到传播的效力。如果说《蜘蛛侠》里的女主角身着旗袍出镜是一种对东方文化的生搬硬靠，那么到了《蝙蝠侠：谍影之谜》中的大段日本、中国场景就是一种内外融合。受众对于与己无关的事情总是鲜有关心的，这种对立足全球的视野、最终回归本土的价值观的处理让不同文化圈的受众明显感觉到影片内容与自己的密切相关，这样就提高了受众对于影片的兴趣，大大提高了影片的传播效力。
　　三、漫画改编电影产业链条的运作
　　漫画改编电影可谓是所有类型电影中产业链条最为完整、经济产值最高的类型片，在生产、交易和市场这三个环节中做到了极致。影片的创意拍摄称之为影片的生产环节，这一环节影片只可以称作产品。在这个阶段，核心是影片的创作团队，本身可能不赚钱，但能够带动电影业的发展。当影片拍成之后，发行商的竞争、后续知识产权的许可转让以及道具的处理称之为交易。在这一环节，此类影片在后两项就能收回大量的成本。到了最后的市场阶段，影片的相关衍生物出版为整个环节画上了句号。这类电影几乎每一部都会出版相关图书，瞬间的影像艺术经由传统的纸媒得以固化。更为特殊的是这类影片中的主人公都是经典的人物形象，相关的人物玩偶有着很大的市场，这些玩偶的价格不菲但销量极高，同时限量销售等饥饿营销手段让这类产品不断升值。这样的全产业链传播，其效率会远远大于传统的传播方式。
　　从《超人》到《蝙蝠侠》再到《复仇者联盟》，好莱坞的制作团队对漫画改编电影的风格化、国际化和产业化的实践探索中不断的积累着经验，给予了我们诸多启示。回望中国的电影传播，在发现差距的同时，如何努力向先进看齐是我们要集中研究的问题。风格化、国际化、产业化实现的具体方式还需进一步研究。一切的终点即是一切的起点，我们不停地探索，当探索结束时，物归初始，知不足而后进正是我国电影传播行业的出路。
　　参考文献
　　[1]路易斯?贾内梯.认识电影[M]. 焦雄屏，译.北京:世界图书出版公司，2007.
　　[2]安德烈?巴赞.电影是什么[M]. 崔君衍，译.北京:文化艺术出版社，2008.
　　[3]胡正荣 王嘉.《<公司的力量>之于纪录片传播的启示》[J].现代传播，2010，11（172）：91～92
　　[4]曹坤 李景怡 张晨光.《衍生品：电影产业链下游的掘金点》[J].当代电影，2012，5：106～109
　　[5]吴宏波.《解读弗兰克?米勒的罪恶之城 谈漫画形象的影视具象化再现》[J].电影评介，2008，14
　　作者简介
　　郭鑫，（1990-），女（满族），河北大学新闻传播学院09编辑出版学（本科）。
　　王新一，（1989-）男（满族），石家庄铁道大学人文学院0904班（本科）。

(责任编辑：南粤论文中心)转贴于南粤论文中心: http://www.nylw.net(南粤论文中心__代写代发论文_毕业论文带写_广州职称论文代发_广州论文网）