无论是繁华的凡尔赛宫，还是宫廷之中娴静美好的农舍庄园，那些历史上的血泪史都被忽略了。索菲亚并没有照抄教科书对于玛丽•安托伊奈特的批判和痛恨，而是从一种渴望解读其本身就是一个小女人的形象出发，希望更大限度地理解她。《绝代艳后》还原的，更多是一种场景，而人物形象和感受，则是重新塑造的。在影片中，室内的场景多摆设着美丽的鲜花，鲜花的摆放有着装饰作用的同时，也是一种崇尚自然的追求和体现。在洛可可风格中，鲜花的繁茂美丽与中国瓷器的结合，平添出一分美好来。在影片中，玛丽•安托伊奈特站在鲜花摆设的房间中，衣着繁复华丽，粉红色的褶皱与白色的花边几乎融入背景的白色墙壁中。而墙面的白色印图案，那种优雅和柔和的美好不仅使人感到舒服。这些场景，在展示法国式的优雅和洛可可式的柔美的同时，不仅使观众沉醉于其中，还使影片中的玛丽•安托伊奈特也沉浸在其中。她的行为跟政治无关，她只是一个生活在优雅奢侈环境中的一个优雅奢侈的人物。在很多观众看完这部电影后，印象最为深刻的除了那么多的鞋子和衣服，剩下的就是对玛丽这位天真任性、却又在欢快的笑声中最终走向悲剧的同情。
（四）华丽背景反衬人物的苍凉
　　索菲娅•科波拉说：“在我刚打算拍一部传记电影的时候就想到，怎样才能让它脱离那些条条框框，拍摄出属于我自己的风格。传记电影拍到今天，已经有了固定的模式，而我恰恰不想让它千人一面。”索菲亚•科波拉的电影中，奢华的场景和富丽堂皇的凡尔赛宫，粉红色的少女基调和白色的奔驰的马车，这一切都难以掩盖这个风云人物的命运。玛丽•安托伊奈特是一个在历史上被注定的悲剧人物。她的最后结局，是在革命的烈火之中被送上了断头台。
　　玛丽•安托伊奈特的最初，只不过是在懵懂之中的小女孩，奥地利最小的公主，在离开家园的最后一刹那，她被强行脱下所有的衣服，甚至连身边的小狗，都难以幸免。那个坐在送亲车上的快乐小公主从脱得一丝不挂起，开始了自己的政治生涯。她只是政治利益上的一枚棋子，拥有至高无上的权力和富贵，却无力挽留奥地利公主时期最后一件蕾丝裙，无法保护那条总是陪伴着自己的小狗。同时，她的锁匠丈夫并不是一个知道关心妻子和国事的人，这位王后与自己的瑞典情人的故事被标上了奢靡淫乱的标签。索菲亚•科波拉用华丽的影像还原了这份奢华，又掀起那满是繁复漂亮图案的光滑丝绸让我们看到宫廷高大的柱子投射在玛丽身上的厚重的阴影。而影片展示的宫廷生活愈富丽堂皇，绚烂妖娆，就愈是遮都遮不住那凄凉悲哀的底子。而在玛丽•安托伊奈特结婚的时候，面对丈夫的木讷和无能，她只能在夜晚躺在柔美而且华丽的床上望着装饰美丽的天花板绝望地等待，而他们在进餐的时候，餐具的奢华并不能掩饰两人的冷漠和无法交流。
　　三、结 语
　　索菲亚•科波拉坚持自己的风格，并将自己的风格融入电影的拍摄中。《绝代艳后》华美的服饰和场景风格，不仅是那个时代奢华洛可可风格的一种再现，更是科波拉利用一个历史故事中的历史人物，用自己独特的视角来完成一场关于自己内心的追求和情感探索的历程。影片中的光和影是温馨而且迷离的，在凡尔赛宫前的林荫大道上，透着自然而且纯净的光。《绝代艳后》的奢华洛可可风格，在实现一场华丽的时尚盛宴的同时，也带领着观众在奢华轻快的洛可可柔美风格中进行了一次游历。
　　［参考文献］
　　［1］ 刘晶，李炜.《迷失东京》的滋味［J］.电影文学，2007(17).
　　［2］ 赵柯.索菲亚•科波拉——不懂自傲的世家才女［J］.新闻周刊，2004(03).
　　［3］ 奢靡无罪 宠坏自己 看绝代艳后的宫廷洛可可［OL］.http://bbs.fsecity.com/archiver/?tid-194383.html.
　　［作者简介］ 葛旭(1986— )，男，浙江东阳人，浙江财经学院学生，主要研究方向：室内设计学。
 

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